Я достаточно долго уклонялся от просмотра этого фильма. К сожалению, история имеет тенденцию повторяться. И у меня не было особого желания в очередной раз обращать свое внимание на трагические и зловещие параллели между событиями вокруг Мюнхенского соглашения 1938 года и нашими днями.

Но мои опасения оказались напрасными. Фильм этот не про параллели и аллюзии. Я не знаю, в какой степени европейцы смогли отрефлексировать последствия того соглашения. Осознали ли они, что агрессора невозможно остановить отдельными уступками, поняли ли они правоту пословицы, гласящей, что если черту дать палец, он рано ли поздно постарается забрать всю руку. Но в этом фильме каких-то следов размышлений на эту тему мною не обнаружено. «Мюнхен на грани войны» - это ненапряжная авантюрно-шпионская драма по мотивам исторических событий.

Наверное можно даже говорить об альтернативной истории. Потому что по мнению авторов фильма, та война, которую были призвано предотвратить и не предотвратило Мюнхенское соглашение, была исключительно между Германией и Великобританией. Которая в итоге вроде как победила. Скорее всего сведущий человек найдет кучу прочих неточностей и искажений истории, но фильм очевидно не претендует на историческую глубину и достоверность. Исторические реалии просто используются в качестве антуража для рассказа о настоящей мужской дружбе и о попытке не самых значительных по должности людей помешать развитию масштабных трагических событий.

Фильм сильно напоминает советские фильмы про гардемаринов, может быть даже знаменитых «Трех мушкетеров», только мушкетеров не четыре, а два, и они не мушкетеры, а дипломаты, и их задача доставить куда надо не подвески, а секретный план Гитлера. Исполнители главный ролей вполне себе убедительны психологически, охотно верится, что даже оказавшись по разные стороны будущего фронта настоящие джентльмены в предложенных обстоятельствах будут стараться спасти мир. Даже если ради этого нужно приблизить начало войны.

Вообще фильм приятно удивил актерскими работами, думаю причина этого в том, что сценаристы смогли создать достаточно цельные образы даже для героев второго плана. Производят впечатление и мудрый дедушка Чемберлен, и туповатый главный антагонист из непонятной немецкой спецслужбы. Необычно показан в фильме Гитлер. Вместо холерика, склонного с истеричности и бесноватости Ульрих Маттес создает образ сангвиника, преисполненного осознанием собственного величия и обладающего полумагической властью над окружающими.

Понравилось, как поработали костюмеры, специалисты по реквизиту. Я не уверен в достоверности показа Германии 1932 и 1938г. г., но в деталях просматривается единый стиль, целостность которого практически не нарушается. Хотя на мой взгляд Мюнхену 1938г. можно было бы добавить жути.

А вот шпионская составляющая сюжета не выдерживает критики. Манипуляции с секретным документом часто выглядят нелогичными. И даже бессмысленными, если учесть, что Чемберлен и так все пронимает про Гитлера, его задача просто тянуть время для того, чтобы лучше приготовиться к войне. Еще бестолковее все выглядит, когда манипулировать начинают не только бумагами, но и пистолетом. Вообще, зрителям выросшим на «Мертвом сезоне» и особенно на «Семнадцати мгновениях весны», будет просто смешно наблюдать за неловкими барахтаньями главных героев на грани очевидного провала. А чаще даже за этой гранью.

Учитывая важность этой сюжетной линии для сюжета, это снижает мои оценки тому фильму, хотя в качестве неглубокого развлекательного кино без особых претензий на историческую достоверность рекомендую его к просмотру.