Здравствуйте!

* *

После довольно продолжительного перерыва, вызванного известными и не самыми приятными причинами, мы решили наведаться в Михайловский замок, где три месяца назад открылись для посетителей вновь отреставрированные залы.
Экскурсия по этим залам и является темой моего отзыва.

Следуя давно проверенному способу, билеты на экскурсию заказали и оплатили на сайте Русского музея. И вот здесь сразу сделаю важное уточнение. Дело в том, что входные билеты в Михайловский замок для разных категорий посетителей стоят по-разному, все подробности можно уточнить на сайте музея. В частности для льготников, к коим мы с женой относимся по причине нахождения "на заслуженном отдыхе", такой билет стоит 200 рублей. Но вот на экскурсию по вновь открытым после реставрации залам попасть можно лишь заплатив 800 рублей, причём никаких льгот здесь не предусмотрено. Желание увидеть помещения замка, ранее не доступные для осмотра, склонило нас к уплате весьма ощутимой, согласитесь, суммы - 1600 рублей на двоих.
Соблазняла ещё и возможность послушать экскурсовода, от которого мы ожидали узнать подробности, связанные с реставрацией, а также информацию о самом Михайловском замке, которой мы, возможно, не знали. Хотя, честно признаюсь, об этой удивительной императорской резиденции мы столько прочитали и выслушали за многие десятилетия, что вероятность знакомства с какими-то неожиданными открытиями представлялась крайне незначительной. Впрочем, без новой информации мы не ушли.
Но обо всём по порядку. За несколько минут до назначенного времени начала экскурсии нам было предложено собраться в просторном помещении гардероба. До этого электронные билеты с квитанцией об оплате надо было предъявить в кассу, где их обменяли на стандартные музейные билеты. Кстати, билеты можно было купить прямо в кассе незадолго до начала экскурсии.
Ровно в 14-00 в гардеробе появился молодой человек, объявивший о начале экскурсии. Юноша представился нам Никитой Сергеевичем и быстрым (порой даже слишком быстрым) шагом устремился по кривым коридорам первого этажа. Поспешая за ним, наша группа численностью около двадцати человек вышла к парадной лестнице,

по которой мы поднялись на второй этаж, и экскурсия началась.
Уже сам подъём по величественной лестнице создаёт соответствующий приподнятый настрой. Придворный архитектор Павла Первого, Винченцо Бренна, при оформлении парадной лестнице скрупулёзно учёл все указания и пожелания императора.
Первое, что бросается в глаза, мраморная копия Паоло Трискорни с античной скульптуры "Умирающая Клеопатра". Потрясающе красивая скульптура явилась, по задумке не любившего свою мать Павла Петровича, печальной аллегорией царствования Екатерины Великой. Прямо над установленной в арочной нише скульптурой красуется герб Российской империи, а под ним, в золочёном венке - вензель Павла I. Герб показался мне необычным. Сначала я не понял, в чём дело, но присмотревшись повнимательнее, разглядел в центральной его части Мальтийский крест.

Объясняется такое трактование государственного герба России просто - Павел был Великим магистром Ордена Святого Иоанна Иерусалимского, и, как император, смог себе позволить подобную "вольность". История Мальтийского ордена в России очень интересна, но она не является предметом моего отзыва, поэтому все, кого интересует эта тема, могут самостоятельно получить исчерпывающую информацию на просторах интернета.

Первая остановка - Общий столовый зал. Он не относится к вновь открытым, но здесь экскурсовод поведал об истории создания замка и обустройстве прилегающей территории с каналами и мостами, превращавшими императорскую резиденцию в неприступный замок.

Вот такой вид открывается из окон зала, выходящих на Летний сад и Марсово поле. Привычная линия городского горизонта "украсилась" ещё одной вертикальной доминантой, которая кому-то нравится, кому-то нет, но теперь и нам, и грядущим поколениям придётся с этим смириться и принимать её как данность. С недавних пор хозяин башни прописался в Петербурге, и хочется надеяться, что город почувствует от этого хотя бы финансовую пользу.

В составе группы были люди, впервые оказавшиеся в Михайловском замке, и для них информация экскурсовода была, безусловно, интересна. Нас же в первую очередь интересовали именно вновь открытые залы, поэтому, бросив беглый взгляд на хорошо знакомые интерьеры столовой,

мы поспешили в значительно более нарядную опочивальню Марии Фёдоровны, супруги Павла I.

И снова остановка, и снова история, слышанная много раз, но, безусловно, интересная для молодых посетителей. Пересказывать её я не стану, т. к. непосредственно к теме новых залов она имеет крайне косвенное отношение. В помещении спальни императрицы сегодня находятся всего лишь несколько витрин с камеями и медальонами, никакой исторической мебели здесь нет.
Тем не менее, полюбоваться прекрасными интерьерами опочивальни в очередной раз было очень приятно.

История - историей, но публику ничуть не меньше развлекает возможность увидеть оптическую иллюзию, создаваемую двумя роскошными зеркалами, расположенными точно друг напротив друга. Выбрав правильную точку, можно лицезреть уходящую в бесконечность "анфиладу", украшенную бесконечным числом бронзовых люстр.

Рамы зеркал хороши собой необычайно.

Но вот, наконец, мы оказываемся в первом из нескольких недавно открытых залов.
О нём я расскажу поподробнее.

В этом помещении (вернее, в нескольких помещениях, которые в результате неоднократных переделок были преобразованы в зал, воссозданный согласно планировке и состоянию интерьеров на середину 19 века) первоначально находились апартаменты камер-фрейлины А. С. Протасовой. Именно в связи с этим зал носит имя первой своей хозяйки.
Такой запечатлел её Д. Г. Левицкий в конце 1790-х. Прочитав воспоминания одного из приближённых ко двору особ, осмелюсь утверждать, что изображение на портрете сильно льстит реальному персонажу.

Согласно внутреннему дворцовому статусу, камер-фрейлина отвечала за подготовку императрицы ко сну.
Будучи двоюродной сестрой графов Алексея и Григория Орловых, могущественных фаворитов Екатерины II (которых, как известно из свидетельств современников, было аж двадцать три), она была введена в ближний круг императрицы и пользовалась её всемерным доверием, выполняя в том числе и весьма пикантные обязанности.
После смерти Екатерины II А. С. Протасова сумела расположить к себе императоров Павла I, пожаловавшего ей орден Святой Екатерины 2-й степени, и Александра I, который возвел ее в графское достоинство.
Кстати, в этом статусе Анна Степановна находилась вплоть до 1823 года. А умерла она в 1826 году в возрасте 81 года, намного пережив свою покровительницу и её венценосного сына.
В дальнейшем эти помещения замка занимал генерал П. К. Сухтелен, а с 1822 года, после передачи здания Инженерному ведомству, апартаменты переоборудовали в модельные комнаты Инженерного училища, где были выставлены макеты крепостей, являвшиеся учебными пособиями для юнкеров. Естественно, все первоначальные элементы отделки и украшения покоев были утрачены.

Основной достопримечательностью этого зала, который, на мой взгляд, было бы правильнее называть галереей, в связи с его вытянутой формой и довольно низкими потолками, безусловно, является обширнейшая коллекция портретов властителей государства российского. Такого количества живописных портретов венценосных особ разных поколений, собранных в одном месте, мне ещё видеть не приходилось.

Я насчитал тридцать четыре портрета, часть которых готов вам показать.
В простенках между огромными окнами, соседствуя с прекрасными керамическими вазами, расположились одиночные портреты.
Неизвестный художник. Портрет великого князя Петра Фёдоровича. 1758.

На следующем снимке слева - портрет Екатерины II кисти Генриха Бухгольца, 1772, справа - портрет царицы Марфы Матвеевны, вдовы царя Фёдора Алексеевича, 1715, художник неизвестен.

Переходим к противоположной стене, несущей главную портретную нагрузку.
Два портрета Екатерины II. Конец 1770-х.

Г. Гроот. Портрет великого князя Петра Фёдоровича и великой княгини Екатерины Алексеевны. 1740-е. (Будущие император Пётр III и императрица Екатерина II)

Довольно редкий, на мой взгляд, портрет великой княжны Натальи Алексеевны, сестры императора Петра II, внучки Петра Великого. 1731. Этот портрет атрибутирован как копия И. Л. Милюкова с оригинала Л. Каравака. Известно, что великая княжна умерла в 1728 году в возрасте 14 лет. Вероятно портрет был написан Л. Караваком незадолго до её смерти.

Ещё несколько портретов, занимающих практически всю площадь стены.

С портретом великих княжон Марии Николаевны и Ольги Николаевны, дочерей Николая I (1838. Т. А. Нефф), соседствует портрет Александра I кисти неизвестного художника. 1805.

Портрет (1828, Д. Доу) и бюст Николая I.

Интерьер зала украшают несколько фарфоровых ваз и изящные бронзовые с позолотой часы.

Задержавшись на некоторое время в этом зале (уж больно интересно рассматривать старинные портреты великих исторических личностей), двигаемся дальше.

И попадаем в одно из главных помещений Михайловского замка - Большой тронный зал.

Однако, как поведал нам экскурсовод, в связи с кратковременностью пребывания императора в замке, официальные церемонии и парадные аудиенции при Павле I в зале не проводились. В этом заключается какая-то парадоксальность, если не сказать более резко, нелепость, всего связанного с Михайловским замком при жизни государя.
Да и самой жизни его в не до конца завершённом "неприступном" замке оставалось чуть менее полутора месяцев.
Однако, зал восстановлен, и мы его внимательнейшим образом осмотрим.
Если учесть, что Центральная военно-морская библиотека, занимавшая это помещение более 60 лет, освободила его лишь в 2018 году, проделанная реставраторами работа за столь короткий срок (менее, чем за два года) вызывает уважение и заслуживает благодарности.
Надо отметить, что Большой тронный зал восстановлен не в первоначальном виде. Ситуация аналогична той, о которой я поведал, рассказывая об Апартаментах А. С. Протасовой. Здесь так же более поздние изменения поставили перед реставраторами дилемму: возвращать зал в "павловский" вид или сохранить то ценное, что появилось несколько позднее, но представляет не меньшую историческую значимость.
В итоге решено было пойти на некий компромисс. Восстановлена первоначальная зелёная бархатная обивка стен.
По чертежам 19 века воссоздана большая белоснежная печь уникальной архитектуры, представляющая собой часть каннелированной колонны, облицованной искусственным мрамором. Она увенчана бронзовым орлом, а особую нарядность ей придаёт декорирование золочеными бронзовыми накладками и два ярко горящих бронзовых бра.

Всю правую от входа стену занимают двухъярусные книжные шкафы, отделанные шпоном волнистой берёзы, которые являются настоящим украшением огромного зала. Как нам стало известно, они неплохо сохранились, однако, потребовали реставрации и воссоздания утраченных элементов.

Два слова о появлении этой нарядной и функциональной мебели в помещении Большого тронного зала. И снова мы вспоминаем имя инженер-генерала Петра Корнилиевича Сухтелена. Именно его обширнейшая библиотека была размещена в этих шкафах. А само помещение тронного зала входило в состав апартаментов, предоставленных ему Александром I после убийства своего отца и передачи замка в ведение Гоф-Интендантской конторы. Произошло это почти сразу после печального события.

Основной элемент украшения книжных шкафов - тиражированное изображение Медузы Горгоны.

У торцевой стены, напротив роскошной печи, под парадным портретом императора примостилось убогое (другого определения подобрать не могу) подобие императорского трона. Зрелище поистине жалкое, даже не очень понимаю, как можно было водрузить на место шикарного трона это никудышное креслице.

В реальности трон Павла I выглядел примерно так (привожу один из нескольких вариантов трона, заснятый в своё время в Гатчинском дворце). Как говорится, почувствуйте разницу! Следует добавить, что установленный у восточной стены зала под пунцовым балдахином исторический трон, возвышался на высоком восьмиступенчатом подиуме. В настоящее время эта реликвия находится в Оружейной палате Московского Кремля и выглядит чуть иначе приведённого мною экземпляра, но имеет с ним большое сходство.

Есть информация, что по одному из образцов (а тронных кресел для Павла I было изготовлено несколько) в недалёком будущем создадут достойную копию императорского трона, что должно существенно изменить облик Большого тронного зала.
Продолжаем осматривать интерьеры зала.
Строгие белые с позолотой двери имеют благородное обрамление из светло-серого мрамора. А над ними Винченцо Бренна соорудил оригинальные десюдепорты в виде установленных в нишах шести беломраморных античных бюстов римских императоров и их жен. В скромности Павла Петровича уличить крайне сложно, выглядит такое оформление весьма помпезно.

С потолка свисает массивная отреставрированная бронзовая люстра, изготовленная в 19 веке.

Позолоченные рамы украшают обтянутые зелёным бархатом простенки с изящными бронзовыми бра. А под ними на мраморных столиках красуются бронзовые позолоченные часы тончайшей работы и керамические вазы.

Особого внимания заслуживает оформление потолка, который сам по себе представляет образец великолепного сочетания трёх видов искусства: живописного, архитектурного и скульптурного.

Художником Джузеппе Валериани были выполнены плафоны "Аллегория Мира"

и "Аллегория Победы".

История этих плафонов заслуживает отдельного рассказа, который и прозвучал из уст молодого экскурсовода. Не буду пересказывать все подробности, очень сжато поведаю лишь самую суть.
Оба плафона были написаны для Большого зала Екатерининского дворца в Царском Селе по заказу императрицы Елизаветы Петровны в 1752-1754 г. г. Взойдя на престол, Павел I повелел разместить их в Большом тронном зале своей новой резиденции, предусмотрительно снабдив их собственными вензелями и даже изображением Мальтийского креста, взамен оригинальных вензелей Елизаветы Петровны. Но справедливость восторжествовала, и история расставила всё на свои места. При реставрации Екатерининского дворца после Великой Отечественной войны, обе картины вернулись на своё историческое место в Царском Селе, а для Большого тронного зала Михайловского замка были выполнены их великолепные копии. Заслуга в этом принадлежит бригаде живописцев под руководством художника-реставратора А. Я. Казакова. Поистине не оскудевает земля российская на таланты!

В описании Михайловского замка 1801 года, с которым можно ознакомиться на одном из информационных стендов, сообщается, что "вокруг всей залы висели раскрашенные своими геральдическими цветами, гербы всех областей, подвластных
Российскому скипетру (в числе семидесяти шести) — символы различных народов, населяющих эту обширную империю". Правда, на момент начала реставрационных работ сохранились лишь 32 герба. Остальные были воссозданы по имеющимся старинным фотографиям и чертежам. В сочетании с бело-золотым рельефным карнизом этот гербовый ряд выглядит очень нарядно.

Двусветный зал имеет естественное освещение двумя рядами окон, расположенных четырьмя парами друг над другом по южной стене. Проёмы между верхними (малыми) и основными окнами украшены лепными вставками замысловатого символического содержания. Они содержат вензель Павла I и прекрасно дополняют торжественное убранство Большого тронного зала.

Находясь под впечатлением от увиденного и услышанного, переходим в следующий зал, именуемый Галереей арабесок.

Если не знать истории этого помещения, его название может показаться ошибочным или даже нелепым. Никаких арабесок, как, впрочем, и других декоративных элементов убранства мы здесь почти не видим. А ведь история свидетельствует, что галерея была задумана и исполнена в подражание знаменитым Лоджиям Рафаэля в Ватикане. В ходе экскурсии мы узнали, что перекрытия и стены зала были расписаны художниками итальянского происхождения Антонио Виги и Пьетро Скотти, которые были приглашены придворным архитектором Винченцо Бренна, да так и остались в России. Галерея входила в состав парадных апартаментов императора и была одним из самых нарядных и любимых Павлом Петровичем помещений дворца. После убийства Павла I и выезда из замка императорской семьи галерею постигла участь большинства его помещений. В частности, здесь расположилась Чертёжная Главного инженерного управления. Уникальные арабески были безжалостно закрашены бледно-зелёной краской, которую мы видим и сегодня.
Была изменена и планировка галереи, а также утрачены (вывезены или пропали бесследно) копии античных скульптур.

Реставраторам удалось идеально восстановить неплохо сохранившиеся двери, обильно украшенные замысловатой резьбой. Сегодня двери являются, пожалуй, главным украшением бывшей Галереи арабесок.

К этому можно добавить расчищенные и восстановленные барельефы над окнами.

Установленные в галерее подлинные мраморные скульптуры и бюсты, перекочевавшие сюда из Летнего сада, не имеют никакого отношения к её первоначальному облику, хотя и оживляют весьма безликие интерьеры.

Слегка обнадёживает информация о продолжающихся исследованиях и готовящемся в неопределённом будущем восстановлении утраченных росписей. Как хотелось бы дожить до того радостного момента.

Вот с таким грустным настроением переходим в последний из входящих в состав экскурсии зал. И снова парадокс, причём, как и многое, что связано с Павлом I, весьма печальный. Зал, носящий название Воскресенский, предназначался для проведения пышных балов и торжественных праздничных мероприятий.

Однако, запомнился он тем, что здесь происходило траурное мероприятие - прощание с убиенным государем.
Зал расположен прямо над Воскресенскими воротами, через которые мы проходим при посещении замка.

Реставраторами проведена большая работа. В результате, находившийся в плачевном состоянии зал по основным своим параметрам восстановлен почти в том виде, как был спроектирован Винченцо Бренна. Огромный по размерам двусветный зал даже слегка подавляет своей грандиозностью. Ощущение такое, будто бы находишься под сводами величественного собора.

Теперь об отличиях от первоначального проекта. Главное из них - плафон потолочного перекрытия. В центре плафона в рельефном восьмиугольном обрамлении и нескольких концентрических окружностях помещён белый Мальтийский крест с вензелем императора Николая I. Точное время появления этого изображения документально не установлено. Однако, есть основания считать, что прототип его появился в самом начале 1910-х годов, когда помещение использовалось для занятий юнкеров размещавшегося в замке Инженерного училища. Именно этот плафон и был воссоздан на потолке Воскресенского зала во время реставрации 2019-2020 годов.

По утверждению исследователей, в качестве первоначального плафона для Воскресенского зала было использовано уже готовое полотно, предназначенное для какого-то другого дворца.
Всё, рассказанное экскурсоводом, запомнить невозможно, тем более, что существуют разные версии преобразований многострадальных интерьеров замка за два с небольшим столетия его непростой истории.
Торцевые стены зала украшают воссозданные копии грандиозных каминов. На них установлены огромные зеркала, отражающие отреставрированный потолочный плафон.

Дополняют убранство каминов изящные подсвечники: у восточной стены - из чернёной бронзы, а у западной - из позолоченной.

В этом зале всё выглядит очень солидно и, я бы сказал, величественно

Стены зала украшают четыре живописных полотна. При Павле I их было шесть. Два утрачены безвозвратно, два других заняли свои законные места, а ещё два находятся на реставрации, поэтому их временно заменяют копии.
Автором картин "Призвание Михаила Федоровича Романова на царство" (справа вверху) и
"Взятие Казани Иваном Грозным" (слева внизу) является Г. И. Угрюмов. Обе написаны не позднее 1800 года. Они находятся в зале.

Две других: "Крещение великого князя Владимира" и "Победа Дмитрия Донского над татарами (Куликовская битва)" написаны английским живописцем Джоном Августом Аткинсоном в 1801 году. Здесь мы видим их временные копии.

Говоря об общем впечатлении от посещения Воскресенского зала, отметил бы его холодность (в эмоциональном смысле) и даже некоторую суровость. В этом плане не менее грандиозный Большой тронный зал воспринимается более тёплым и уютным.

На этом официальная часть экскурсии, длившейся ровно час, была завершена. Что можно сказать? Я не пожалел, что посетил вновь открывшиеся залы, но, по правде говоря, ожидал чего-то большего. Возможно, такое ощущение связано и со стоимостью участия в экскурсии. Она явно завышена, никаких льгот нет и объяснения этому я не нахожу. К тому же, во время экскурсии к нашей группе свободно присоединилось несколько человек, пришедших в замок самостоятельно, но получивших в итоге всю интересовавшую их информацию, имея на руках значительно более дешёвый билет.
Это обстоятельство можно иметь ввиду. Надо просто купить входной билет, прийти незадолго до начала экскурсии в место сбора и спокойно принять участие в экскурсии.
Ни переклички, ни проверки билетов гид не производит.

Попрощавшись с экскурсоводом, мы ещё раз неспешно прошлись по только что посещённым залам, переваривая полученную информацию. А потом заглянули в небольшой зал, где развёрнута компактная, но очень интересная экспозиция, посвящённая истории строительства и реставрации Михайловского замка. Здесь демонстрируется несколько замечательных старинных гравюр с городскими пейзажами и проектами фасадов замка.

В витринах собраны фрагменты декора, снятые реставраторами при проведении реставрационно-восстановительных работ конца двадцатого и начала двадцать первого века.
На правом снимке - самые старые элементы конструкции Михайловского замка, демонтированные во время реставрации в 2000-м и 2020-м годах.

Обратный наш путь лежал через величественный Георгиевский зал, восстановленный в 2007 году,

и дальше вниз по парадной лестнице к выходу, неподалёку от которого установлен стенд с поэтажным планом помещений Михайловского замка.

Завершая отзыв, отмечу, как временный, надеюсь, недостаток - отсутствие аудиогидов по вновь открытым залам. Когда они появятся, дорогостоящая организованная экскурсия станет ненужной.
В целом, рекомендую посмотреть открытые после реставрации залы. Что касается экскурсии, выбор за вами. Лично мне она позволила пополнить запас знаний о Михайловском замке и познакомиться с историческими персонажами, чьи судьбы были связаны с замком на протяжении двух веков.