Здравствуйте! Сегодня я хотел бы рассказать о Гатчинском дворце, который посетил в прошлые выходные. Об интересной выставке "Детство во дворце", посвящённой традициям воспитания царских детей, на примере семей Павла 1-го и Александра 3-го, немало времени проводившим в Гатчине, и размещенной в Арсенальном каре дворца, я уже рассказывал в прошлом отзыве, а теперь настал черед самого дворца.
Тем более Гатчинский дворец в этом году отпраздновал свой 250-летний юбилей и к этой дате открылись после восстановления несколько новых залов. Вообще, Гатчина наименее популярная и наиболее недооцениваемая из числа пригородных царских резиденций. Я, в частности, в детстве не раз бывавший в Петергофе и Ораниенбауме, Пушкине и Павловске, Гатчину первый раз посетил в уже зрелом возрасте, лет десять назад.

Немного об истории дворца. Как уже было сказано, ему в этом году стукнуло четверть тысячелетия. Строился он для фаворита Екатерины, Григория Орлова, начиная с 1766 года. А за год до этого, в 1765, Екатерина лично выкупила Гатчинскую мызу у Бориса Куракина и подарила её Орлову. И вскоре, по проекту архитектора Антонио Ринальди, был возведен дворец. Интересно, что тот же Ринальди для Орлова построил ещё один дворец, в Санкт Петербурге, известный под названием Мраморного.

Ну а после смерти Григория Орлова дворец вместе с окружающей местностью переходит наследнику престола Павлу Петровичу, а с его воцарением на трон становится официальной императорской резиденцией. Другим российским императором любившем Гатчину и долго жившим в ней, был Александр 3-й. Интересно, что оба любителя Гатчины имели жен, обладавшими одинаковым русским именем и отчеством - Мария Федоровна. И обе после смерти мужей оставались жить в Гатчинском дворце. Конечно, при рождении, у них были другие имена. У жены Павла - Софья Мария Доротея Августа Луиза (ну и имя!), а у супруги Александра - Мария София Фредерика Догмара (чуть полегче), но как известно, при замужестве иностранные принцессы должны были принимать православие и русские имена. И именно у тех, кто принимал имя Мария Федоровна, мужья любили Гатчину. Так что этот дворец можно с полным правом назвать дворцом Марий Федоровн.

Ну а после революции или переворота 1917 года, как кому нравится, у дворца началась новая жизнь. В мае 1918 здесь открылся музей. Дворец, как и окружающий его парк, да и вся Гатчина сильно пострадал во время войны. В послевоенные годы усилия реставраторов сосредоточились на других пригородных дворцовых резиденциях - Петергофе, Павловске и Царском Селе, а Гатчина на время была позабыта, во дворце разместились различные организации, а первые реставраторы пришли во дворец лишь в середине 1970-х годов.

Стоимость входных билетов во дворец составляет 300 рублей. Можно поучаствовать в экскурсии, которые собираются через каждые пол часа, при этом за это необходимо доплатить по 50 рублей с человека. Ну а можно взять аудиогид, за него придётся отдать 200 рублей плюс залог. И ещё, за право фотографировать, без вспышки, разумеется, необходимо отдать ещё 100 рублей, при этом дается специальный билет, который, правда, так никто и не проверял. А то помню, как в Кусковском музее-заповеднике, выдали какую то нашлепку на фотоаппарат, но при этом каждая вторая смотрительница считала своим долгом проверить все ли у нас в порядке с правами на съемку. Это немного утомляло, скажу честно. А в Гатчинском дворце, работники музея немного более тактичны в этом плане.
Мы в итоге выбрали экскурсию, дожидаясь назначенного времени погуляли по вестибюлю дворца. Вот какой суровый интерьер у так называемого Парадного вестибюля.

Ровно в назначенное время, прямо минута в минуту, экскурсия началась. В обмен на билет за право экскурсионного обслуживания посетителям выдают наушники, по которым можно слушать экскурсовода. При этом хорошо слышно даже в соседних залах, когда гид переходит в следующее помещение, а я оставался сделать снимки в предыдущем.
Вначале экскурсовод вкратце ознакамливает с историей дворца, о чем я уже писал. На макетах представлено как выглядел дворец в момент постройки. Главный корпус дворца, трехэтажный вместе с двухэтажными полукруглыми флигелями, внешне мало изменился, а вот два боковых служебных корпуса, так называемых каре, изначально были одноэтажными, но позже были надстроены. То каре, которое ближе на снимке, называется Кухонным, а противоположное, изначально называлось Конюшенным, а позже получило название Арсенальное.

После краткого знакомства с историей дворца, посетителей ждёт знакомство с восстановленным полностью или частично парадными интерьерами. Они расположены на втором этаже, и чтобы подняться туда нужно воспользоваться Парадной же лестницей. Но по сравнению со многими подобными дворцами она выглядет достаточно аскетично.
Зато интерьеры парадных залов полная противоположность. Первый зал, в который мы проходим, это Аванзал. Здесь когда-то гости дожидались визита к императору, здесь же проходил развод военного караула.

Вазы из белого сибирского мрамора поставили сюда позже, в середине 19-го века, при частичной перестройке дворца, и ныне они занимают свое историческое место.

Следующий зал называется Мраморной столовой, и использовался по своему прямому предназначению. Красивейшие колонны, стоящие с двух сторона зала подлинные, выполнены из каррарского мрамора и были привезены из Италии. И хоть во время войны рухнули перекрытия и обгорели деревянные детали, но колонны сохранились, и после тщательной реставрации выглядят как новые.
Автор большинства интерьеров парадных залов дворца, Винченцо Бренна, итальянец швейцарского происхождения, считавшийся придворным архитектором Павла 1-го. По его заказу Бренна переделал внутреннюю отделку дворца, после того как Павел Петрович стал императором.

Ну а Мраморная столовая как бы делится на две части, собственно столовую, где ставились столы для хозяина дворца и его гостей и, отделенную балюстрадой буфетную. Слуги во время трапезы могли доходить только до балюстрады, а дальше передавали подносы, как сказала экскурсовод, офицерам в звании не меньше полковника. За балюстрадой стоит скульптура Эрота. Это копия 18-го века с античной скульптуры Лисиппа.

Третий в анфиладе парадных залов - Верхний Тронный зал Павла (будет ещё тронный зал его супруги). При Павле всего во дворце существовала аж четыре тронных зала (и зачем ему столько?!). Здесь он любил устраивать аудиенции, принимать иностранных послов, при этом требуя от всех соблюдения правил придворного этикета.

Вдоль стен в зале висят сохранившиеся гобелены, подаренные Людовиком 16-м чете Павла Петровича и Марии Федоровны, путешествовавших по Европе под именами графа и графини Северных.

Вслед за тронным залом начинается половина супруги Павла, императрицы Марии Федоровны. Первое помещение в нем - Малиновая гостиная. Названа она так, из-за цвета гобеленов, которые использовал в отделке помещения Винченцо Бренна. Причем все три гобелена, созданные на тему бессмертного произведения Сервантеса "Дон Кихот" сохранились до нашего времени. Но в Малиновой гостиной висит лишь один. Дело в том, что два других после войны, когда поначалу Гатчинский дворец не планировали реставрировать, оказались в Павловском дворце, откуда их не хотят возвращать на историческое место. На фотографии виден как раз остававшийся в Гатчине гобелен, а слева от него пустое место, предназначенное для одного из двух, оказавшихся в Павловске.

Эти гобелены, не единственное, что оказалось в других дворцах, и в частности в Павловске. Как говорила экскурсовод, целый ряд картин из только что восстановленной Греческой галереи, тоже оказалось там, и Павловский дворец не думает их отдавать. Очень грустно, что происходят такие "терки" между руководителями наших прекрасных дворцов. Понять и тех, и тех можно. Вот бы куда вмешаться нашему "министру культуры", считающим Довлатова писателем 19-го века, но он видимо чем то более насущным занят.
Следующее помещение, это так называемая Парадная спальня Марии Федоровны. В этих спальнях на самом никогда не занимались, тем для чего они вроде бы предназначены. Это необходимый атрибут парадных помещений той поры, причём не только царских особ.

Очень в спальне запомнилось превосходное оформление потолка. На плафоне изображен сюжет древнегреческой мифологии под названием "Свадьба Психеи".

Превосходный интерьер, к сожалению, был полностью уничтожен. Но к восстановлению подошли со всей строгостью, даже ткань для балдахина была изготовлена в Лионе, на том же заводе, на котором была произведена изначально в 18-м веке. Так что хоть новодел, но такая скрупулезность при восстановлении радует!

Вслед за Парадной спальней следуют пять личных комнат Марии Федоровны. Первая из них - Овальный будуар, использовавшаяся также как малая гостиная.

К будуару примыкает так называемый башенный кабинет императрицы. Башенным он называется по своему местоположению, в угловой северо-восточной башне дворца. За счет такого расположения из кабинета открываются прекрасные виды на парк. Он совсем небольшой (всего 11 квадратных метров) и зайти в него нельзя, лишь посмотреть на него из-за ограждения, натянутого при входе.

В нем стоят мраморные бюсты, изображающие родителей Марии Федоровны и тканый портрет супруга хозяйки, Павла.

А следующее помещение из личных комнат Марии Федоровны, использовалась при ней как Туалетная. Это интерьер, оставшийся от первоначальной отделки дворца Антонио Ринальди. При этом как он использовался во времена графа Орлова точно неизвестно.

На стенах висят барельефы с изображениями римских императоров. Здесь же до войны находились два скульптурных портрета Екатерины, оба сохранились, но в зале находится лишь один. Второй же находится в Царском Селе.

Вслед за Туалетной пройдя крошечную Проходную комнату попадаем в Зеленую угловую, сохранившую свою отделку также со времен строительства дворца Ринальди.

После Зелёной проходной можно пройти в только что восстановленную Греческую галерею. Она проходит полукругом, соединяя главный корпус дворца с Арсенальным каре. Причем изначально при возведении дворца этот проход, как и другой, соединяющий главный корпус с Кухонным каре, был одноэтажным, а на втором этаже, где мы сейчас находимся, проходила открытая галерея. Но при перестройке дворца во времена Павла, эти проходы были надстроены, и в результате, на втором этаже получились вытянутые полукруглые помещения. Они были великолепно отделаны. Ныне полностью восстановлена только Греческая галерея.

Отделка этой галереи обусловлена увлечением античностью в конце 18-го века. В результате это помещение, выполненное по проекту Бренны, было превращено в своеобразный домашний музей, где были выставлены копии итальянских мастеров 18-го века с античных работ. Здесь же были выставлены четыре больших полотна известного французского художника Гюбера Робера, на которых запечатлены античные сооружения. Но ныне в галерее выставлены копии, поскольку сохранившиеся оригиналы опять таки были увезены в Павловский дворец.

Также по стенам расположены многочисленные барельефы, по большей части пережившие оккупацию. На фотографии дворца после освобождения, несмотря на обрушившийся потолок и общее печальное состояние, видно, что барельефы, к счастью сохранились. Причем это не копии с античных работ, а оригинальные работы конца 18-го века, на темы древнего мира, авторство которых точно неизвестно.

Еще одно помещение, открытое в этом году после реставрации, это так называемая комната Ротари, расположенная сразу за Греческой галереей. Пьетро Антонио Ротари, художник родом из Италии, в 50-летнем возрасте перебравшийся в Санкт-Петербург по приглашению Елизаветы. Он известен прежде всего своими работами, где он изображал изящные женские головки. Коллекция его работ была подарена первому владельцу Гатчинского дворца, Григорию Орлову Екатериной. Ну а собрана в одном месте и помещена в эту комнату вся коллекция была при Николае 1-м.

Затем можно пройти в так называемые комнаты за Греческой, расположенные параллельно вышеупомянутой галереи. Они использовались как жилые помещения, и ныне в них представлена мебель, картины, предметы декоративно-прикладного искусства из собрания Гатчинского музея, и все стилизовано под жилые помещения 19-го - начала 20-го веков.

Осмотрев эти помещения, и вернувшись через Греческую галерею в Зеленую угловую, можно пройти в еще один тронный зал, на этот раз, принадлежавший супруге Павла, императрице Марии Федоровне. Другое название этого помещения - Картинная комната. При графе Орлове здесь располагалась Китайская комната, в модном тогда восточном стиле, но позже стены были затянуты малиновым штофом, а на стенах разместили коллекцию картин. Ну а в 1797 году, в год коронации Павла Петровича и Марии Федровны, в простенке между окон было поставлено тронное место. Здесь проводила официальные аудиенции строгая к этикету императрица.

Но коллекция картин на стенах была сохранена. Ныне здесь вися почти шесть десятков картин, не шедевров, но подлинных картин европейских мастеров 17-18 века - итальянцев, голландцев, немцев, представителей фламандской школы.

Следующий зал, самый большое и пышное помещение дворца - Белый зал. Это парадное помещение, предназначенное для разнообразных торжественных церемоний и мероприятий. Причем в своей основе зал сохранил отделку, выполненную Ринальди, Бренна лишь несколько изменил его облик. В убранстве зала использована мраморная скульптура и рельефы, в том числе подлинная античная из коллекция графа Орлова.

Над дверьми, ведущими через небольшую проходную Ринальди, обратно в Аванзал, с которого мы и начинали осмотр, скульптурное изображение каких-то ракообразных.

Из зала можно было выйти на террасу, откуда открывается превосходный вид на лежащий перед ним плац. Так и представляешь стоящего на ней Павла, наблюдающего за парадными построениями собственных войск.

Очень интересно на светлом фоне стен смотрится черные мраморные скульптуры 18-го века, выполненные в египетском стиле.

Выйдя из Белого зала через Аванзал обратно на Парадную лестницу, можно пройти в еще оду полукруглую галерею, на этот раз соединяющую главный корпус с Кухонным каре. Точнее, здесь две галереи, идущие параллельно. Одна, выходящая окнами на плац, это Оружейная галерея. Как видите она еще не восстановлена, но в ней располагается выставка старинного оружия 16-19 веков. В Гатчинском дворце сохранилась одна из лучших подобных коллекций в стране, к счастью полностью эвакуированная в годы войны. Ее начал собирать еще Орлов, и как раз Арсенальное каре было построено с целью хранения этой коллекции. При Павле на этом месте была создана так называемая Малиновая галерея, получившая такое название из-за цвета стен, ну а позже в 1820-х годах коллекцию оружия было решено перенести из Арсенального каре сюда, стены были облицованы деревом для размещения оружия. На фотографии виден вензель Павла 1-го, выполненный из муляжей пистолетов.

Вообще-то он изначально был выполнен из настоящих, но сейчас оказывается по законам, даже старинное оружие и даже в музеях должно храниться исключительно в закрытых шкафах! И в результате, в изначальном виде эту галерею по нашим нынешним законам даже невозможно воссоздать при всем желании. Ну не бред ли? Воистину, дурь наших законодателей иногда зашкаливает, я понимаю дома, у частных коллекционеров, а здесь при постоянной охране и видеонаблюдении.
В конце галереи из нее вас провожает вот такая милая компания.

После этого можно пройти в дворцовую церковь, полное название которой - церковь Троицы Живоначальной. Она имеет два уровня. На первом периодически проходят выставки, посвященные религиозному искусству. В данный момент предметы, которые здесь выставлены привезены из храма-усыпальницы родителей фельдмаршала Кутузова.

А на втором этаже основное помещение храма, в нынешнем виде сохранившееся в том виде, в котором было перестроено в середине 19-го века архитектором Кузьминым, и практически не пострадавшее во время войны. Службы в церкви происходят раз в неделю, в субботу, в 10 часов утра.

После посещения церкви возвращаемся в главный корпус дворца по Чесменской галерее, параллельной Оружейной. Она, к сожалению, тоже не восстановлена, и предстает вот в таком виде.

В нем размещена выставка детских рисунков, посвященных дворцовой резиденции. Также на стенах проецируются изображения картин, когда то украшавших это, одно из красивых и парадных помещений дворца.

На этом посещение парадных залов в рамках экскурсии закончилось, но нас ждало еще одно интересное место - подземный ход. В нем, по крайней мере зимой, достаточно холодно, температура практически равна уличной. И поэтому, прежде чем посещать подземный ход, мы оделись в гардеробе, и затем экскурсовод сопроводила нас по лестнице из Парадного вестибюля в подвалы дворца. Открыв массивные двери попадаем в подземный ход, ведущий в парковый павильон - грот "Эхо", расположенный на берегу Серебрянного озера. Он был прорыт еще при строительстве дворца и служил больше для увеселения гостей, чем с какими то практическими целями.
Одно из любимых развлечений во дворце для туристов, это эхо, которое можно услышать в подземном ходе. Встав в определенном месте, и прокричав, к примеру: "Кто здесь правил?", можно услышать ответ эха "Павел". "Кто разбил французов?" получить логичный ответ "Кутузов", а на вопрос "Кто украл хомуты?" услышать "Ты!". И, наконец, если громко и дружно хлопнуть в ладоши, услышать в ответ подобие пушечного выстрела. Вот такой вот интересный акустический эффект в этом подземелье.

После посещения подземного хода наша экскурсия в сопровождении гида по дворцу закончилась. Но это ещё не все, что можно увидеть в Гатчинском дворце-музее. Также в нем можно осмотреть как временные, так и постоянные выставки. Об одной временной выставке "Детство во дворце", которая посвящена воспитанию царских детей на примере семей Павла 1-го и Александра 3-го, долго живших именно в Гатчинском дворце, я уже рассказывал в предыдущем отзыве.
Еще одна временная выставка, которую мы посетили, совсем крошечная - это выставка одного экспоната. На ней представлена скульптура из мейсенского фарфора "Лето и осень", когда то украшавшая кабинет супруги Александра 3-го Марии Федоровны. На стенах зала подробная информация об истории фарфора и об знаменитой Мейсенской мануфактуре.

Когда мы были во дворце, выставка работала последние дни, но подобные мини экспозиции, видимо традиция. Сейчас в этом же помещении, как сказано на сайте дворца вплоть до начала марта будет работать выставка "Что за чудо-башмачки!", где представлены коньки начала 20-го века из коллекции дворца-музея.
После этого мы поднялись на третий этаж, который не раз менял свое предназначение за историю дворца - здесь жили сыновья Павла, располагались гостевые комнаты, библиотека Александра 3-го. При входе на третий этаж интерьер Парадной лестницы, по которой мы поднимемся даже более красивый, чем на нижних этажах.

Ныне на третьем этаже размещаются сохранившиеся предметы обстановки из тех помещений дворца, которые еще ждут своего восстановления. Кроме того, сюда же привезли часть экспонатов из реставрируемого Александровского дворца в Царском Селе.
Вот, например, экспонаты из Александровской приемной Арсенального каре, в которой император Александр 3-й принимал различные делегации чиновников, купцов, дворян и т. д.

Бильярдная. Главный экспонат зала - бильярдный стол переехал сюда на время из Парадного кабинета Николая 2-го в Александровском дворце. А на стенах портреты героев 1812 года уже из коллекции Гатчинского дворца.

Столовая с кобальтовым сервизом, который был подарен будущему императору Павлу в Вене.

Следующее помещение - музыкальный салон.

А вот предметы интерьера Кленовой гостиной из Александровского дворца.

Предметы из "Детской половины" опять же Александровского дворца.

Самое большое помещение на третьем этаже воспроизводит обстановку Парадной столовой со стоящим на столах достаточно известным Охотничьим сервизом. Его Екатерина подарила первому владельцу Гатчинского дворца, Григорию Орлову. Этот сервиз был любимым у владельцев дворца и в дальнейшем не раз дополнялся новыми предметами, выполненными в том же стиле.

На этом я заканчиваю, и так затянувшийся рассказ об этом суровом на первый взгляд, но таком прекрасном и уютном внутри дворце. Который, безусловно, рекомендую посетить как жителям Петербурга, так и гостям города.