Приветствую вас, жители Земли. Это оригинальное приветствие приурочено к выходу нового вестерна не мененее оригинального режиссёра – Квентина Тарантино ¬ "Омерзительная восьмёрка". Впрочем едва ли "Омерзительную восьмёрку" можно обозначить абсолютным вестерном. Будет точнее назвать её детективным трэш-триллером, снятым в стиле вестерн.

С первых кадров фильма возникает ассоциация с "Сиянием" Стенли Кубрика, где как и у Тарантино звучит гнетущая тревожная музыка на фоне неспешно скользящего объектива по заснеженным горным хребтам. Затем кадр перемещается в стоящую в тумане берёзовую рощу, а потом на деревянный крест с распятым Спасителем, запорошённый снегом. Под зловещую музыку этот эпизод находиться в объективе больше трёх минут, символично подсказывая зрителю, что в данной истории, человеческая мораль находиться где-то далеко от людей – в запустении. А снежные пейзажи здесь, как символ охлаждения сердец, вынужденных выживать в жестоких условиях, рассказанных в этой истории.

Историю для данного фильма написал в свойственной ему манере режиссёр фильма, то есть сам Квентин Тарантино. Растянув фильм почти на три часа, Кветин поделил фильм на несколько глав, как он любил это делать своём раннем творчестве. Впрочем, если убрать весь антураж дикого запада, то в "Омерзительной восьмёрке", не трудно будет разглядеть дебютных тарантиновских "Бешеных псов", но конечно же со своими нюансами. Однако, осознав данное сходство, события "Восьмёрки" разворачиваются так, что не смотря на повтор, фильм хочется досмотреть до конца. Способствует этому, не только закрученный сюжет, но и потрясающие диалоги, в которых Квентин, на мой взгляд пожалуй один из лучших постановщиков в современном кино.

Однако за профессиональной актёрской игрой, местами изумительной операторской работой, впечатляющими декорациями и качественной режиссёрской постановкой, зритель видит нелепую череду сцен насилия, на которых Тарантино нарочито заостряет внимание. Впрочем эти сцены присутствовали с самого начала фильма, но обрели свою кульминацию в самом финале, полностью подтверждая своё название. И если рассматривать "Омерзительную восьмёрку" не с точки зрения искусства, а с воспитательной стороны, что собственно и должно нести искусство, как духовный двигатель прогресса, тогда зритель, мягко говоря, будет разочарован, ибо каждое бесчеловечное действие персонажа обосновывается режиссёром, как безальтернативный акт, или во всяком случае, как вынужденный штамп поведения на окружающую действительность того времени, но ни секунду не упоминается о гуманизме, на котором было построено американское общество.

Из этого следует, что представленный фильм вне всяких сомнений исключает детскую и юношескою аудиторию, чтобы из-за отсутствия положительных героев, поведение главных персонажей не отложилось в подсознание незрелой личности в качестве элемента мировоззрения. Для совершеннолетнего зрителя этот фильм, на мой взгляд, так же не несёт положительных моментов, так как их просто не откуда взять. Думаю, что данная работа придётся по душе маргинальной постмодернистической публике, в чьих душах давно перевернулись понятия прекрасного и омерзительного, оценивающих искусство с технической или эксцентрической стороны, которые не способны разглядеть живого и страдающего человека за мишурой декоративных фантазий режиссёра.