Здравствуйте! Сегодня хотел бы рассказать о не самом широко известном петербургском концертном зале, работающем в здании известном как Мальтийская капелла, бывшем Кафедральном католическом храме Святого Иоанна Иерусалимского (Крестителя). Здание капеллы является составной частью комплекса Воронцовского дворца, расположенного в самом центре Санкт-Петербурга, на Садовой улице, напротив Гостиного двора, в его дворе, правда вот найти Мальтийскую капеллу, забегая вперёд, довольно сложно, но я поясню ниже как это сделать.

Красивейший барочный дворец, составной частью которого является капелла, имеет богатую, более чем двух с половиной вековую историю. Начиналось все, как явствует из названия дворца, с одного из Воронцовых, а именно полного тёзки известнейшего военачальника, графа Михаила Илларионовича, канцлера Российской империи сразу при трёх монархах - Елизавете, Петре 3-м и Екатерине 2-й. Графский титул, между прочим, был пожалован ему императором Священной Римской империи, королем Чехии и курфюрстом Баварии Карлом 7-м, ну чем, по современным меркам не "иноагент")). И вот будучи на должности канцлера, то есть руководя иностранными делами Российской империи, Михаил Илларионович затеял грандиозную стройку на тогдашней ещё практически окраине Петербурга, дворец, впоследствии получивший его имя, а для его возведения позвал самого Франческо Бартоломео Растрелли.

Хотя пожить во дворце Воронцову так и не удалось, он сильно поиздержался и был вынужден в итоге продать дворец в казну. И с тех пор, несмотря на различное его использование, дворец практически всегда находился в государственной собственности, редкий случай для подобных сооружений. Вот же как выглядит главный фасад дворца с Садовой улицы.

В садик перед дворцом просто так не попадешь, можно лишь взглянуть на него из-за типичной барочной ограды, напоминающий подобные перед некоторыми другими шедеврами Растрелли.

Вот с попаданием в Мальтийскую капеллу, расположенную с противоположной стороны от главного фасада дворца, в которую мы отправились в первый раз, вышел самый настоящий квест. Я знал, что она находится где-то во дворе Воронцовского дворца, не больше. Яндекс карты выдавали маршрут во двор через проезд идущий с улицы Ломоносова, буквально немного не доходя до Фонтанки и, соответственно, площади Ломоносова. Доверяя ресурсу мы пошли в соответствии с проложенным маршрутом, но оказались перед закрытыми воротами.

Никакой информации о доступе к капелле на билетах не было. Брали мы их на сайте организатора мероприятия, Петербург концерта, о двух основных площадках которого, об Екатерининском собрании и о доме Кочневой я рассказывал в свое время. У них на сайте тоже, кроме адреса капеллы не было никакой информации о том как пройти к ней не было и в помине.

В итоге, стоя у закрытых ворот на улице Ломоносова нашел страницу капеллы ВКонтакте, там тоже не сказано как же пройти к ней, хотя о каждом концерте, который должен проводиться в ее стенах, приводится подробная информация. Но имеется на этой странице номер телефона, по которому я позвонил. И, о чудо, трубку сразу взяли и подробно объяснили как пройти к капелле. Хоть так...

Оказывается, если идти со стороны Невского проспекта по Садовой, то перейдя переулок Крылова надо чуть не доходя до дворца свернуть налево, в арку, там ещё надпись "Военторг" есть. Кстати, когда подошли к арке, то заметили что в проезде висит небольшое объявление, лист формата А4, указывающее о том, как пройти к Мальтийской капелле, но оно видно только тем, кто идёт со стороны Сенной, мы же шли от Невского, так что неудивительно что не заметили его.
Во двор, через который пролегал наш путь, выходит северный флигель Воронцовского дворца, как видите, явно нуждающийся в реставрации.

Впереди, в завершении двора, расположены ворота, перекрывающие проезд в следующий двор, за дворцом, но нам надо чуть левее, там видно одноэтажное здание. И через это здание, через своеобразное КПП, и осуществляется доступ в следующий двор и, соответственно, к Мальтийской капелле. Собственно там и проверили наши билеты и пояснили куда следует идти дальше.

Тут стоит пояснить, что многие годы в здании Воронцовского дворца размещалось Суворовское военное училище. Несколько лет тому назад суворовцев попросили из дворца, который они занимали с 50-х годов. Тут можно вспомнить, что более ста лет, вплоть до революции, в Воронцовском дворце работал Пажеский корпус, а после революционных событий, пехотное военное училище. Сейчас, насколько я понимаю, Суворовское училище работает на территории Константиновского артиллерийского училища, на Московском проспекте, по соседству с Техноложкой и рекой Фонтанкой.

Воронцовский же дворец отдали вовсе не под какой то музей или иное культурное учреждение, как можно было бы предположить. Его отдали некому Третьему Кассационному суду. Вот зачем в стране, где отсутствует, по сути, нормальное правосудие, отдают такое историческое здание суду, вообщем то риторический вопрос. "Пилите, Шура, пилите...")). Правда дворовые корпуса дворца, как видите, подремонтировали. Но видны они, помимо местных работников, только посетителям концертов, проходящих в капелле, просто так в этот двор, как вы понимаете, и не попадешь.

Сам двор, через который мы шли в направлении Мальтийской капеллы, довольно большой, в нем даже небольшая березовая рощица есть, которую я правда, как оказалось, не запечатлел, по сути это целый квартал, ограниченный Садовой улицей, улицами Зодчего Росси и Ломоносова и переулком Крылова. Вот не знал даже что практически в самом центре города, в двух шагах от Невского проспекта существует такое, фактически пустующее пространство.

При этом по пути к Мальтийской капелле стояли какие то охранники в форме, которые следили за тем, чтобы те, кто идёт на концерт не свернули куда нибудь в другое место. Прямо так как в каком то секретном объекте себя чувствуешь по пути к концертному залу... Как говорится, "шаг влево, шаг вправо...")).
А вот уже впереди показалось здание Мальтийской капеллы.

Откуда же появился католический храм в этом дворе, спросите вы. Все дело в том, что Павел 1-й предоставил пустующее, по большому счету, здание Воронцовского дворца Мальтийскому ордену, который, как известно, пригласил в Россию после того, как Наполеон завоевал остров, давший название ордену и выгнал их из Мальты. Здесь, прежде всего в тогдашней столице и в окрестностях этот орден и обосновался на время, пока их не попросил восвояси сын Павла Петровича, император Александр 1-й. Помимо Воронцовского дворца для старейшего рыцарского ордена в Гатчине был специально выстроен Приоратский дворец, уникальное землебитное сооружение о котором я рассказывал в свое время.

Здесь же, во дворе Воронцовского дворца, который стали какое то время называть "Замком Мальтийского ордена" был сооружен католический кафедральный храм Святого Иоанна Иерусалимского. Статус католической церкви сохранялся у храма вплоть до революции.

Надо сказать, что у Мальтийской капеллы существует и главный вход с куда более торжественным фасадом, но он сейчас недоступен для простой публики. Если что его можно увидеть в заголовке темы. Он обращён в сторону тыльного фасада основного корпуса Воронцовского дворца. Публика же в концертный зал, в качестве которого в течение последних полутора десятилетий и используется Мальтийская капелла, попадает через боковой вход.

На следующем снимке виден как раз нынешний вход в капеллу. В кадр, к слову сказать, попал руководитель прекрасного музыкального коллектива выступавшего в тот вечер на сцене капеллы, камерного оркестра "Дивертисмент", Илья Иофф. Здесь вообще очень демократичная обстановка, во время антракта тот же Илья Иофф с кем то из музыкантов вышли перекурить и к ним подходили слушатели, обсуждали с ними программу концерта, ещё что то.

Такой вроде бы очень скромный фасад, по крайней мере со стороны нынешнего входа, а попадая внутрь капеллы сразу поражаешься потрясающему и торжественному интерьеру. Вот только ради того, чтобы это увидеть, стоит купить билеты на один из концертов, что регулярно проходят в этом зале. А в сочетании с прекрасной музыкой, звучащей в этом зале, у которого к тому же замечательная акустика, его можно назвать, на мой личный взгляд, и вовсе чуть ли не лучшим концертным залом Санкт-Петербурга в котором звучит классическая музыка.

Архитектором всего этого чуда, является ещё один великий итальянец, родом из Бергамо, к слову сказать, Джакомо Кваренги, автор множества великолепных построек в нашем городе и в пригородных царских резиденциях.

Надо сказать что при входе в саму капеллу билеты уже не проверялись, одного контроля при проходе во двор Воронцовского дворца, видимо, достаточно. В первую же очередь, через небольшой вестибюль слушатели попадают в один из боковых нефов капеллы.

Из этого же нефа можно пройти в боковую пристройку, в цокольном этаже которого расположен туалет, к слову сказать, довольно приличный. Вот никаких буфетов мы не видели, гардероба тоже, но все таки, возможно, ещё не сезон, и в зимнее время он все же функционирует. Там же, в пристройке, расположены помещения для артистов, мы перед началом концерта услышали как они репетировали.

То, что церковь была выстроена для Мальтийского ордена чувствуется сразу, глядя на многочисленные красно-белые мальтийские кресты.

В этом же нефе мы видим установленную тут исповедальню, или конфессионал. Сейчас церковь не действующая, в городе в принципе хватает действующих католических храмов, а исповедальня здесь присутствует скорее как музейный экспонат.

Ещё одна интересная страница истории капеллы связана с работой в этом здании масонской ложи "Соединенные друзья". Представители этой ложи собирались в церковных подземельях. Причем состав этой ложи был весьма пестрый, с одной стороны в ней состояли - будущий шеф жандармов Александр Бенкердорф, Великий князь Константин Павлович, генерал-губернатор Белоруссии Станислав Костка-Потоцкий, с другой - будущий декабрист Павел Пестель, Петр Чаадаев, Александр Грибоедов.

В основном пространстве капеллы, между двумя боковыми нефами, расположены места для зрителей.

Особенно эффектно смотрится алтарная часть бывшего храма.

В качестве так называемого запрестольного образа использована картина с изображением Иоанна Крестителя, в честь которого напомню и была освящена церковь и являющегося святым покровителем Мальтийского ордена. Автор полотна ни кто иной как Адольф Иосифович Шарлемань, чье имя, возможно, большинству из вас ничего не скажет, между тем как его "произведения" держали в руках, я думаю практически все. Дело в том, что именно Адольф Шарлемань является автором самого распространенного в нашей стране рисунка карт, так называемой атласной колоды. Хотя это был известный в свое время исторический и батальный живописец, академик, но в историю он вошёл прежде всего такой вроде бы безделушкой, как дизайн игральных карт.

Особенно эффектно и в чем то даже таинственно смотрится полотно Шарлеманя на фоне установленных в алтаре подсвечников и креста с мальтийскими крестами. К слову сказать, полотно с изображением Иоанна Крестителя было передано в советские годы в Русский музей и хранилось в запасниках и формально до сих пор принадлежит ему, но после проведённой реставрации руководство музея решило вернуть картину Шарлеманя на свое историческое место.

Во время антракта спокойно можно было пройти на сцену концертного зала, расположенного в бывшей алтарной части храма.

Можно было, в частности, взглянуть на партитуры исполняемых на концерте произведений.

Нельзя не отметить и прекрасно выполненную реставрацию, все таки в советские годы интерьер капеллы, которая использовалась в качестве клуба Суворовского училища, сильно пострадал. Сейчас же Мальтийская капелла выглядит как новая.

Справа от алтаря мы видим мраморную доску, на котором латынью высечена надпись, гласящая о том, что этот храм, возведенный при Великом магистре Мальтийского ордена императоре Павле, архиепископ и митрополит Могилевский, капеллан этого же ордена, Станислав Сестренцевич - Богуш освятил во славу Святого Иоанна Крестителя в первый год понтификата папы Пия 7-го, того самого, короновавшего впоследствии Наполеона и его первую супругу, Жозефину Богарне. Любопытно что именно этот храм стал местом упокоения ее внука, герцога Максимилиана Лейхтенбергского Богарне, супруга любимой дочки Николая 1-го, Марии. Могила эта, к сожалению, не сохранилась.

Здесь же приводится информация о том, что этот храм - творение Джакомо Кваренги, рыцаря ордена. Вот то, что и великий итальянский архитектор был мальтийским рыцарем, стало для меня откровением. Затем нашел в сети карикатуру одного из современников итальянца, на которой Джакомо изображен в костюме ордена Мальтийских рыцарей, да ещё и играющего на флейте.

В капелле можно взглянуть на старые фотографии, запечатлевшие интерьеры церкви. Вот, в частности, видна та самая памятная доска с информацией об освящении церкви и о главном ее создателе.

Ровно напротив, слева от алтарной части храма было предусмотрено место для кресла с балдахином, предназначенное для гроссмейстера Мальтийского ордена, которое видно на следующем снимке.

Есть в капелле и свой орган, расположенный в несколько необычном месте, на боковом балконе в правой части церковного здания. На следующем снимке орган виден за колоннадой.

Орган появился здесь только в начале 20-го столетия, чему поспособствовал тогдашний премьер-министр России Петр Аркадьевич Столыпин. Изготовлен орган был в Германии, но в годы советской власти орган был передан в тогдашний Малый театр оперы и балета, более известный ныне как Михайловский, но уже во второй половине прошлого века его не использовали по назначению и в начале уже этого, при проведении реставрационных работ было решено вернуть орган на свое законное место, что и сделали после его восстановления специалистами из Эстонии.

Главный же вход в капеллу осуществлялся ранее с противоположной от алтаря стороны. Сейчас этот проход перекрыт, но сохранился красивый деревянный тамбур.

Правда вывеска "выход" присутствует, но это видимо только противопожарный проход.

Первые рядов 7-8, предназначенных для зрителей представляют собой деревянные скамьи, а ряды на условной галерке, это установленные вплотную стулья. Может быть и не самые удобные, с точки комфорта места, но об этом во время концерта забываешь

Что же касается концерта, который проходил в тот вечер в Мальтийской капелле, то он назывался "Танец на четыре счета" и в нем звучали мелодии танго.

Ниже можно увидеть список прозвучавших на концерте произведений, который приведен в неплохой программке, которую мы приобрели при входе за сто рублей.

Организатором концерта, как я и упоминал выше, выступил Петербург концерт, организации являющаяся наследником знаменитого Ленконцерта. Мне на почту пришло письмо от них с информацией о начале нового сезона и с анонсом некоторых предстоящих мероприятий, в их числе был и данный концерт, которым я сразу заинтересовался, хотелось и в самой Мальтийской побывать, да и программа была отличная, на мой вкус, одно имя Астора Пьяццоллы чего стоит!

Правда вот с билетами, стоимость которых составила 900 рублей, вышел небольшой квест, как и с поисками самой капеллы, о которых я рассказывал выше. Все время когда покупаю билеты на какие либо культурные или спортивные мероприятия, они тут же без проблемы приходят на почту. А тут осуществил покупку билетов, карты с деньги списали, а билетов на почте нет. Только предварительное письмо о том, что вами забронированы билеты и его необходимо оплатить пришло.
Подождал какое то время, а билетов все нет. Послал письмо по тому адресу, с которого приходили письмо, а оттуда пришел ответ, мол обращайтесь на другой адрес, и приводят его. Пишу на приведенный адрес и заодно по электронному адресу самого Петербург концерта. Через какое то время, но отнюдь не сразу приходит ответ, мол билеты высылались, но дублируем их снова. При этом письмо есть, а билетов так и нет. Да, из самого Петербург концерта так ничего в итоге и не ответили. Вообщем снова пишу, письма ваши доходят, а письма нет. У меня уже начали охватывать смутные сомнения. Но в итоге после очередного моего письма, уже с третьего что ли, или четвертого раза, запутался уже, билеты все таки дошли. Но не то что нервов, но эмоций на это потратил. Хорошо, что хорошо кончилось, но если бы я купил билеты незадолго до начала концерта, что бы мне было делать. Так что мне хотелось бы пожелать Петербург концерту подыскать более надёжного контрагента по продаже билетов.

Выступал же в тот вечер на сцене Мальтийской капеллы, как я и упоминал выше, камерный оркестр "Дивертисмент" под руководством Ильи Иоффе. Надо сказать, что мы не впервые посещали концерты этого прекрасного коллектива. Мы ходили в Большой зал нашей Санкт-Петербургской филармонии на концерт этого оркестра, причем частично программа этих концертов совпадала. В Филармонии звучали два цикла "Времена года" совершенно разных композиторов, Антонио Вивальди и, также как и в капелле, Астора Пьяццоллы.

В первом же отделении концерта в Мальтийской капелле прозвучал ещё один цикл "Времена года", аргентинца Освальдо Рекена. Как пояснил в своей вступительной речи руководитель оркестра, Илья Иофф, у нас это имя не столь известно, а у себя на родине он очень популярен. Очень понравился этот цикл, несколько иной, что у Астора Пьяццоллы, но более раскрывающий танго как вполне серьезную музыку, но вместе с тем весьма мелодичную и не скучную.

Также в первом отделении концерта прозвучало произведение латышского композитора Георгия Пелециса, до сих пор живущего, дай бог ему здоровья, как говорится, с необычным названием "Астор Пьяццолла, Оскар Строк и я". В этом интересном произведении были скомпонованы фрагменты творений авторства Пьяццоллы, "Либертанго" тех же "Времён года" и знаменитых "Черных глаз" Оскара Строка, при этом в собственной, весьма интересной интерпретации.

После антракта прозвучали великолепные "Времена года" Астора Пьяццоллы, моего любимого композитора. Также как и в Филармонии, на упомянутом мною концерте, они прозвучали в аранжировке для скрипки и оркестра авторства нашего петербургского композитора Леонида Десятникова. Тут какие либо слова не нужны, это надо слушать.

После того как прозвучал этот изумительный цикл музыканты оркестра ещё дважды выходили на бис. Вначале прозвучал фрагмент одного из "времён года", насколько помню "Лета", затем после "бурных и продолжительных" ещё одна композиция несравненного Астора Пьяцоллы, а именно ещё одно его танго.

В итоге, с учётом выходов на бис, концерт вместо заявленных полутора часов, продлился почти что два часа, которые промчались незаметно.
Подводя итог нашего визита в Мальтийскую капеллу могу сказать что он произвел прекрасное впечатление, и концерт был прекрасный, прозвучала великолепная музыка в отличном исполнении. Да и сам зал, что и говорить, произвел шикарное впечатление, в таком месте и вполне заурядная музыка звучала бы интересно, а уж произведения моего любимого Астора Пьяццоллы слушать было вдвойне здорово! И те же квесты с приобретением билетов, точнее с получением билетов на концерт, и с поиском пути к капелле, показались такой ерундой на этом фоне. Так что, подводя итог, могу смело рекомендовать посещение этого прекрасного "потаенного" концертного зала в самом центре Санкт-Петербурга.