это тот редкий случай, когда экранизация может соперничать с книгой. Правда, не потому что она так хороша, а потому что немудрено). Я люблю эту вещь у Фицжеральда больше других, зачастую столь же наивных и сильно устаревших: за то, что "детектив - это кино про любовь" - раз, и за "зеленый огонек" - два. Три (уже про фильм): снято там "красиво" - почти с первых же кадров: шторы разлетаютсяи развиваются "по полной"))). Правда "женской рючки" как-то сразу многовато. Ди Каприо в главной роли с одной стороны очень точный выбор - с его слащавой внешностью постаревшего мальчика и ровно этим же плох - не слишком изменившись со времен Титаника внешне и еще меньше внутренне, он так и не научился на экране "любить" - смотрит на любовь и смысл "всей его жизни", а думает о том, какое впечатление производит... допустим, на нее, а не на зрителя, и то ладно...

(ох, чую, предадут меня анафеме его поклонники)), увы, Лео инфантилен, и этого не спрячешь, тогда как Гэтсби остался ребенком в своей наивной вере, но не в любви... Куда там до "взгляда, о котором мечтает каждая женщина" или до "улыбки, которая говорила, что вас принимают и верят в вас настолько, насколько вы сами хотите, чтобы в вас верили"... тем не менее эта инфантильность придает шарма и стильности сцене встречи с Дэзи после пятилетней разлуки, и даже легкий оттенок ироничности, если не сказать фарсовости (пусть и с очень большой натяжкой) всему фильму. Иногда балансировка на грани оказывается в его пользу). и этого иногда оказывается достаточно, чтобы в конце фильма воцараялась тишина до самого момента, когда зажигается первый свет, а в ней возникала мысль об аплодисментах, пусть даже они не прозвучали, и пусть мне, например, хотелось выйти сразу... я не позволила себе - из-за истории, не из-за фильма, но все же тишина возникла, значит фильм ее доносит... историю... ну и достаточным, чтобы сподвигнуть меня на самый длинный отзыв о фильме за последние пару лет, пусть и после трехнедельного отсутствия "в эфире"))). Все, что было выше на самом деле - похвала). ведь есть еще остальные персонажи: во-первых, Дэзи, хотя во-вторых, но на самом деле, во-первых). Никакущая, разве что кроме действительно обладающих теплотой взгяда зелено-карих глаз. но их мало. явно. иначе совсем непонятно, за красивые глаза ее так полюбили? конечно, и так бывает), но... не в данном случае "самой популярной у офицеров девушки..." здесь нужна была новая Скарлетт, и новая Вивьен Ли, а не просто хорошенькая девушка, нужна была особенная - "нежная и удивительная"... коротче - не тянет... сильно не тянет... не потому что блондинка, а в книге брюнетка - потому что второ- (если не третье-) разрядная актрисуля, пусть и с миленькой мордочкой, а не та, благодаря поцелую которой можно понять "как хороша может быть девушка"... зато она хорошо танцует этот "смешной танец"- шейк? твист? как бишь его... Ни рыба, ни мясо, и в платье, расшитом хрустальными подвесками, она именно что выглядит как фрагмент люстры). и, увы, не из-за платья). но м. б. это опять гениальная задумка режиссера? Джордан. В романе одна из главных, ключевых фигур для "раскрытия" всех остальных образов, она как вода в детской раскраске, проявляющая цвета при нанесении. Одна из первых селф-мейд-вумен. Спорсменка, "комсомолка", в смысле умница и просто красавица. В фильме - какой-то искусственно внедренный персонаж - инопланетянка, для "сшивания" сюжета, "подруга героини", от которой только и остается в памяти, что д линная шея и новые туфли для гольфа. Хотя у актрисы есть и лицо, и стиль, и пластика, и вообще - все), а не только глаза в отличие от той же Дези))). может, поэтому?) из второстепенных - каждый персонаж вызывает недоумение. карнавальность на грани шаржа в образах Тома, Миртл и ее компании, мужа окончательно смещает баланс вовсе в сторону мюзикла, это не живые люди - марионетки, а то и вовсе - до комикса, с яркими плоскими картинками вместо образов... возможно выбор актера на главную роль предопределил их "судьбу"?) наконец, Ник - "упаковка" всей истории, писатель, творец, которому мы должны безоговорочно поверить, который никогда не врет и восстанавливает справедливость, делая Гэтсби бессмертным... который всегда остается "вне" - кто это в фильме? если не - что это? чудак-неврастеник? писатель-неудачник-клерк, поселившийся в маленьком домике по соседству с Гэтсби из чистой блажи? бедный родственник Дэзи, которому остается только "наблюдать"?) разве не образ Гэтсби вытаскивает его из депрессии и помогает начать писать, тогда так ли уж важна его похвала, что тот лучше их всех "вместе взятых". или это еще парочка гениальных режиссерских задумок? но... возвращаемся к началу) есть это "но" - история, которая заставляет ей сопереживать и - "победа" Гэтсби, которой не мешает даже "невинно утонувший" ди Каприо))) - "Великого" Гэтсби, дождавшегося звонка от "своей Дэзи", хотя звонила не она, а Ник, а дворецкий лишь неверно понял его слова, что "это очень важно" и принял звонок личного друга Гэтсби - Ника за тот самый очень важный личный звонок, которого Гэтсби "так ждал" - тот отказался ранее говорить "по делу" из-за ожидания "очень важного личного звонка". А Дези... м. б. и "хотела" позвонить... также, как хотела порвать с Томом перед свадьбой, также как хотела "сбежать" с Гэтсби, которого "тоже любила". в фильме она просто безвольная или даже сломленная, сломанная кукла. и ты понимаешь, что ди Каприо правильно делает, что все время словно Офелия невинно тонет из-за любви), потому что на самом деле все намного хуже, дело не просто в деньгах, которые и есть самый главный герой и фильма и романа и вообще всей американской литературы в в целом) и не в беспечности, за которые прячутся те, кто может себе это позволить)), все гораздо хуже, чем вы думаете и даже можете себе представить).