Вообще, схема "сам написал - сам снял" с непременным вовлечением собственного тельца на главную роль работала во все времена, причём не только с импортным кино, но и с нашим, так что было бы странно, если бы она не выстрелила и на этот раз. Ну что, Константин наш свет Хабенский чем-то хуже Сильвестра их в дышло Сталлоне? Да ни с какой стороны он не хуже, даже профилем и глазёнками вышел. Ну а то, что дряблые ягодицы провисают и трицепсы как позавчерашний холодец, так это не беда, для концентрационного лагеря наоборот очень даже в кассу, ведь и "Рокки" уже давным-давно не торт, а ничего, полные залы ещё собирает.

Всем привет.

Честно, я очень сильно хотел, чтобы проняло, чтобы взяло, что называется, за эту, как её, за душу, чтобы встряхнуло и заставило, ну я не знаю, если не расплакаться, то хотя бы ужаснуться. Ведь когда "Список Шиндлера" смотришь, блин, в десятый раз, всё равно потом вся рожа в соплях: нельзя это выдержать, нельзя принять спокойно, нельзя остаться в стороне, потому что шедевр, потому что хреначит наотмашь прямо по оголённым нервам, потому что они твари, а тебе стыдно. За то, что ты тоже человек, как и они. И невозможно понять, как такое может дышать, говорить, кого-то любить, если оно обладает нравственностью помойной крысы. Но это всё там, а здесь... Я не знаю, что здесь. Прибытие поезда? Очень хорошо получилось. Перенасыщение кадра слоу мо, что должно было, по идее, усилить эффект, а превратило всё действо в какой-то тупой фарс? И это есть. И ещё много другого, так что смотреть лучше на голодный желудок, а то вытошнить может на раз.

Очень не хочется ругать дорогое и старательно сделанное кино, только размер бюджета и детализация для меня никогда не были главными критериями хорошей драмы. Не трогает она, хоть тресни, а почему, из-за чего, нахрапом даже и не понять. Очевидно, очень много лишних сцен, от которых быстро спадает напряжение, а некоторые эпизоды, такое ощущение, настолько понравились сценаристу или режиссёру, а может даже исполнителю главной роли (хехе), что кто-то из них решил повторить их на бис. Только подобно тому, как над одной шуткой дважды смеются лишь из вежливости, повторы драматических сцен работают в противоположную сторону, то бишь обесценивают их. Если мне, диванному, в рот мне ноги, эксперту это понятно, то я не дохожу, как опытный автор мог этого не учесть? Ну да ладно, ему виднее. Скорее всего, я просто не его зритель.

Боюсь, картину нужно пересматривать, потому что я глядел во все глаза, но так и не смог уловить тот момент, когда центральный персонаж вдруг чем-то выделился из общей серой массы, так что его и на карандаш, что называется, взяли, и начали видеть в нём безусловного лидера. Весь сценарий выстроен так, что как только мы узнаем в кадре Хабенского, мы, по идее, должны сразу же закатывать глаза и шумно выдыхать. Вот он, спаситель всех угнетённых народов, сейчас он покажет фрицам, где наполеоновская армия зимовала, сейчас он вдарит их же салом им же и по мусалам, сейчас прольётся чья-то кровь и всё такое прочее. А с чего бы вдруг? Если не знать Константина Юрьевича в лицо (а такое тоже бывает!), то вообще ни с какой стороны не будет понятно, что этот человек способен что-то всерьёз изменить. То ли из двухчасовой ленты повырезали очень много материала, то ли сценарий изначально хромал, я не знаю, только я не просёк этот момент ни разу.

Если говорить о персонажах вообще, то лучше о них совсем не упоминать, потому что на экране сплошной картон. Ни тебе биографий, ни тебе флешбэков, ни даже просто каких-то ярких и характеризующих поступков. Лишь множество разных лиц, только все они случайные обыватели, словно из сводки вечерних новостей о том, как где-то кто-то снова погиб. Например, в очередном пожаре или при падении самолёта. Абстрактно ты понимаешь, конечно, что это такие же люди, как ты сам или твои родные и близкие, однако для того, чтобы в полной мере ощутить сопереживание, мне нужно знать о них немного больше, чем то, что кто-то из них кому-то жених или брат. Да и как-то трудно принять то, что во время профилактического расстрела из такой большой разношёрстной толпы ни у кого не сдадут нервы, никто не разрыдается и не начнёт верещать, не смотря на страх попасть под раздачу вне очереди. Психолог из меня, конечно, как из де*ьма пуля, однако поверить в подобное мне крайне сложно.

А вот что реально понравилось, так это то, что Кузьма Бодров неплохо постарался насчёт музыки. Её много, она под настроение, она удачная, но я никак не могу назвать её сильной. Вот ну никак! К примеру, Владимир Мартынов в "Холодном лете пятьдесят третьего" меня до сих пор на части рвёт, вот такой должна быть музыка в подобных картинах о человеческих страданиях. Чтобы слёзы аж вперёд брызгали, а уже потом вниз сползали. Чтобы выворачивало наизнанку, чтобы не только страшно стало, не только горько, но и физически больно. А здесь такого нет. Если бы делали титры для глухих, написали бы "звучит грустная музыка". И это вполне бы подошло. Вот так просто. Грустная музыка, иначе о ней и не скажешь. А должна быть убийственная, уничтожающая, леденящая. Короче, я ждал большего, при первых аккордах уже заранее вжимая голову в плечи, но так и не дождался, когда начнётся по-взрослому. Так и не началось.

С другой стороны, с актёрской игрой и постановкой массовок в картине полный порядок, эти два момента меня действительно порадовали, а равно и филигранная работа оператора, когда он умудрялся вырывать из общего контекста очень важные детали, придающие совершенно новую эмоциональную окраску всему происходящему. Конечно, мотивация многих поступков целого ряда персонажей осталась за скобками, так что они порой выглядели уж совсем глупыми, прямо не по возрасту и своему предполагаемому прошлому они решения принимали, однако антагонисты тупили ещё сильнее, поэтому в сравнении смотрелось сносно. Это как, знаете, на шахматном турнире, например, видишь, как одно школоло подставляет слона другому и хочется крикнуть, мол, глаза вынь из тёплого места, ты что творишь-то? Но ничего: его противник, взяв подарок, через пару ходов зевает ладью, так что первый остаётся ещё и в плюсе. Отлично сыграли, почти как в покер, блин. Вот здесь, в этой картине примерно то же самое.

Ну и, конечно, нельзя не отметить тотальную предсказуемость всего и вся. Практически ни в чём и нигде не было интриги, ничто не пошло как-то не так, совсем другим, неожиданным путём. Я не считаю внезапного тупняка некоторых персонажей, которым всё равно никак не удалось переломить сюжетную линию, я говорю в общем. Да, погибли некоторые, на кого я даже не думал, да только что с того? Там, на минуточку, очень многие погибли, чем же этих более жалко, чем других? Ну или наоборот менее? То-то и оно. И как бы ни старались показать какую-то прочную эмоциональную связь тех, чей союз был растоптан смертью, этих сцен оказалось слишком мало, или их сила оказалась слишком ничтожной, так что в решающий момент внутри меня ничего не оборвалось. Ну умер человек да умер. Может быть, сказались ещё и недавние события в моей личной жизни, что неизбежно делают любого немного черствее, но я так не думаю, потому что работы других мастеров меня прошибают до сих пор. Где-то не дожал автор. Или актёры не дожали. Даже разбираться не хочется.

Пожалуй, четыре балла поставить можно, но с серьёзной натяжкой, причём натягивать придётся как трусы через голову, изо всех сил стараясь не вспоминать предыдущих ролей Кожевниковой и её славное политическое прошлое, а также пытаясь концентрироваться на том, что это всё-таки режиссёрский дебют, с чего-то ведь нужно было начинать, и это очень хорошо, что не с тупых сериалов или алкокомедий с блевотиной и резидентами камеди. Детям показывать не рекомендую, потому что жестокость и кровавая откровенность некоторых сцен явно не для детских глаз.

Благодарю за внимание, увидимся в сети.