Всем здравствуйте.
Сегодня хочу обратить ваше внимание на очень заметный фильм под названием "Последние любовники" 2019 года...

Что же хочется нам поведать об этой картине...

Могу смело сказать, что и в русском прокате бывают неожиданные сюрпризы. Спросите почему?
Легко отвечу...
После нескольких лет после премьерного показа в сотнях кинозалах странах Европы, начиная с 28 февраля в наших кинотеатрах, продемонстрируют кинофильм "Последние любовники" (оригинальное название "Порту"). Я в очередной раз не понимаю переводчиков наших прокатов. Откуда тут возникли слова "последние любовники"?
МОЖНО СКАЗАТЬ, ЧТО МЫ ДОЖДАЛИСЬ!!!.

"Последние любовники" — одна из тех кинокартин, которые соперничают за то, чтобы являться последним фильмом в карьере артиста Антона Ельчина.

Режиссер, Янки Гейб Клингер, кстати, сам появился в Бразилии, для него "Порту" (давайте попытаемся оставить о русском прокатном заглавии "Последние любовники") — это первый художественный кинофильм, снятый не на пленку, а ещё на 8- и 16-миллиметровую.

Вообще, он киновед, снял документальное кино о дружбе Ричарда Линклейтера и Джеймса Беннинга. На титрах "Порту" он отписывает признательность режиссерам Шанталь Акерман, Мануэлу ди Оливейре. В общем, путешественник сложный.

У возлюбленного им Линклейтера Клингер режиссер взял для дебюта методологию стабильного философичного роуд-муви, но у него никто никуда не отправился, а напротив, сохранился на пространстве.

Ключевой герой Джек чувствует себя нескончаемым туристом, но и ишак в португальском мегаполисе Порту, не попросту упомянутом в заглавии. Он там абсолютно не проездом, он там и проживает. Но что запамятовал там российский по происхождению американец? Порту — мегаполис хоть и немаленький, но туристский.

Чайки хлопают крыльями, капает ненапряженный ливень, который на деле как оказался океаном, долетающим совместно с бризом, кое-где абсолютно вблизи, в поселке для собственных, запекают франце синью и наливают портвейн, наилучший на свете.

Джек проживает не на "постоянке", а только лишь, когда у него отпуск. У него, видится, некое черное прошедшее, мешающее ему существовать далее: он менял профессии как перчатки, при данном не расходует свободное время, которого у него большое количество, на что-нибудь убедительное. Он появился на свете лишь только для такого, дабы выполнить краткую и никому толком не подходящую курортную жизнь, а в ней курортный любовь: он встречает некоторую Мати, молоденькую француженку, которая выезжает по Португалии на институтские гранты.

Чуток позднее у Мати обнаружится дочь от минувшего брака, и непонятно, как например вышло, собственно что проживает она совместно с матерью, не обращая внимания на ее неизменные разъезды по всей Португалии: еще одна туманная нереалистичная мелочь в веренице других.

Сам кинофильм поделен на несколько частей: одна — на тему Джека, вторая — на тему Мати, последняя — на их совместную тему. Хронология прыгает внутри глав, повествование драное, но утаили ли от нас что-нибудь конкретное? Непонятно!!!

Что еще можно добавить...
Это отчаянно не амбициозный кинофильм, он небольшой во всех смыслах и очень опрятный, но он упивается собственной необязательностью, что, в том числе и увлекает; снят синефилом, и это довольно видно.

Существует у фильма небольшой плагиат. Режиссер "украл" несколько приемов у романтика Джармуша. От него тут хрустящий пластиночный джаз. Но целый данный эстетизм формы Клингер осмеливается применить только для такого, дабы запечатлеть наимельчайший момент, вполне вероятно, в том числе и собственной, а не придуманной жизни, экранизировать мимолетную мечту об одинокой молодой женщине за располагающимся рядом столиком кафе курортного города, при этом мечтание данная в обязательном порядке обязана остаться неисполненной, дабы запомниться.

Я хотел сравнить главных персонажей с кораблями, которые путешествуют по портам. "Порту" считается точкой их соприкосновения, и в одно и то же время точкой невозврата. Пограничность их личных судеб подчёркивают почти все багаж — от вклинивающихся в повествование вокзалов каждый день меняющегося формата плёнки. Чувство непостоянства и мимолётности, которое пронизывает целый кинофильм, Гейб Клингер взял в долг, естественно же, у Джима Джармуша, который выступил генеральным продюсером кино.

Возможно с полной уверенностью заявить, что это его кино, чисто джармушевское. В нём и новельная конструкция, и, будто Крис Паркер, бродящий и наблюдающий герой Ельчина, и безупречно сверенный музыкальный аккомпанемент из переливов гитары Джона Ли Хукера, и в том числе и свойственные ракурсы постели сверху.

Мне лента видится ситуацией о мимолётной любви. Конечно тут можно было бы и поспорить. Это так, но не только. Тут опасливо, без резких выводов препарируется женская природа. Мужик здесь — фаталист, верящий в магию совпадений с одной стороны, но при данном загнанный в рамки событий с иной. Дама же прикидывается фаталистом, но на деле формирует рамки событий. Это несомненно выражение о женском коварстве, не все, в лёгкой форме догадки, не подтверждения.

Итак...
Каков же итог...
Кинофильм — незапятнанное сновидение. Двое, повисшие в безвременье, путаная конструкция, туманно-зернистая иллюстрация. И за всем этим следит маленькая камера...

Моя оценка 7 из 10.
Всем рекомендую к просмотру.