По поводу "Ярмарки тщеславия" часто можно услышать, что это "роман без героя". В юности я не предавал этому особого значения, считая чепухой, надуманной критикой английского писателя. Прошло время и теперь я еще больше не согласен с этим определением.

Что означает "роман без героя"? Если то, что в "Ярмарке тщеславия" нет ни одного предполагаемого положительного героя, в которого автор вложил свою душу, то это несомненно. Эмилия и Доббин - мало того, что они по сути герои второстепенные, так Теккерей показал их настолько скучно и вяло, что даже не возникает вопросов по поводу авторских предпочтений.

Но если мне скажут, что писатель сам осуждает свою главную героиню, то я лишь засмеюсь. Тщеславие, все эти куклы, с которых неизменно начинается каждая глава, больше относятся к характеристикам самого общества, а Бекки Шарп - самое напуганное существо в этом романе, пробившееся из грязи в князи. Тщеславие же порождено именно страхом.

Как я всегда замечал, "роман без героя" чаще всего получается у писателей непреднамеренно. Напротив, автор вкладывает в своего героя максимум переживаний, стараясь показать его с выгодной стороны - искренним, живым, страдающим, но добивается совершенно противоположного результата. Возмущенные читатели не находят в герое ничего положительно, а критики для оправдания писателя придумывают всякую чушь в духе "всем этим автор хотел показать недостатки своего героя, осудить его".

Подобное я слышал о "Милом друге" Мопассана и даже о "Крейцеровой сонате" Толстого. Да чего там, достаточно вспомнить, как Маргарет Митчелл открестилась от своей Скарлетт, ведомая лишь общественным мнением.

"Чрмарка тщеславия" же была написана в еще более сложное время, когда общественная мораль накладывала отпечаток абсолютно на любое произведение, даже если то еще не было написано. Потому Бекки Шарп, как я это вижу, была заранее обречена на некоторую отстраненность от своего автора. Действительно, он периодически отдаляет ее от себя, как бы стесняется собственных симпатий к ней, но ни у кого нет сомнений по поводу того, что образ Бекки для него слишком привлекателен и дорог.

Пройдет буквально пара десятилетий и в далекой России Федор Достоевский вовсю будет жонглировать отрицательными героями, всякий раз их прощая и находя им оправдание. И при этом не изобразит ни разу ни одного человека, который ему по-настоящему неприятен. Тоже выход.

Что я, собственно, хотел всем этим сказать. В то далекое время подобный подход со стороны Теккерея сделал его позицию более неопределенной, такой, что многие ничего и не поняли. Из-за сюжетной привлекательности романа, прекрасного сочного языка и часто тайных симпатий к главной героине роман получил своих читателей и стал классикой.

В советские годы его, например, использовали для полновесной критики капиталистического общества. Возможно к этому еще вернутся, но пока мы можем честно и без прикрас не скрывать своего отношения к Бекки Шарп. А ведь именно на этом и строится сейчас чтение "Ярмарки тщеславия" в принципе.

Лично мне всегда нравилась эта ловкая неунывающая девушка, манипулирующая людьми и общественной моралью исключительно по-женски - хитро, мило, с неизменной улыбкой. Сила этой героини соизмерима с мужчинами, пережившими нищету, войну и любовь. И тема произведения гораздо шире, чем кажется на первый взгляд. Пусть автор и расставил самолично приоритеты. Он тогда по-другому и не мог, но то, как он это сделал, дает дополнительное понимание читателю современному, который менее отягощен общественным катехизисом.

Поиграть с образом главной героини (а значит - изменить всю эту историю), разумеется, стало искушением для кинематографа и нашло отображение в некоторых фильмах. Явная сюжетная близость, скажем, Бекки со Скарлетт из "Унесенных ветром" зажгло зеленый свет актрисам, которые больше ассоциируются с последней. Ничего, конечно общего по книге, но смотреть занятно. Например, мини-сериал 2018 года, где Бекки играет Оливия Кук.

Аудиоверсий несколько. Чтец Юрий Заборовский - не самый плохой вариант. Хорошо слушать места, где нет главной героини. Читать это было слишком скучно.