"Нельзя открыть простое число, не жертвуя ничем" - говорит главный герой своей дочери во время их главного диалога...

Для меня эта фраза определила лейтмотив данной истории, хотя сперва почудилось, что это медицинская сага, жалостливая и милосердная, забинтованный в мелодраму заказ социальной рекламы: "Не забудьте позвонить родителям..." и "Спросите у дедушки, как у него дела..."

Диагноз главного героя пугает. Шокирует. Не дает возможности поверить в случившееся до последнего, вплоть до самых бесспорных его проявлений.

Впервые недуг еще в 1907 году описал немецкий психиатр Алоисо Альцгеймер, а до сих пор воз и ныне там... Описал - и описал... А кроме, как подопытным мышам, помочь современная медицина никому не может.

И это не просто старческое слабоумие - ну, не помнит человек, сверху на хлеб томаты, или отдельно от хлеба, а на поверку - это тяжкое бремя вечного напряжения и бытовая морока для всей семьи, в которой один (хуже, если больше) пожилой (а бывает, что и не очень) домочадец стал синильным маразматиком...

Теперь прекращаем настраивать себя на минорный меланхоличный лад и вспоминаем, что это испанское кино.

Ни малейших сомнений в том, что его следует посмотреть, у меня не осталось после знакомства с актёрским составом.

Поскольку кино под себя подгрёб "Нетфликс", понятно, что найти его можно только в сети, при этом данную отличную от тематических аналогов работу сделали не абы кто и не абы как.

Серьезный, взрослый, фактурный, статный, натуральный, темпераментный Оскар Мартинес пришёл к нам из сельской драмы "Паулина", снятой на грани желания вломиться в сюжет и порубать всех обидчиков оскверненной молодой учительницы в капусту, Инма Куэста - это дикий ядовитый цветок в пыли, Ана из исполненных жгучей интригой, да не одной, "Лабиринтов прошлого" с Пен Крус и Хавьером Бардемом, а Начо Лопез - второстепенный исполнитель из мега-сюра, балладе о лимонаде через 10 тысяч лет нашей эры - "Спустя некоторое время".

На мой взгляд "Жить дважды..." разбавляет всегда жёсткую классическую испанскую драму присущей более итальянцам саркастической пастельной нотой обыгрывания конфликтов в стиле Паоло Соррентино с его "Молодостью" и "Молодым (Новым) папой".

Настроение главного героя не патовое, чтобы суетливо-панически дёргаться, как сохранить угасающую память, подобрать комплекс упражнений и объесться витаминами "самых последних разработок", он настолько мужественно принял своё горе, что начал от обратного.

Герой выделил для себя главное: следует успеть не забыть самое значимое в своей жизни, что становится и целью, и средствами удержать мысли, чувства, жажду прожить, сколько осталось, в светлом уме, а не дожить как-нибудь.

Мажорное настроение истории придает роль внучки старого математика, вздумавшего найти свою полувековой давности любовь и успеть признаться ей в том, чему когда-то не нашлось места, и пришлось прожить свою судьбу как обычно, что называется - по правилам, по чести, совести и в работе, но не более...

Всё, что сказано до слова "но", как правило, не имеет смысла, так нужно срочно найти этот смысл, пока и он не исчез в синильном сумраке.

Мартинес знает, как играть драму. И чувствует.
Человек, какого мы видим в первом же кадре, меняется на глазах зрителя от эпизода к эпизоду. Это не только отражение стремительного развития болезни, это удивительная благородная прямота переоценки ценностей.

До кульминации драмы пробегает, точно по клавишам (музыка в фильме удивительная, торжествующая, подчёркивающая все приёмы безупречной работы оператора) 1,5 часа, и сцена её столь прозрачна и сильна, что совершенно не жаль расточать на неё свои зрительские эмоции.

Финал - чудо.
Скажу, что мне напомнил.
Загрузите (если кто пропустил) видео песни Хулио Иглесиаса "Agua dulce, agua salа", где певец в заводной хореографии и своем неповторимом вокале совмещает поколения, и есть там в неясном плане пора пожилых людей, сидящих рука об руку у моря, на стульях, погруженных в тёплую бесконечную пену, которой дано пережить нас всех, но и нам всё же дано погреться в этих алмазных искрах.

Что до болезни, суть которой ничуть не упущена и не превращена в бездоказательную версию дилетанта.

Во-первых, признаки. Они подкрадываются, долго прицеливаются и наконец настигают человека в самом тонком месте, которое рвётся. И, казалось бы, столь плотно занятый ум, как у главного героя, полностью гарантирован от этой напасти. Увы, увы...

Во-вторых, квалификация специалистов. Я не знаю, как зовут актрису-доктора, но сыграла она так, чтобы послужить образцом для зрителя, кому не посчастливится столкнуться с данной бедой в своей семье.

В-третьих, надежда. Что-то в человеке всё же остается до самого исхода. Нечто самое главное, то, за что он цеплялся всю жизнь, сам себе не отдавая в этом отчёт.

В "Жить дважды Любовь однажды" я не нашла ничего лишнего, слишком сглаженного или чрезмерно печального.

И ещё одно достоинство - эта история не захлёбывается в нищете, не преодолевает лишения насущных потребностей, тем самым подчёркивая, что всё же, как ни крути, а уровень достатка, материальная независимость от детей и внуков - слишком важные вещи, чтобы огульно утверждать, что деньги - ничто, главное - забота близких.

В общем-то теперь я понимаю, что львиная доля драмы испанской же анимационной драмы Игнасио Феррерас "Морщинки" подчёркивала и эту тёмную сторону бессилия человеческого - и хотел бы помочь, да, собственно, на какие алмазы...

В общем, очень откровенный фильм, эта самая история о том, что жить можно и дважды - до и после, а любить - только однажды, даже если ты никого не предал ради этой своей любви - её не забудешь, от неё не отвернёшься, даже если она тебя уже не узнает - непременно... почувствует.

Рекомендую.
С огромной признательностью IrinaGrin - это она первой принесла нам новость об этом фильме.