Если вы пойдете на фильм, отриньте все стереотипы - это не ремейк.
От Дарио Ардженто и его вывертов "Белоснежки" почти ничего кроме названия не осталось.
Фильм 1977 г. оценивают по разному, но все признают его эмоциональную составляющую.
Фильм 2018 г., хотя и бьет по всем рецепторам, но принадлежит другому полюсу - рассудку (пусть даже утраченному).
Эклектика в первом фильме - дань мистике, полутонам, намекам и иносказаниям.
Эклектика здесь - террор, воспоминания о концлагере, политические распри, пост-модернизм в танце, сцены на грани мясобойни - продуманный сумбур. Одни критики уверяют, что это картина политического мира, насыщенность идеями. Я скорее присоединюсь к тем, кто видит перегруженность знаками (символы - слишком мягко). Только я сомневаюсь, что режиссер "потонул" в материале, - скорее он сознательно топит зрителя.
Я неоднократно писала здесь о том, что искусство призвано нести прекрасное. Даже если страдание, то катарсис - очищение. Или хотя бы эстетика, пусть даже черная (как, например, в фильме "Матадор" (Отзыв: Фильм "Матадор" (1986) - декаданс, сюр, коррида, секс, смерть )
Помилуйте, какая эстетика здесь?
Темные, контрастные, резкие краски. Жесткая музыка.
Дакота Джонсон, бесспорно, здесь живее, чем в 50-ти оттенках..., даже танцевать училась, но, на мой вкус и вкус всех моих приятелей мужеского пола, она - при нормальных внешних данных - асексуальна: пластикой, внутренним равнодушием.
Тильда Суинтон - Мать вздохов - несмотря на ее неординарные способности (даже здесь она играет 2 роли: женщины и мужчины) и многочисленные награды производит на меня отталкивающее впечатление. В каком-то фильме она играла инопланетного андроида, вот так я ее и воспринимаю.
Все достоинства (идеи, богатство линий, актеры явно выложились, выразительность музыки, операторская работа) превращаются в недостатки.
Моя оценка очень субъективна, но деструктивизм для меня противоестественен. Поэтому я не смогу рекомендовать фильм к просмотру, хотя не сомневаюсь, что он соберет восторги зрителей.