Уважаемая Фриада натолкнула меня на этот фильм, и я в очередной раз убедилась: ни одну работу с участием Анны Михалковой нельзя назвать народно-непринужденной, хотя именно на "Кококо" критики особенно назойливо пытались навесить этот ярлык.

Причина просмотра - люблю я Анну Михалкову, люблю и всё тут, просто лично симпатична она мне, как наши же мастерицы на все руки Маша Куликова - шеф всея стирки и нейрохирург по совместительству, или Анна Ковальчук - хоть булгаковскую номенклатурную нимфу, хоть роковую следовательницу выдаст, вот и Анне Михалковой любой образ, не выходящий за рамки её объективных возможностей - как делать нечего воплотить...

Мне нравятся в Анне Михалковой её мягкая возрастная реформация и узнаваемость, творческая верность своим фактуре и амплуа. Считаю, что "Кококо" - одна из самых удачных её работ в плане влияния на настроение сюжета.

Как ни старалась Дуня Смирнова вправить Михалкову в образ напыщенного, капризного, далёкого от народа, чихающего от пыли веков питерской квартиры, использующего людей, точно игрушки для реализации своих книжных идеалов, широкобёдрого комода с аморфным взором, исполнительница главной роли сумела пригвоздить своим фирменным незамысловатым и понятным зрителю лубочным стилем (да, не собирается она худеть - не жили как воблы, ничего и начинать) шефиню: Смирнова явно не собиралась наделять образ Анны страстью, да не по зубам Дуне оказалась эта актриса.

Дунин замысел показать, что между безрукой вшивой питерской интеллигенцией с высшим музейным образованием в крови и полуграмотной зауральской девкой - не горный хребет, а винный магазин, а между культурными леди, которые даже разведясь, не склочничают - они выше этого, и гулящей оторвой - всего один захудалый лысый недобард-переисскусствовед, и вот они - бабы, простые и без затей, сочатся из каждой поры своих тел во всей красе - ну, так себе идейка, на мой взгляд.

Уравниловка не к лицу этому кино, совершенно.

То, что девица без аттестата схватывает на лету термины архитектурной стилистики и легко узнает их на улице после первой же лекции специалиста, работающего с этим направлением всю жизнь - это вовсе не показатель того, что они были на равных стартах интеллекта, просто выросли в противоположных условиях, а так, мол - одно и то же, много ума не надо...

Глупости какие-то.
Мы сейчас стонем от "профессионалов" после "курсов" с нагловатым подходом к делу и кое-как подвешенным языком, которые сочли, что по 10 лет учиться - это щелуха, можно и так проскочить.

Зачем главная героиня начала продвигать сущую тупицу в свою сферу?
Да потому что ей не мешают гипотетические конкуренты: она занята своим делом, её мнение уважают и подсиживания она не боится.

Зря не боится, скажете, из такой дурной колоды можно и козырного валета стянуть, пусть и бывшего, и подтасовать её всю - как два пальца?

А ничего подобного:-)

Анна Михалкова как смогла в в "Про любовь..." поставить на место своего "заскучавшего" бухгалтера, так и в "Кококо" не выпустила из рук решительного буревестника, нет под рукой хлыста - обойдемся подушкой.

Достали, что называется.

Зачем такие радикальные меры?
А затем.

В данном финале героиня Анны реализует скорее не фразу, которую до конца не приписали ни Гиппиус, ни Ахматовой: "Если надо объяснять, то не надо объяснять", а положение Андре Моруа: "Никогда не объясняй, никогда не жалуйся".

В виде постскриптума: кому кажется идиотской и лживой сцена со "святым отцом Валеркой" - будете смеяться, я лично знаю такую... э... пару... семью... связь, вот именно такую, какая в этом фильме, это Дуня наверняка принесла в фильм из жизненных наблюдений.

Фильм в целом - наблюдательный, выставочный, более тянет на арт-объект в квартире потомственного художника, а не на полновесную киноматографию.

Как ни странно, за годы от начала выхода и проката, "Кококо" не стал старьём, скорее даже напротив, так что кому не хочется ни над чем думать, а просто понаблюдать за действием объектов - то, что надо, только под ужин с бокалом не пойдет - вам и пить-то расхочется, кому-то - надолго...