"Уборщица" в этом фильме не наводит лоск, а выламывает зрительский порог брезгливости: аппетитный хруст жучиными крыльями и червячный защёчный смак аутоимунно-деформированной таможенницы-тролля - ничто, по сравнению с зоологическими включениями, которыми замысел "Уборщицы", близкий к мотиву сериала "Притворство" (или "Акт"), где мама физически и психически увечит дочь, выдавая серьезные психические отклонения за любовь, а последствия вплотную подходят к формированию в повзрослевшей жертве такой мамы - беспощадного маньяка.

Повсеместное сумасшествие настолько гиперболизировано, что сюжет раскалывается на две параллельные морали, поверхностная: не ходи налево - а то трупиком станешь, как это случилось в фильме "Отдать жизнь за любовника".

Причем Алексис Кендра - условно красивая девочка из "Уборщицы" смотрится ничуть не хуже Клэр Форлани, как в "Отдать жизнь...", и сближает их в первую очередь безрассудство, которым они обросли в силу хронической дольче виты, омрачённой одним лишь адюльтером по схеме отношений лисы с виноградом.

Героине Алексис Кендры нестерпимо больно в силу женской белокурой логики думать одну мысль, ей подай две: взялась приводить в должное косметическое состояние свою нравственность, так не отвлекайся, нет же - захотелось побыть хорошей сочувствующей девочкой, умеющей и эликсиры вечной юности бодяжить, и палтусы всякие готовить под соусами, и это на фоне общего бытового кретинизма, который и привлёк гостью в дом прекрасной феи.

Спонтанный поступок незадачливой любовно-зависимой красотули выглядит двусмысленно: невооружённым глазом улавливаешь с экрана, что она привлекла к себе девушку из иного мира, неведомого и мрачного, но вынь да положи доброй фее развлечение - пожалеть сиротку-бродяжку, да ещё и душу той вывернуть.

Сиротка чувствует фальшь, понимает, что хозяйка подобрала себе игрушку, точно старую мятую тряпичную куклу с чердака стянула, но предпочитает не сразу выводить благодетельницу из тьмы заблуждений, а отращивает щетину погуще, чтобы легче было сбрить одним махом.

На 40-й минуте, наконец, Алексис Кендра (соавтор сценария - до кучи) и режиссер Джон Наутц напарываются на потерянную память и наконец снисходят до зрителя, чтобы начать распутывать клубок из крысиных хвостов и объяснять, кто такая "Уборщица".

Вместо того, чтобы построить вторую часть сюжета драматически, укрепив основную мораль, они выбирают костюмированный детектив на такую тему, в которую на мой взгляд недопустимо вламываться, не сняв карнавальных масок.

Всё - слишком. Буквально всё - чересчур.

И выход Джоан МакГрэт в образе столетней огнегривой ведьмы с рыбьим взором, в роли мамы несчастной "Уборщицы", и визиты клиентов, поставляемых ребёнку в розовый будуар, и кукольный дом, и нарочитое подчёркивание факта, что желающих воспользоваться услугами за гранью понятия человека, мужчины, и их профессии ужасают, провоцируют ту степень отвращения, от которой после просмотра хочется отмыться.

И неизбежно это приводит к парадоксу восприятия драмы, произошедшей с "Уборщицей".

Вместо того, чтобы сделать в очередной раз выводы о том, что социальные слепота и глухота косвенно преступны не менее, нежели прямые агрессивные действия и попытаться припомнить, а давно ли зритель видел свою маленькую милую соседку, куда-то она запропастилась, хотя мама дома, может быть, малышке нужна помощь, зритель усиленно, до самого финала, борется с чувством гадливости, потому что навалить в один фильм и все приёмы триллера "Под розой", и полтора десятка раз припечатать зрителя фактом, что цепочка жертв по всей длине бесконечна - это уничтожить замысел фильма.

Заложенная в "Уборщицу", словно осколочная заградительная мина, драма редких психологических силы и размаха - мороз по коже пробирает, а реализация оторвалась безнадёжно, застряв в типичном хорроре.

Люди, хотя бы раз видевшие, что собой представляет изуродованный до чудовищной неузнаваемости в раннем детстве самым близким человеком - мамой, ребёнок, могут не принять этого перегруженного наворота.

Чисто аллегорически, конечно, можно сопоставить помоечных грызунов с изменниками в браке, а финал трактовать как вход в портал бесконечного вселенского шара зла, но на мой взгляд это издевательство над изуверской непоправимой историей ребёнка, ставшего по вине мамы - чудовищем-чистильщиком.

Достаточно было применить несколько весьма удачных акцентов, использованных в фильме - браво оператору, а вот ужастик следовало отключить от "Уборщицы". Такое вот впечатление...