Советская украинская киностудия им. Довженко была настоящей кузницей талантов украинских режиссёров. Кроме армянина Параджанова на ней работал ещё один украинский режиссер, но азербайджанского происхождения Роман Балаян. Его происхождение ни в коей мере не умаляет его качеств, как человека и режиссёра, хотя к украинской тематике он не имеет практически никакого отношения.

Про кризис в среднем возрасте я уже писал в отзыве о фильме Доживём до понедельника. Как то так получилось, что эта тема для меня нашла продолжение в фильме Романа Балаяна "Полёты во сне и наяву" выпуска 1982 года. До создания этого фильма Балаян не снимал кино в течении уже больше 5 лет, при этом он был уже известным режиссёром и ему предлагали различные сценарии в основном на производственную тематику. Но, как говорится душа не лежала, при том что нужно было кушать и кормить семью. Наверно окружающая действительность так тяжело им воспринималась, что он бы предпочел, наверно, умереть с голоду. А может быть это был длительный пост.

Эта боль и даже желчь, которая выработалась в результате холостой работы пустого желудка и наверно не только желудка, но и холостой работы больной души частично вылилась или нашла отражение в рассматриваемом фильме.

Все слои размокли, все слова истлели, всё как у людей.

В этом фильме личный кризис и личная боль распространяется на кризис системы в целом. Все доступные на тот момент игрушки и не только игрушки, но и ценные вещи сломаны они не удовлетворяют.

Кто то даже говорил в то время, что это диссидентский фильм.

Но вот уже нет той системы, а кризис продолжается. Другие игрушки, другие ценности, но и они ломаются.

Главного героя можно назвать подлецом, а можно жертвой. Но не это самое главное. Главное боль и безысходность, неприкаянность из которой хочется вернуться назад в утробу матери, где было так спокойно. Символичные кадры в конце фильма, где главный герой принимает позу эмбриона. Тема матери присутствует. Главный герой весь фильм едет к своей матери.

И что символично, премьера фильма совпала со смертью матери самого режиссера Романа Балаяна.

Отличная режиссура. На мой взгляд лучший фильм Балаяна, и лучшая роль Олега Янковского. Это не романтический барон Мюнхаузен. Здесь всё более приземлённо, а неудачные попытки полетать выглядят, как инфантилизм, после них герой как правило падает лицом в грязь. Хотя и тут есть что то за гранью.

В этом фильме даже поломанная дверная ручка и не закрывающаяся дверь вызывает космическую непоправимость.

Удачная музыка. Она не бытовая, но какая то фантастическая, и даже запредельная, но так сюда подходит.

Фильм заявлен как трагикомедия. И это не бессмысленный, как часто бывает, современный арт хаус.

Фильм искренний. Можно ли это рассматривать как духовный поиск? Нужно ли это смотреть? Смотря кому. Наверно когда игрушки поломаны.