Раскапывание грязных секретов могущественных корпораций с преданием огласке тонн компромата – занятие для фанатов своего дела, а такие в адвокатской среде со времен «короля права» Джозефа Джемейла наперечёт. Титаны юриспруденции не гнушаются также шоуменских замашек, достаточно вспомнить стильных провокаторов Александра Добровинского и Сергея Жорина, прославившихся скандальными разводами российских знаменитостей. Словом, подвернулось бы перспективное дело, а к нему энергичный мужчина в строгом костюме нужный параграф подберёт. Большие дела любят тишину, кропотливая работа не просится на экран, особенно если речь идёт о процессе длиной в двадцать лет, вызвавшим резонанс в американском обществе, но при правильной расстановке акцентов такие ленты выстреливают. «Тёмными водами» Тодд Хейнс не открывает новую главу в поджанре фильмов-расследований, но продолжают славные традиции Дэвида Финчера, заложенные в «Зодиаке».

Сравнение двух картин напрашивается, тем более в обеих на главной роли Марк Руффало, и структурно фильмы действительно похожи, тогда как по идейному наполнению это антиподы. Финчер задался целью передать выматывающую атмосферу дела-висяка, что прирастает с годами мифами и домыслами, а факты умещаются в сводку произошедших убийств. Хейнс же эксплуатирует идею противостояния рядового исполнителя с крупными воротилами, от непосредственного начальника до верхушки химгиганта «Дюпон», которые по законам корпоративной взаимовыручки остаются традиционно ни причём. Встань у руля проекта хваткий, одарённый, но всего лишь ремесленник, и фильм рисковал утонуть в скучных и малопродуктивных диалогах. Артхаусный режиссёр Тодд Хейнс заходит со стороны человечности и раскрывает адвоката через личную порядочность и верность слову. Марк Руффало показал высококлассного наёмника из мира судебных заседаний. Такой человек может иметь сотню недостатков, но не отступает от дела, которое затрагивает его самого как рядового и не лишённого здорового азарта гражданина.

Нарезка сцен показывает юриста Роберта Билотта и за пределами комнаты, заваленной архивными документами. Хватает эпизодов, где герой предстаёт великовозрастным тюфяком, нерешительным в общении с женой и старшим партнёром по юридической конторе, а в следующей сцене этот же человек готов загубить собственное здоровье в отстаивании правды и требовании справедливого возмездия. Профессиональная идейность органично дополняет мальчишеское безрассудство, что делает персонажа ближе к зрителю и заставляет сопереживать независимо от того, выигрывает он или проигрывает. Фильм затрагивает специфическую тему химических загрязнений, и Хейнс постарался максимально упростить материал, сделать его доступным и без нагромождения химических формул. Для проницательного режиссёра, умудрившегося превратить лесбийскую драму «Кэрол» в мягкое и душевное рождественское кино, картельные сговоры – хорошая разминка и увесистый ответ фильму «В центре внимания», запомнившемуся помимо «Оскара» разве что цинично выбранным моментом появления.

«Тёмные воды» рождались в муках. В ходе производства фильм успел сменить название – чтобы избежать исков от всё того же «Дюпон». Игра стоила свеч, лента смотрится живенько для двухчасовой тяжбы, отягощённой семейными проблемами Роберта Билотта. Хейнс приправил мрачный реализм нотками лёгкой фантасмагории – узнаваемой деталью киноязыка. Густая тёмно-зелёная гамма усиливает ощущение безнадежности, провоцирует ассоциацию с мучительным хождением по кругу с потерей одного союзника за другим, но картина ни на минуту не утрачивает гуманизма. Режиссёр проводит чёткую границу между совестливыми натурами и бездушными чинушами. Последних он видеть в кадре не хочет, а будь его воля – факты о преступной халатности создателей тефлоновой технологии из «Дюпон» уместились бы в финальных титрах. Фильм пребывает на границе авторского замысла, студийного проекта и документальной драмы, и стараниями Хейнса с Руффало не заваливается ни на одну из трёх сторон. Погрузиться в озеро юридической доблести будет интересно не только поклонникам упомянутых господ.

Сенсационные откровения случаются ежегодно – на радость либо к ужасу публики, тут как повезёт, и разоблачение позорной практики «Дюпон» не сравнить с тем громом, что устроили Штатам Джулиан Ассанж и сайт WikiLeaks. Народ любит погудеть, но когда шум стихает, встаёт вопрос: «А что, собственно, дальше? Узнали вы правду, и?» Тодд Хейнс тонко улавливает этот момент, почему и не превращает кино в пафосную погоню за истиной во имя надежды изменить действительность. Мир не перевернулся ни после Ассанжа, ни после Сноудена, ни тем более после разоблачения химгиганта – или миллионы хозяек перестали пользоваться сковородками с антипригарным покрытием? Нет, жизнь идёт дальше, а люди по натуре своей вообще не склонны отказываться от привычек и тем более жертвовать комфортом. «Тёмные воды» не ориентированы на повестку дня и не содержат никаких предупреждений. Шокирующие детали в наличии, но служат ровно той же цели, что и остальные элементы качественного кино – дополнить развлекательную тематику порцией полезной информации о том, как мало стоят наши жизни в сравнении с величайшей религией современности. Приемлемой нормой прибыли.