Рокер Эрик Дрейвен и его невеста Шелли Вебстер трагически убиты бандой головорезов; год спустя Эрик возвращается из мертвых и руководствуется вороном (который действует как связующее звено между миром живых и царством мертвых). Эрик намеревается отомстить за смерть его и его невесты, убирая каждого из преступников по одному...

Как фильм, основанный на мести, «Ворон» разыгрывается точно так же, как и любой хороший фильм, основанный на мести; он короткий, насыщенный событиями и, к счастью, свободен от множества ненужной экспозиции. Режиссер Алекс Пройс показывает предысторию Эрика и Шелли через воспоминания, которые в других руках могут показаться глупыми, но в «Вороне» они усиливают боль Эрика и действуют как движущая сила его мести. Как только Эрик воскресает, фильм становится динамичным, захватывающим и наполненным действием и происшествиями. Есть также трогательный момент, когда Эрик спасает мать молодой девушки, о которой он заботился, когда был жив, и это был лишь один из примеров того, что фильм имеет какое-то отношение к делу, а не просто обычный фильм, в котором хрустят кости.

Я думаю, что «Ворон» так хорошо уравновешивает то, что он не просто насыщенный, интенсивный и динамичный, но и привлекательность Дрейвена также делает его победителем - вы хотите, чтобы он отомстил, вы хотите, чтобы он помог девушке и т. д. Тот факт, что он делает это не только для себя, делает фильм более эмоциональным, и 2 элемента, объединенные вместе, делают этот фильм потрясающим.

Конечно, трагическая смерть Брэндона Ли на съемочной площадке всегда будет идти за «Вороном» шлейфом, и, возможно, именно по этой причине фильм резонирует со мной больше, чем некоторые другие фильмы в том же жанре. Однако для меня «Ворон» по-прежнему остается блестящим фильмом и, по крайней мере для меня, достойным наследием актера, чья жизнь оборвалась как раз в тот момент, когда он был на подъеме.