Простодушная идеалистка, воплощённая провинциальность в гламурном Нью-Йорке, устраивается в редакцию модного журнала с мечтами о репутации золотого пера в журналистике, но суровая реальность оперативно стряхивает девчонку с розовых облаков обратно на грешную землю. 23-летняя Энн Хэтэуэй, пока что перспективная звёздочка, но уже сложившаяся актриса с изысканным хитровато-покладистым стилем, прокладывает дорогу в мир бессердечного шоу-бизнеса, где никто не верит в идеалы дружбы и где никто не похвалит, зато первым клюнет, только подставь уязвимое место. В амплуа деятельной, но по неопытности уязвимой выпускницы журфака Энди Сакс, Хэтэуэй успевает побыть душевной и чуткой, послушной и терпеливой, а вот счастливой ли? Не в пример старшей и стервозной коллеге, сыгранной Эмили Блант, Энди обходится без фразы-самовнушения «я люблю свою работу», зато старается любить вообще всех окружающих: деспотичную начальницу – того самого «дьявола», креативного директора – единственного полезного человека, друзей-паразитов и парня-неудачника, что якорем тащит её на дно. Критическая точка в излучении флюидов добра однажды наступает, и на пороге издательства возникает молодая королева, пришедшая править.

Вопреки легковесности заявленного жанра, от комедии в картине «Дьявол носит Prada» остались лишь необязательные ужимки отдельных персонажей. Да и как трёхтысячная вариация на тему Золушки в американском мегаполисе, фильм Дэвида Френкеля работает в лучшем случае на треть. Талант постановщика превратил экранизацию чисто женского романа Лорен Вайсбергер в редкий пример удивительно глубокой ленты о традиционном конфликте между карьерой и личной жизнью. На примере властной хозяйки редакции, в чьих жилах, как кажется, вместо крови течёт вода со льдом, Энди точно понимает, какой она не хочет становиться, но дверь во вселенную модных показов, изысканных туалетов и божественных парфюмов распахивается настолько неожиданно, что скромница теряется. При этом эффектность самой Энн Хэтэуэй, бессовестно показанная в первой же сцене, оттеняет весь напускной шик-блеск, ибо актриса и в простецком свитере с юбкой по колено приковывает взоры. Однако когда простушка с лёгкой руки старшего коллеги преображается в изысканную модницу, искусительная мысль об истинном призвании завладевает сознанием. В фильме пунктирно показаны недостатки характера Энди – фактически они все те же самые, что у любого трудоголика, вынужденного просиживать вечера на работе. Но не у каждой девушки бойфренд вызывает ассоциации с ребёнком-спиногрызом, из-за чего меркнет вся элегантность форм и мыслей кутюрье, потому как что толку в названиях брендов, если она такая-сякая посмела пропустить его день рождения!

По количеству лицемерных, но таких жизненных улыбок «Дьявол носит Prada» не имеет себе равных, что и неудивительно, ведь этот фильм существует в собственной парадигме глянцевой естественности, когда выполнение невозможных поручений становится нормой и когда наградой за фантастическую преданность становится исповедь начальницы. Да, Мерил Стрип от души поэксплуатировала образ светской акулы, запатентованный Анной Винтур – легендой журнала Vogue, фирменный итог приказа «это всё» вызывает оторопь даже с чахлым голоском Эвелины Хромченко, но за подчёркнуто брезгливой гримасой у великой актрисы скрывается тщательно подавляемая ранимая натура. В момент минутной слабости «железная» Миранда Пристли сбрасывает привычную маску с ещё большей гадливостью, чем «заворачивает» очередную коллекцию, сколько бы сотен тысяч на ту ни ушло. Многоопытная хищница и сноровистая преемница – линии их профессиональных судеб близки к пересечению, но режиссёр остроумно нарушает ожидания. Получив в своё распоряжение впечатляющие дизайнерские ресурсы, Дэвид Френкель с большей охотой задействует чисто человеческие инструменты: прямоту и задор, уступчивость и раскаяние. Находится место в картине и амурным страстям, причём и они поданы не как результат исходной распущенности главной героини, но как её желание быть вознаграждённой за труды и постоянные жертвы. Фильм вообще правдиво иллюстрирует цену успеха в какой-то сфере, что неизбежно заставит рано или поздно задуматься – оно того точно стоило?

Законы выживания в среде ценительниц сумочек из натуральной кожи и настоящих бриллиантов за прошедшие 18 лет с премьеры фильма нисколько не изменились, однако благодаря сочетанию девичьей непосредственности с женской роскошью «Дьявол носит Prada» по-прежнему недосягаемая постановка. Дэвид Френкель, не углубляясь в тонкости корпоративных интриг, показал изнанку шоу-бизнеса не как мерзкую и бесчеловечную субкультуру, а как грандиозную партию по умопомрачительным ставкам, где все игроки вполне честно пытаются слопать друг друга ради условной Парижской недели моды. Мимолётные реплики об изнурительных диетах и «усыханиях» размерных стандартов добавляют сермяжного колорита. Энн Хэтэуэй и Мерил Стрип украсили не миленькую постановку о желании одеваться у Тома Форда и перебирать симпатичные шляпки, а производственную драму о непосильной ноше властителей дум для клиенток бутиков. Френкель допускает лишь одну условность – будто у человека всегда есть выбор и шанс резко ударить по тормозам, если страх перед моралью чересчур велик. На деле конвейер личностного триумфа не знает остановок, и кому как не двум главным звёздам об этом рассказывать.