Европейское кино всегда, есть, таким определенным полигоном для интересных идей, которые потом «мигрировали» и в американское, и в другие школы кинопроизводства. Так же наработки голливудской школы мигрировали в европейское кино, которое все-таки сохраняет своеобразный шарм. Однако, как существует понятие «чистого искусства», можно говорить и о понятии «чистого европейского кино», именно в понятии традиции. Думаю, до последнего можно включить и фильм французского режиссера Оливье Ассаяса «Персональный покупатель», получивший приз за лучшую режиссуру на Каннском фестивале, а также боролся за Золотую пальмовую ветвь в основной конкурсной программе 2016 года. Лента рассказывает историю молодой американки Морин, что работает «персональным покупателем» для богатой светской львицы Киры, подбирая в элитных бутиках украшения и одежду ... Наряду с этим, ее окружает мир духов - ведь с детства она и ее брат Льюис были медиумами, однако последний умирает, а покупатели имения хотят узнать - остался ли в имении его дух. Кроме этого, женщине приходят от неизвестного абонента интересного содержания SMS, и еще нужно урегулировать дела с любимым, работающий в Омане (страна, а не понятие) ...

Собственно, можно сказать, что желание сохранять классический стиль европейского кино здесь перевесило над целью понравиться зрителю. Так, мы видим почти минорное, тяготеющие к документальному - по темпу, а не по содержанию - киноповествуванняи сюжета, где автор так и не смог сделать акцент на чем-то конкретно. Динамика не может набрать обороты, чтобы постоянно держать зрителя в напряжении, обычно события разворачиваются довольно неспешно. В свою очередь, автор блестяще изобразил почти стерильный стиль европейской жизни, который доступен элите и высшей прослойке среднего класса Европы - роскошные бутики, обязательные iPhone и «макбуки», комфортабельные отели и поезда ... И, конечно, такой стиль позволяет восхищение оккультизмом, хотя в конце-концов героиня критически оценивает собственные рефлексии, связанные с мистицизмом.

Операторская работа и базовые спецэффекты выполнены на достаточном уровне, именно они и передают почти медицинскую чистоту существования вышеуказанных общественных слоев, а тот факт, что автор сценария и режиссер - это один и тот же человек, то можно сказать, что содержательная цель реализована здесь полностью. Игра актеров. Именно здесь мы возвращаемся к вышеупомянутому - они прекрасно воплотили образы «сливок» общества - а это главная героиня, в исполнении Кристен Стюарт, будто бы и не очень любит свою работу, богачка Кира, журналист-редактор глянца, покупатели имения. Они почти бесстрастные, их души - крепкий холодный бриллиант - и даже волнения Морин - это скорее инстинкт, который еще не умер. Даже смерть здесь не вызывает глубоких чувств типа горя или страха - все вроде есть порядком вещей в этой роскошной, идеально комфортной, но без византийского блеска (скажем присущего богачам Восточной Европы), жизни. Собственно, можно сказать, что этот фильм не соответствует основным критериям приключенческого кино, например мистика, или детектив в их цельном смысле жанра - это скорее тот фильм, который является продуктом традиций «чистой» европейской киношколы, например фильмы типа «В прошлом году в Мариенбад »(L'anne dernire Marienbad) Алена Рене. «Постоянного покупателя» трудно советовать как фильм, который может развлечь между делами, но далеко интересно увидеть пример классического европейского кино, традиция которого бережно сохраняется.