1969 год. Благообразный на вид мужчина методично расстреливает беззащитных жертв, предварительно выясняя, кому они успели рассказать «о его имени» … Наше время. Трое друзей-студентов – влюбленная парочка и афроамериканец – арендуют дом, чтобы не жить в общаге. Ну а дом будто сам подталкивает героев пробудить то зло, чьим именем названа лента.

Начало на первый взгляд кажется затянутым, но у тех, кто читал синопсис, оно, пожалуй, усилит таким образом любопытство: как именно герои пробудят главного антагониста. Приемы тут стандартные – нагнетающий напряжение нойзовый саунд, странные шумы, внезапно закрывающиеся двери и т. п. При этом если не брать пролог, завязка, которая длится минут 20, вовсе не смотрится жесткой, заставляя подумать, будто создатели фильма изначально надеялись попасть в категорию 12+.

Ну а дальше, казалось бы, должен заявить о себе главный антагонист. Вот только действует Байбаймэн весьма стандартно. Поначалу изводит галлюцинациями, провоцирует ухудшение самочувствия и неадекватное поведение, но ключевые сцены поставлены так, что вовсе не выглядят страшными, хотя и отталкивающими их не назовешь. Тут впору задаться вопросом, зачем было отдавать режиссерское кресло Стэйси Тайтл, известной поклонникам темного жанра лишь по паре откровенно неоднозначных работ, последняя из которых имела место еще в 2006 году («Квартал ужасов Снуп Догга»).

В итоге что-то, напоминающее хоррор, начинается минуты с 40-й, но и на этом этапе, несмотря на довольно удачно поставленные скримеры, фильм не создает ощущение беззащитности и обреченности героев, а без этого ужастик трудно назвать полноценным. Вообще ощущение затянутости не покидает на протяжении 2/3 ленты, а первая смерть и вовсе наступает, спустя почти час после начала.

Байбаймэн раскочегаривается очень медленно, и довольно долго вообще не понятно, какую роль во всем этом играет его внешний облик и четвероногий питомец, одним своим видом заставляющий вспомнить уютные хорроры 80-х.

Парадокс, но реальную опасность за героев зритель почувствует лишь с появлением неумолимой следовательницы Шоу, которую сыграла известная по роли Тринити в «Матрице» Кэрри-Энн Мосс. Пожалуй, именно появление ее харизматичной героини, несмотря на второстепенность, заставит зрителя задержаться у экрана и досмотреть фильм до конца.

Ну а дальше начинается полноценный мистический триллер – пусть не открывающий новых горизонтов, но уже заставляющий переживать за судьбу персонажей. Тут и элементы детективного расследования, и хоть и грубая, но вполне убедительная увязка событий из пролога с основным действом, и ближе к финалу – динамичное противостояние, и драматичная откровенно жесткая развязка, дающая надежду на продолжение.

Из несомненных плюсов ленты можно отметить достаточно убедительную игру актеров. Помимо упомянутой Тринити, тут и Дуглас Смит в роли Эллиота, которому великолепно удалось передать внутренние терзания и сомнения, и писатель Лэрри, убедительно вошедший в образ помешанного, да и остальные исполнители не подкачали.

За кого действительно обидно, так это за Байбаймэна. Заставив его творить зло руками жертв, создатели картины фактически свели на нет всю потенциальную харизму его образа, так что заявление одного из менеджеров TSW-Dimension о рождении новой иконы хоррора после просмотра фильма нельзя воспринимать без снисходительной улыбки. Да и в целом ожидания от фильма, столь активно насаждаемые рекламой, будем честными, не оправдались.

Как итог, фильм получился одноразовым и абсолютно не обязательным. Если кому и стоит его увидеть, то только тем ценителям темного жанра, которым позарез хочется чего-то нового, а все актуальные новинки, за исключением откровенного трэша, уже отсмотрены.