В измышленномвымышленном итальянском прибрежном городе Клервилль происходят страшные действия. Районную полицию «кошмарит» безжалостный и тайный злодей Дьяволик (Лука Маринелли). Он ворует все, собственно что лишь только возможно похитить, находясь на шаг впереди наилучшего инспектора мегаполиса – Гинко (Валерио Мастандреа). Видится, Дьяволик функционирует по принципу «вижу задача, не вижу препятствий»: он готов лгать, шантажировать и в том числе и убивать из-за еще один блестящей побрякушки в его большой коллекции.

В мегаполис с визитом приезжает Леди Ева Выпушка (Мириам Леоне) – вдова и хозяйка известнейшего и невообразимо дорогостояще розового бриллианта. Гинко, осознающий, собственно что гранит в обязательном порядке будет целью Дьяволика, предостерегает Еву об угрозе и расставляет западни. Он осознает, собственно что пути правонарушителя и обалденной блондиночки в обязательном порядке сойдутся, но в том числе и не дает, чем это обернется.

Дьяволик – персонаж с давнешней и достаточно богатой ситуацией. В первый раз он был замечен на страничках комиксов ещё в 1962 году, как итальянский ответ французскому Фантомасу и известным в то время «бондиане» и иным шпионским произведениям. К рождению Дьяволика приложили руки сестры Анджела и Лучиана Джуссани, чье детище вмиг стало известным на родине – всего к 2022 году издано практически 1000 выпусков. В 1968 году уже была готова 1-ая экранизация. Отвечал за нее разработчик жанра джалло, большой итальянский режиссер Марио Бава, а музыку написал сам Эннио Морриконе. Кинофильм дает собой смешную вереницу ограблений и погонь с дорогими карами, необыкновенными технологиями, изящными молодыми женщинами и наизловещим хохотом самого Дьяволика, вежливо скопированным у Фантомаса Жана Маре.

Свежую попытку передвинуть героя культового комикса на экран совершили братья Манетти – за их плечами режиссура нескольких эпизодов «Комиссара Рекса» и мюзикла «Любовь и пуля», приглянувшегося публике на Венецианском кинофестивале в 2017 году. В их прочтении Дьяволик уже значительно меньше походит на Фантомаса – быстрее, на 1-го из бессчетных Бондов, на или же похитителя Дэнни Оушена и его приятелей. При данном основная масса атрибутов всех троих в кинофильме Манетти сохранились: взамен бондовского «Астона Мартина» тут как как будто оставшийся со съемок оригинала 1968 года темный «Ягуар», богатое убранство укрытия и женщина, из-за которой стоит убивать. Да и технический арсенал Дьяволика также поражает – поднимающиеся горы и газоны, особые аппараты для воссоздания лиц иных людей. В общем, все самое необыкновенное, собственно что надо карикатурному суперзлодею.

Не хватает только 1-го – комичности. «Дьяволик» у Манетти самая серьезен. Исполнитель ключевой роли, Лука Маринелли (обладатель Кубка Вольпи Венецианского кинофестиваля за наилучшую мужскую роль в «Мартине Идене»), ни на секунду не снимает с себя испепеляющий, устрашающий взор хладнокровного правонарушителя. В то же время его партнерша по съемочной площадке, Мириам Леоне (Мисс Италия 2008), успевает посетить в самых различных видах – ей получается красть практически любой кадр, кто бы в нем с ней ни располагался.

«Дьяволик» приглашает посетителю ограниченное, в некоторой степени нуарное, но не порождающее удивления поездка в шпионское кинотеатр середины XX века, с его свойственным медленным темпом. В различие от уникальной картины Марио Бавы, где паузам для беседы и удовольствия героев приятель ином чуть пребывало пространство, братья Манетти предусмотрели для сего вспомогательные 40 мин. хронометража. Это отрицательно отразилось на темпе – не спасли в том числе и зрительный винтажный фетишизм режиссеров и осмысленное нагнетание атмосферы. Казалось бы, аналогичное кинотеатр уже осталось в минувшем, но нет, «Дьяволик» напористо, пусть и с жанровыми просчетами, подготавливает платформу для масштабной франшизы. Предначертано ли ей быть? Колебаний в данном предостаточно. В случае если уж у «Агентов А. Н. К. Л.» не вышло…