Добралась я, наконец-то, на днях до фильма "Джульетта" двадцатого по счету фильма классика испанского и мирового кинематографа Педро Альмадовара.

За основу сюжета были взяты три рассказа канадской писательницы Элис Манро, которые Альмадовар адаптировал к условиям его родной Испании.

Я не большая поклонница фильмов Альмадовара из всей его фильмографии мне удалось посмотреть только два его фильма "Кожа, в которой я живу" удивившую, но не вдохновившую меня на какие-либо размышления и, в принципе, понравившийся фильм "Разомкнутые объятия". Из всего из этого я уже сделала кое-какие выводы для себя и пополнила их "Джульеттой".

О сюжете можно прочитать на любом киносайте, и судя по этой информации ничего особенного в фильме быть не должно. Фильм о размолвке дочери с матерью, в результате которой она исчезает на несколько лет в неизвестном направлении. На самом же деле, даже на основе такого бы, казалось, невзрачного сюжета получился отличный фильм.

Женщины и здесь играют на главных партиях, казалось бы, оставляя мужчинам роль спускового механизма, за которым последовали все дальнейшие события. Но это только так кажется, потому что этим спусковым механизмом служат поступки, мысли и выводы женщин. Данный факт становится очевидным уже к середине фильма.

Очень понравились Адриана Угарде, сыгравшую главную героиню в молодости, и Эмма Суарес, сыгравшую Джульетту в зрелости. Возрастной переход обыгран гениально, когда отсутствует четкая грань между вступлением актрис в роль и он очень незаметен зрителю.

Альмадовар стал старше и это очень бросается в глаза. Но даже в таком почтенном возрасте он не может обойтись без трех своих фирменных вещей: мужиков с накрашенными губами, радует, что в данном фильме только один эпизод с подобным индивидуумом и этот эпизод не бросается в глаза; великолепная игра цвета и взгляд в прошлое. На двух последних я хотела бы остановиться по-подробнее.

Цвет в фильмах Альмадовара играет одну из главных ролей и всегда плавно вписывается в нужный момент. В данном фильме можно провести параллель следующего свойства: цвет-настроение главной героини. Например, желто-коричневые обои на стенах съемной квартиры, которые так не понравились Джульетте и полностью соответствующие ее настроению после пережитой драмы или белые стены, когда она пытается вычеркнуть дочь из своей памяти. Перечислять можно долго, но цвет вписывается в каждый кадр очень органично.

Без взгляда в прошлое, который встречается во многих картинах прославленного режиссера обойтись в этом фильме было бы на мой взгляд проблематично. Иначе зрителю было бы не совсем понятно причина такого жестокого поступка дочери, на который она решилась едва достигнув совершеннолетия. Но в данном случае, покопавшись в прошлом главной героини, куда она отправляет нас, благодаря своему письму, становится все ясно и все события раскладываются словно по полочкам. Вообще, на мой взгляд, это самый понятный и гармоничный фильм Альмадовара.

Оригинальным названием фильма было "Молчание", потому что главной причиной размолвки между Джульеттой и дочерью стало то, что они попросту не умели и в каких-то случаях не хотели или боялись разговаривать друг с другом и озвучивать свои проблемы. В этом корень всех бед, который можно дополнить охлаждением в отношениях с мужем и неприятие новой жизни отца.

Хоть режиссер и поставил акцент на переживаниях главной героини, оставив дочь за кадром, что многим не нравится, я не побоюсь сказать, что проблемы Джульетты нам по-своему близки и могут быть понятны, ведь так не хочется "перерезать пуповину" и расставаться с детьми.