«Выход через сувенирную лавку» (Exit Through the Gift Shop) - авторский документальный фильм, созданный известным граффитистом Бэнкси. Кто не знает этого имени, Бэнкси – знаменитый современный художник, живущий в Лондоне. Первые свои работы он рисовал на стенах этого города, позже он стал знаменит, и стал выставлять свои картины и скульптуры на выставках. Его работы скупают коллекционеры и музеи. Бэнкси сохраняет интригу и никогда не показывает своего лица. Но это все преамбула, важная для того, чтобы понять, о чем фильм.

Сразу же предупреждаю, что на этот раз я перескажу вкратце сюжет полностью. Это не характерно для меня, но мне кажется, что на этот раз это не испортит отзыв, поскольку в этом фильме главное отнюдь не сюжет.

В фильме рассказывается о художниках – граффитистах, но, в первую очередь, про Бэнкси и Тьерри Гетта, который позже стал работать под псевдонимом Mr Brainwash.

Тьерри жил в Лос-Анджелесе, и у него с детства была мания – он любил все снимать на камеру. Причем, он никогда не монтировал фильмы и никогда их не пересматривал заснятое, просто снимал пленку за пленкой и складывал в коробки. По стечению обстоятельств, Тьерри попал в круг граффитистов, и они его заинтересовали, с тех пор он стал везде ходил за ними, и постоянно снимал все на камеру.

В том числе, он познакомился и с самым эпатажным представителем стрит-арта, Бэнкси. В какой-то момент, Тьерри решил, что он ничуть не хуже художников и за невероятно короткий срок создал свою выставку, которая в один момент сделала его богатым и знаменитым. То есть, человек, который за жизнь ни разу не проявил творческой жилки, создал множество «творений» по образу и подобию других художников, и публика моментально приняла его и возвысила его до уровня самых популярных деятелей искусства.

Главная мысль фильма, заслужил ли Тьерри такого взлета? Достаточно ли его «искусство» созрело для этого?

Повествование ведется от лица Бэнкси. Он там присутствует в виде рассказчика, его показывают на фоне картин, но лицо скрыто.

Тьерри тоже рассказывает свою историю, как все происходящее выглядело на его взгляд. Фильм строится на кадрах, заснятыми Тьерри.

По версии Бэнкси – Тьерри просто бездарность, даже немного ненормальный, его выставка имела успех только потому, что он знаком с Бэнкси, и Тьерри без сомнения воспользовался его именем для рекламы. Бэнкси считает, что Тьерри не заслуживает такой славы. Он не искал себя, не думал долго над стилем, не совершенствовался. Просто нахватал идей из разных источников и от разных людей и выехал на этом. В результате, без особого труда достиг того, чего другие художники не могут достичь за всю свою жизнь.

По версии Тьерри, он сам ничуть не хуже других художников, и да, он оказался в нужное время в нужном месте.

Так что, в фильме ставятся важные вопросы. Что такое современное искусство? Имеет ли современно искусство смысл вообще? Что вообще в нем важно? Как отделить искусство от неискусства? Где заканчивается «влияние другого художника» и начинается простое подражание? И на эти вопросы в фильме нет ответов. Скорее, дается понять, что их нет ни у кого.

И действительно, задумайтесь о развитии искусства. Он все усложнялось и усложнялось, и парадоксальным образом, стало таким, что в нем уже не понять, что важно. Эта клякса на стене – случайные брызги или концептуальное творение граффитиста? Дело в том, что нарисовать картину в стиле Рембрандта или Гогена может далеко не каждый, а повторить стиль Энди Уорхолла и Бэнкси сможет даже и ребенок.

Есть мнения, что фильм псевдодокументальный, просто мистификация находчивого и талантливого Бэнкси. Но я эту тему оставляю пока в стороне, тем более, что сюжет заставляет задуматься, независимо от того, правда это или вымысел.

Фильм был номинирован на премию «Оскар» в 2011 году. Так что рекомендую к просмотру тем, кто интересуется современный искусством и искусством вообще. Да и всем остальным тоже может быть интересно.