Смотреть этот фильм мне было трудно, я буквально пробиралась через него, как через заросли ажины или крапивы вперемешку с молодым ольшанником в стоячей воде. Это трудно, часто болезненно, иногда кажется безвыходным.
Я про ажину и ольшанник с крапивой.
В воде непонятно что подвернётся под ногу, а в ажине вообще можно только ооооочень медленно, тщательно и внимательно идти, перебирая ветки, отгибая их в стороны. И всё равно изранишься. И даже втрое более длинный обходной путь может оказаться проще.

Так о фильме. Он считается авторским кино, кино не для всех и получил премии.
Актёрам просто памятники надо ставить, потому что они как голышом в этих схематичных декорациях, они всё - всё! должны показать своей игрой. И они показали.
Ларсу фон Приеру, режиссёру, - тоже.

Мучительно смотрела я потому, что понимала - остановлю - и не смогу вернуться и буду потом маяться, как оно там у них разрешилось... Потому я смотрела весь фильм почти не отрываясь. Сидела, не очень удобно съёжившись в кресле и смотрела в нетбук. И даже этот небольшой экранчик открыл мне всю широту как выражаются, проблематики фильма.

Во всех поворотах сюжета фильм парадоксален и иногда просто чудовищен. И в то же время, очень жизненнен. Так не говорят, я скажу.
Если хоть немного помнить о том, что слова наши и поступки причиняют людям совершенно физическую боль и страдания, которая в отличие от ран телесных, заживает ох как трудно, то фильм этот просто иллюстрация нашей жестокости друг к другу...
И возмездия.
Не от кого-то свыше, от самих себя.
Я бы сказала, что Грейс, героиня Николь Кидман, фонарь, освещающий души. Безупречный, бесстрастный и беспощадный.

Про разнообразные вторичные выгоды в помощи сказано и написано много мудрого, Эрик Бёрн разложил их на транзакции, однако в виде таких вот гротескных и в то же время будничных поступков, вся подоплёка помогания и заботы выглядит пугающе убедительной.
Себя люди (и я!) оправдывают всегда очень ловко - всегда есть причины, обстоятельства, вынуждение и убеждения. Те самые благие намерения. То самое стадное равнодушие и страх выступить против безумств, даже если они очевидно бесчеловечны. При просмотре этого фильма, я, как часто бывает, смотрела в себя. Смотрела в свои дела и мысли, в свои несказанные и несделанные тоже. И да, у меня есть причины, выступать просто за правду и справедливость почти невозможно, если мотать историю дальше назад, всё станет двояким, трояким и ещё более многояким и неоднозначным.

Догвиль расползается на весь мир. Америка сильна в рекламе и маркетинге, лучшие умы на это работают.
Флаги заботы о ближнем развеваются над многими сообществами и идеями. На них хорошо зарабатывают, царапая нашу совесть, и так уже истерзанную.
И всё же, нам самим решать, кем нам быть в нашем собственном Догвилле...

продолжение трилогии «США — страна возможностей» - фильм Мендерлей я смотреть не смогла. Не осилила.

Сложно рекомендовать или не рекомендовать. Фильм как минимум входит в двадцатку лучших фильмов с 1992 года по версии Квентина Тарантино, актёры выдали чистую абсолютную игру, без опоры на внешние костылики, и выдали великолепно.

Музыки вообще не помню там, не знаю, что ставить... ставлю 5, потому как либо она настолько органична, либо её не было за неуместностью, что тоже отлично.

Решайте сами...