Прекрасно зная не только реакцию на эту картину моих соотечественников, но и реакцию мирового кинематографического сообщества, ведь в свои 27 лет то, да ещё и среди такой тесной конкуренции одной сплошной заказухи, получить сразу две награды на Каннском кинофестивале в виде лучшего режиссёра текущего года и приза ФИПРЕССИ за особый взгляд в кино, я долгое время не решался на самостоятельный просмотр, внимательно изучая рецензии кинокритиков, отзывы на картину и соответствующие рекомендации в плане просмотра, и как оказалось вовсе даже не зря. Хотя когда впервые услышал практически «с пылу, с жару» новость о такой безнадёжно мерцающей и практически обречённой на неудачу очередной попытке российского режиссёра одержать победе в Каннах до конца совершенно в неё не веря, но которую он наконец-то всё-таки так триумфально одержал, то впервые за долгое время гордость за наш, отечественный кинематограф, утопающий в мире мелодраматических баталий с перипетиями несуществующих в реальной жизни судеб людей и их человеческих душ, меня переполняла.

Однако начну я пожалуй свой отзыв строфами из песни с названием "Я не люблю" автора-исполнителя своих собственных песен, Владимира Семёновича Высоцкого:

"Я не люблю холодного цинизма,
В восторженность не верю, и ещё —
Когда чужой мои читает письма,
Заглядывая мне через плечо.

...

Я не люблю себя, когда я трушу,
Досадно мне, когда невинных бьют.
Я не люблю, когда мне лезут в душу,
Тем более, когда в неё плюют."...

В каждой из вышеприведённых мною строк песни Высоцкого скрывается на мой взгляд и вся суть этой картины, и всё то, о чём мне предстоит высказаться в своём отзыве.

Сначала я не до конца поминал почему же все-таки "Дылда", хотя предположения были и частично они подтвердились, но во время просмотра полное прояснение наступило. Это кличка, ну или прозвище одной из главных героинь, помимо внешнего вида человека по типу «каланчи» привязанное ещё и к её довольно редкому женскому имени.

И так, немного о сюжете. Мне нечего сказать и добавить, кроме того, что показана глазами режиссёра Кантемира Балагова и по совместительству одного из авторов сценария к своей работе история двух молодых женщин-фронтовичек, которые возвращаются в послевоенный Ленинград, пытаясь обрести новую мирную жизнь, а внутри них самих и полуразрушенного города практически одни руины в прямом и переносном смысле последнего слова.

Мне очень жаль, что практически ставшая совсем недавно крылатой, фраза «спасибо деду за победу», обрела циничный образ её применения с одновременным отрицанием понимания и осмысливания значения слова война.

В сюжете ровным счётом ничего не присутствует из того, что я сам себе ожидал представить. Холодная и мрачная атмосфера первой послевоенной осени освобождённого от блокады Ленинграда плавно переходящей в празднование первого, мирного нового года абсолютно не передана на экран, зато я на протяжении всего весьма внушительного хронометража в своей голове не один раз прокручивал строки из песни с названием «Цвет настроения синий», в исполнении одного из самых не любимых мною певцов, Филиппа Киркорова, а всё потому, что у режиссёра, второго сценариста Александра Терехова и оператора Ксении Середы, цвет настроения видимо ядовито зелёный и красный, с характерной желтизной в стадии разгара одноимённой болезни под названием желтуха. Глаза устают от такой картинки и она уж точно не соответствует представленному на экране.

Последствия проявления вторичных признаков контузии у главной героини в виде икоты меня если честно сразили наповал. Ни малейшего представления автор не имеет ни о войне, ни о неё последствиях, это просто-напросто очевидно.

Выдавать желаемое за действительное тоже нужно уметь правильно, здесь я согласен с автором ровно наполовину, одна, в силу того, что наивная дурочка с надломленной психикой жалеет подругу за шрам якобы оставшийся у неё навсегда после тяжёлого ранения, другой без малейшего мима на лице прекрасно понимает всё без лишних слов, что шрам этот получен не в результате ранения, а в результате проведённого кесарево сечения, и умалчивает об этом. Тут всё шикарно.

История с гибелью, рождением и родственной принадлежностью маленького мальчика абсурдна до безумия, даже говорить про неё не хочется, полный провал в этом направлении.

А чем же тогда режиссёр сумел продавить непоколебимые Канны? Ответ предельно прост, побольше грязи, обнажённых женщин с хорошо отращенной на причинных местах растительностью, разврата и европейской толерантности, что очень удивительно для меня в отношении последнего. Какое имел право автор на то, чтобы осквернять светлую память женщин-фронтовичек, уличив их в предрасположенности к однополым отношениям и не только им. Я уже не говорю даже про то, как собиралась продолжать свой род одна из героинь и преодолела начальную стадию своего плана, подложив свою ведомую подругу методом обычного шантажа под половозрелого самца в своём присутствии!!! Прошу меня правильно понять, но это действительно перебор во всём.

Так нельзя.

Не хочется мне вслух говорить и о роли своеобразного палача, вершителя судеб обреченных на вечные страдания не способных оправиться от полученных ранений защитников своей Родины — бред, ложь и чистой воды провокация.

Очень мне понравился второстепенный персонаж в исполнении актрисы Ксении Кутеповой. Она талантливо играет разоблачителей, этого ей не занимать и у неё не отнимешь. Только в её диалоге с несостоявшейся новоиспечённой невестой с экрана её голосом звучала правда, и ещё раз правда. Для меня стала открытием аббревиатура ППЖ (постельно-полевая жена). Да было такое, не стоит оспаривать этом совсем уж нелицеприятный факт войны, были ведь и предатели, и изменники Родины, что об этом и говорить, а в остальном вся сюжетная линия без малейшего права быть названной реальной историей — одна сплошная дефективная фикция, смотреть на которую по-человечески неприятно.

Игра актёров и их внешний вид в корне отличаются от экранных образов обыгрываемых персонажей. Крашеные волосы современных цветов банальная промашка и упущение автора. Местами антураж куда ещё ни шло, но ядовитые цвета картинки лишь только усугубляют и без того безнадёжное представление.

Актриса Виктория Мирошниченко, исполнившая роль главной героини "Дылды", абсолютно ничем не смогла себя проявить. Такое ощущение сложилось, что она не знала что ей нужно делать. В общем это не та актриса или не тот режиссёр, в совместной работе которых на роль главной героини должна была претендовать именно она.

Актрисе Василисе Перелыгиной было куда проще, её игра более уверенна и правдоподобна, именно она и смогла придать мощности диалогу о судьбах женщин-фронтовичек с пожизненным клеймом быть и оставаться на всю оставшуюся жизнь ППЖ.

Как таковой драмы я не увидел. Какие там переживания за смерть ребёнка у всех приближенных к нему женщин, пустой звук.

Я разочарован практически полностью. Ну нельзя так преподносить историю и ВОВ, и её время после.

Оценивать такое кино довольно сложно, но можно, поэтому к достоинствам картины отнесу следующее:

+ правдивый, довольно новый и качественный по содержанию диалог между несостоявшимися невесткой и свекровью;

+ осознание скрываемой правды одной из главных героинь военным врачом;

+ игра одного актёра и двух актрис, Андрея Быкова, Ксении Кутеповой и Василисы Перелыгиной.

Ну а теперь о недостатках:

- меня не впечатлила такая режиссура;

- сценарий, а соответственно и сюжетная линия далеки от реальности;

- игра всех остальных актёров;

- операторская работа по подаче материала в ядовито нереальных тонах, цветах и красках;

- нет драмы здесь;

- море грязи и вымышленного разврата;

- никаких эмоций и переживаний главных героев критика не выдерживает;

- совершенно непонятной мне посыл;

- смысла в картине никакого нет;

- по-человечески противно смотреть на такое дефективное представление.

Никаких рекомендаций к просмотру от меня не последует. На мой взгляд картина настолько ничтожно убогая и тошнотворная, что к её просмотру подпускать вообще никого нельзя. Смело проходите мимо этой скандально нашумевшей работы и берегите свои нервы.

Моя оценка в цифровом обозначении 3 из 10.

* Словом "наркомАН" я зашифровал военного врача, по сути являющегося низшим звеном народных комиссаров, а частичка АН играет немаловажную роль сюжетной линии относительно роли палача при его самом непосредственном участии.