В этом фильме Гансу явно не повезло, так как с фильмом "плачущий убийца". Талант режиссера себя изжил. Фильм 2014 года, снятый им по сказке братьев Гримм и изрядно нашпигованный ненужными персонажами, явно отягощающими биографию чудовища, в которое должна влюбиться Белль я бы сравнила с действительно неоспоримым шедевром кинематографа прошлого фильмом Жана Кокто 1946 года. И там и там есть различия, но при всех различиях в них подчас сходятся мельчайшие детали. Взять хотя бы меховое покрывало в комнате красавицы или кошачье выражение на морде чудовища. И в то же время столь разительный контраст в эстетике. В отличие от Ганса Кото был истинным мастером "кинематографической поэзии". Он черпал вдохновение, неповторимую живописность и изысканность для своих декораций в наследии прошлого. Сцены в доме Белль и ее отца навеяны Вермеером, мизансцены замка Чудовища отсылают к гравюрам Гюстава Доре. Вход в замок почти полностью копирует архитектурный шедевр Франческо Приматиччо «Сосновый грот» в Фонтенбло.
Жан Марэ гениально сыгравший лесное чудовище именно чудовищем и выглядит. Он много часов во время съемок стоически переносил сложнейший грим. А вот грим Касселя выглядит просто надетой на лицо мохнатой маской.
Белль в фильме 1946 года сыграла Жозетт Дэй, которая была по профессии танцовщицей. Её движения пластичны, создают определенный рисунок движений тела. Там можно увидеть отношение режиссера к визуальной оставляющей фильма.
А что можно сказать про пластику Леа Сейду в роли Белль? Она суха, не естественна, монотонна и не эмоциональна.