Сценарист некогда получившего золотую пальмовую ветвь французского фильма "Класс" (не путать с эстонской картиной с аналогичным названием) решился на второй свой полнометражный фильм в качестве режиссёра и выбрал, на первый (да и что греха таить, на второй тоже) взгляд не самую принимаемую и понимаемую тему. Или даже я бы сказала, что Робин Кампилло сделал некий коктейль Молотова, смешав проституцию, гомосексуализм, криминал и незаконных мигрантов. За этот фильм впервые русский актёр удостоился номинации на главной французской кинопремии "Сезар", а сама картина получила один из самых престижных призов Венецианского кинофестиваля - Венецианские горизонты. Но при этом успех французской картины, где большая часть мелькающих на экране героев русскоговорящие, а главная роль досталась некогда абсолютно невыдающемуся сериальному актёру из молодёжно-подросткового мыла "Кадетство", Кириллу Емельянову, активно замалчивается в странах СНГ, потому что тот самый Восток из названия, ребята, это мы с вами, Восточная Европа.

"Мальчики с Востока" на первый взгляд абсолютно отстранённая типичная европейская социальная драма: первые 10 минут картины зрителю приходится просто наблюдать со стороны как ведёт себя на парижском вокзале шайка малолетних русскоговорящих парней (я буду использовать именно слово "русскоговорящие", поскольку языковой фактор единственное, что в данном случае скрепляет мальчишек из Украины, Молдавии, России и пр. соседних стран, тем более, что звучащего русского языка в картине достаточно). Тем удивительней, что за два часа экранного времени этот эффект отстранённости и удалённости абсолютно стирается и практически из документальной картина становится более, чем художественной.

Даниель - среднестатистический парижанин, с доходом выше среднего. Он много работает, иногда по выходным ужинает с друзьями, слушает музыку на своём макинтоше, у него есть филиппинская домработница и встроенный в холодильник аппарат для изготовления льда. Это не делает его счастливым, вообще, единственный намёк на счастье и удовольствие в жизни Даниелы - это несколько старых фотоснимков, вставленных в рамку зеркала в одной из комнат, на которых улыбается он сам и его возлюбленный. Однажды Даниель оказывается на вокзале, где встречает неговорящего по-французски Марика, восточноевропейского парнишу, который за 50 евро готов доставить Даниелю неземное удовольствие. После недолгих препирательств Даниель даёт свой домашний адрес, однако, вместо неземного блаженства на выходных наш герой получает шайку малолетних бандитов, которые под звуки музыки вычищают его квартиру, оставляя в буквальном смысле пустые стены. Наверное Даниель недавно прочитал "Бойцовский клуб" и понял, что он заложник своих новомодных шмоток и двайсов, поэтому не особо-то и расстроился... Но уже на следующей неделе к нему в эту самую пустую бобриную хатку заявился сам Марек, который как ни в чём не бывало напомнил про идею неземного блаженства и 50 евро... Так началась довольно странная и непредсказуемо развивающаяся связь между юным мальчиком из Восточной Европы и белым воротничком из Франции.

Пожалуй самое интересное в "Мальчиках с Востока" - это именно развитие. Как я уже говорила, изначально зрители максимально дистанцированы от героев картины: камера находится весьма удалённо, так что вместо крупных планов героев мы получаем общий вид привокзальной площади, в которую должны всматриваться, дабы отыскать тех, о ком идёт речь в повествовании. Точно так же и с эмоциями: не думаю, что кто-то сходу проникается симпатией к лысеющему французскому дяденьке, который несколько нелепо (видно, что делает он это впервые и абсолютно не знает, как себя вести) пытается "снять" на вокзале какого-то юношу со взором горящим, ровно как и сомневаюсь в том, что найдутся сторонники паренька, который под предлогом проституции приводит в дом клиента целую шайку нелегалов, промышляющих кражами и воровством.

Тем интереснее становится смотреть, когда вдруг понимаешь, что эта самая изначально заданная дистанция уже сведена к минимуму, и за картонными персонажами типичного среднеевропейского гея под 50 и типичного украинского парнишки около 20 (я честно так и не поняла, сколько в действительности по фильму лет герою, но все "мальчики" выглядят весьма молодо) стоят хорошо знакомые тебе герои: вот мальчик, побитый жизнью, со сломанной судьбой, который чтобы выжить вынужден яшкаться с бандой и зарабатывать собственным телом, а на деле он хочет хорошо одеваться, трижды в день кушать и белый айфон с 64 гигабайтами памяти. А вот неплохой, в общем-то, дядечка, который давно одинок, за время, отданное зарабатыванию денег, он потерял не только годы жизни, но и сколько-нибудь привлекательное тело, волосы на голове и возможность построить семью.

Хороши "Мальчики с Востока" ещё и тем, что понимать то, что перед тобой происходило, начинаешь только уже после просмотра, только когда некий луч превращается в отрезок, на котором уже ты сам можешь поставить некие точки, которые могли бы соответствовать событиям картины. Фильм при просмотре не скатывается ни к слезливой мелодраме на тему "вот и встретились два одиночества", ни к социальной драме, говорящей как плохо приходится или бедным юным мигрантам, или страдающим от таких вот мигрантов, коренным жителям страны. И в этом огромный плюс, потому как видно, что Кампилло буквально удерживает "Мальчиков с Востока" балансирующими на грани, но не даёт им окончательно пойти в ту или иную степь, показывая просто историю, в которой можно и не вставать ни на чью сторону, можно оставаться при своём мнении, да хоть вообще проникаться негативными чувствами ко всем персонажам картины ( и есть за что), но при этом, чтобы вы ни испытывали, это не будет накладывать отпечаток на саму картину.

Маленечко пробегусь по тем вещам, которые были мне несколько непонятны при просмотре, либо оставили двоякое впечатление. Во-первых, понять, почему первые полчаса фильма сделаны так, что смотреть кажется безумно скучно, понимаешь только когда посмотришь весь фильм, но при этом я, в отличие от режиссёра, видимо, отдаю себе отчёт, что довольно большой процент зрителей за эти 30 минут отсеется, что уж никак не плюс. Второе - это многочисленные взгляды в окно и из окна, в общем-то даже постер фильма сделан так, что герои стоят на фоне вида из окна или с балкона квартиры Даниеля. Их было настолько много, что у меня навязчиво мигала в голове лапочка с надписью "это что-то значит", но так как на русском информации о фильме ноль повдоль, то мне пришлось остаться при своём: на фоне огромного города, всё, что происходит в одной из квартир одного из домов настолько малозначительно, что если не ткнуть носом, никто и никогда не обратит на это внимание. Сколько Даниелей может жить в соседних домах - никто не знает; при том, что ваш сосед выглядит абсолютно никак и не вызывать у вас никакого подозрения, сможете ли вы с точностью сказать, что он не педофил, не убийца, не насильник. Третье - это концовка фильма, которая сначала будто ставит всё с ног на голову, а уже через полчаса раздумий кажется вполне закономерной и логичной точкой на пути от порочной страсти и секса за деньги к тонкой привязанности и заботе о ближнем, который в какой-то момент смог открыться и довериться именно тебе.

Боюсь представить, какова бы была реакция борцов за нравственность, донского казачества и православных активистов, если бы "Мальчики с Востока" добрались бы хотя бы до ограниченного проката в нашей стране, добротная история могла бы превратиться то ли в гей-пропаганду, то ли в манифест в защиту детской проституции, а в свете недавних событий приплели бы ещё и национальности парниш и мы бы на выходе получили страшный фильм о том, как гнусные европейские извращенцы используют бедных наивных славянских детей. Уф, в первый раз рада, что хорошее кино прошло мимо нашего министерства культуры. Смотреть советую, актёрская игра просто отличная!