Второй полнометражный фильм в качестве режиссера и сценариста от Эмиральд Феммел прошел потише, нежели дебют - " Девушка, подающая надежды ". Причем, "Солтберн" истово старается быть умнее и актуальнее своего предшественника (и надо признать, что у него это получается), но заморские критики не спешат хвалить сатирический драматический триллер о британских снобах-аристократах, в чей душно-размеренный быт, не вымыв ног, влезает бедный безродный выскочка.

... Кто-то считает, что не хвалят, потому что "Девушка..." взлетела на волне хайпа движения "Me Toо", а оммаж на "Талантливого мистера Рипли" пополам с "Теоремой" Пазолини - это что-то абсолютно точно не из категории "продукты первой свежести". Кто-то подметил расистские приколы, за которые нынче спасибо, что вовсе не отменили авторов картины, а не то что призы им вручать.



Мое мнение - "Солтберн" однозначно выигрывает у "Девушки..." относительно постановки, но вот сценарист Эмиральд Феммел все еще неровный.

Наверняка приключения мистера Рипли видели практически все, и поэтому пересказ сюжета вам не понадобится. А если уж кто и "Теорему" осилил, сообразит даже, ко всем ли членам благородного семейства применит свои чары указанный мистер и что станет с их привычным мирком... Здесь я завидую тем, кто не видел ни одного из двух фильмов, ибо эти счастливые гики во всю трубят в комментариях к "Солтберну", что в финале нас ждет твист... Ага, твист... Вот уж дудки: не увидеть, кто тут кукла, а кто кукловод с самого начала - невозможно.

Несмотря на то, что режиссер ко второму фильму поднаторела в мастерстве постановки и разводки сцен, "Солтберн" - это прежде всего актерский состав. Безусловно. Лучшей пресной моли (так главного героя Оливера называет местная "принцесса"), которая только с виду лишь бьется в окошко роскошного дворца, а на самом деле уже доедает последнюю шубу из шубохранилища, чем Барри Кеоган, представить невозможно. Этот похожий на корень мандрагоры ирландец создан для ролей опасных "не-таких-как-все", что уж тут говорить... Еще в "Убийстве священного оленя" напугал до чертиков... А в " Банши Инишерина " - заставил пульсировать нерв под слоганом "то ли отвращение, то ли болезненная любовь" (и так - весь фильм)... С ним в "оркестре" - словно переехавшая из интерьеров "Исчезнувшей" Розамунд Пайк в любимой роли богатой социопатки; восходящая небесталанная звезда Джейкоб Элорди в образе "полублагородного" принца с серебряной ложкой во рту, Кэри Маллиган в маленькой, но трогательной роли приживалы, Ричард Э. Грант, у которого здесь, мне кажется, лучшая из работ: ему идет быть средоточением огромных "старых денег", доведенным до практически безумия родственниками и иже с ними нахлебниками, но до конца пытающегося "держать лицо"...

Лента имеет условные три акта: Оксфорд/ поместье Солтберн/ хваленый "твист" (который не твист), размазанный по хронометражу на полчаса... Так вот, второй акт понравился мне "на все деньги". Это было иронично, умно, и, несмотря на все "противности" (предупреждаю, что брезгливым это кино смотреть будет невыносимо) - даже деликатно. Понравилось, что при всем очевидном стебе обалдевшей и совершенно оторвавшейся от реальной жизни богатой британской аристократии автор отнеслась к своим героям со всей глубиной понимания и сочувствия - там, где необходимо эти чувства проявить... Вступительный акт о знакомстве главных героев в студенческом кампусе показался клишированным, словно родом из американских ромкомов начала нулевых... Ну а тот самый "твист-не твист" на полчаса - такой себе рояль в кустах, на котором сидит бог из машины... Ну уж очень неправдоподобно. Первая смерть - да, все понимаю, нам на это уже в первых кадрах намекнули. Все, что стало происходить после, вызвало досадное "лицо лица". Но кому-то точно понравится и такое. Точнее, уже нравится. Люди финал хвалят.

А я за него снимаю балл. Так хотелось, чтобы моли помешали дожрать последнюю шубу! Ну, или хотя бы попытались...