Здравствуйте! Сегодня, в продолжение одного из своих предыдущих отзывов, посвященному выставке, проходившей в Михайловском замке, и посвящённой Александру 3-му, которому чуть более двух месяцев назад исполнилось бы 175 лет, хотел бы вспомнить и о самом легендарном замке. Замок этот на протяжении чуть менее двух десятков лет работает в качестве одного из многочисленных филиалов Русского музея.
Многие поколения, можно сказать, ленинградцев и петербуржцев мечтали о том, чтобы двери этого легендарного сооружения рано или поздно распахнулись для простых людей. Лучше всего об этом спел Александр Яковлевич Розенбаум в своей песне "Налетела грусть..." - "Хочу открыть Михайлов замок для людей...". И вот в рамках 300-летия Петербурга это его, и не только, надо сказать его, желание исполнилось.

Вот как выглядит Михайловский замок со стороны Михайловского же сада. Выступающая в направлении Садовой улицы часть здания, это дворцовая церковь, в которой мы ещё побываем. Как раз под шпилем виден церковный купол с изумительной росписью внутри.

Кстати, несмотря на одинаковое практически название у замка и сада, а они оба Михайловские, получили они свои наименования по разным причинам. Замок был назван в честь Святого Архангела Михаила, покровителя дома Романовых, в честь которого и освящёна местная церковь. Кроме того, существует ещё легенда, связанная с якобы явлением этого самого архангела на месте будущего строительства, но не буду развивать данную тему.

Это, к слову сказать, уникальный случай, когда светское сооружение, по сути дворец, получило своё имя не в честь владельца или местоположения (или же в честь времени года, когда использовалось, как те же Летний и Зимний дворцы), а по святому. Считается, что единственный такой пример.

Михайловский же сад, несмотря на соседство, получил своё название, также как и одноимённый дворец, ныне основное здание Русского музея, от сына Павла Петровича, самого младшего из четверки, и самого неприметного из них, хотя в городской топонимике Михаил Павлович оставил свой немалый след. Помимо Михайловских дворца и сада, также в честь великого князя получила название площадь, ныне Искусств и находящийся на этой же площади Михайловский театр, мой любимый музыкальный театр Петербурга.

Но вернёмся всё же к замку. Вот как выглядит его парадный фасад, обращенный в южную сторону, противоположную Неве. Я уже отмечал в отзыве, посвященном выставке "Александр III. Император и коллекционер" о том, что не могу никак назвать фасад Михайловского замка мрачным, как во многих местах - статьях и книгах отзываются о нем. Такое впечатление, на это повлияло отношение к личности самого Павла Петровича, с которым, и с его убийством, во многом связан замок, где то в одном месте появилось расхожее выражение про якобы мрачность замка, и она начала тиражироваться.

Замок когда то был со всех сторон окружен водой, с востока - Фонтанка, с севера, как раз вытекающая из неё Мойка. А вот каналы, окружавшие с двух сторон, с южной и западной, были подзасыпаны из-за ненадобности, лишь южный был частично восстановлен, и мосты через них сохранились. Вот через одних из этих мостов мы и входим в главные ворота, ведущие во двор, а из этого прохода посетители как раз и попадают в музейные экспозиции.

Вот как раз колоннада, пройдя под которой мы и входим в этот не такой старинный (по европейским, разумеется, меркам) замок.

Далее все довольно стандартно, сперва проход через рамку металлодетектора, покупка билетов, гардероб и т. д. В наличии, разумеется и музейный магазинчик с книгами, сувенирами и прочими товарами. Что же касается стоимости билетов, то стандартная цена составляет для обычных, не льготных категорий посетителей, 400 рублей. Мы же, поскольку ходили также на выставку, посвященную Александру 3-му, то брали комплексный билет, за 500 рублей в постоянные музейные экспозиции и на данную выставку, то есть его надо было предъявлять дважды.

Основные музейные экспозиции расположены на втором этаже, где можно увидеть, в частности, парадные залы замка, но о них чуть позже. На первом этаже раньше помнится были расположены помещения для временных выставок, может они и сейчас периодически открыты, просто в наше посещение в них не проходило никаких выставок, не могу точно сказать. После входа через контроль можно пройти сразу в церковь Святого Архангела Михаила, но мы зашли в неё уже по окончании осмотра остальных помещений замка, и расскажу о ней, соответственно, в конце отзыва.

Прежде чем попасть на Парадную лестницу посетители попадают в зал, где установлен довольно таки большой макет замка и окружающей его территории в период после завершения строительства Михайловского замка. Вот, в частности, как выглядела панорама замка со стороны нынешней Инженерной улицы. Видны на первом плане два здания так называемых кордегарий, помещений для содержания караула. Оба здания кордегарий существует до сих пор.

А вот вид на замок с противоположной стороны, условно говоря со стороны Летнего сада. Раньше, как известно, Летний сад был куда больше по размерам, простираясь чуть ли не до Невского проспекта, и для строительства своего замка-дворца Павлом Петровичем была выбрана часть его территории с обветшавшим на то время Летним дворцом Елизаветы Петровны.

Одно из самых ярких впечатлений внутренних интерьеров замка является, бесспорно, Парадная лестница, сохранившаяся со времён строительства. Говорят она похожа на подобную лестницу в Версале, и даже сам Павел при проектировании замка обозначил её на схеме как "Версальскую". Лично не был в Версале, так что не смогу сравнить с оригиналом.
В нише между этажами установлена скульптура "Умирающая Клеопатра", которая должна была олицетворять неправедное правление матушки Павла Петровича, Екатерины. Ох и не любил свою мать император Павел! А над ней уникальный герб Российской империи с использованием в нем Мальтийского креста. Я думаю не надо рассказывать почему символика Мальтийского ордена использована тут по велению Павла Петровича.

Но и про себя Павел, конечно же, не мог подзабыть. Размещённые в верхних нишах скульптуры Благоразумия и Правосудия должны были олицетворять справедливое правление императора.

В целом интерьеры, которые мы видим, нельзя отнести к замковым, во всяком случае с тем, как это себе представляешь, это скорее типично классические дворцовые интерьеры

Поднявшись на второй этаж, в первую очередь идём в парадные покои замка, в части из которых размещена экспозиция портретов представителей царской семьи, так называемого дома Романовых, хотя в последних правителях Российской империи крови этого рода оставалось что называется ноль целых, ноль десятых. Да и после смерти Елизаветы этот род по всем правилам уже не мог называться Романовыми, а скорее Гольштейн-Готторпские - Романовы.

Первое же помещение выставки, это бывшая галерея Антиков, где была собрана коллекция, как несложно догадаться по названию, коллекция античной скульптуры, собранной супругой Павла Петровича, Марией Федоровной. От былого великолепия сохранилась лишь отделка потолка и дверей.

Затем мы попадаем в галерею Рафаэля, названную так по шпалерам, сотканным когда то по фрескам великого итальянского художника. Ныне эти шпалеры хранятся в Эрмитаже.

В галерее Рафаэля мы видим продолжение портретной галереи императорского дома, но самое ценное в ней, на мой взгляд, отнюдь не картины, а сохранившаяся роспись потолка.

Фрески выполнены немецким художником Якобом Миттенлейтером, придворным живописцем "малого двора", как называли супругов, Павла Петровича и Марию Федорвну. По преданию, не знаю уж правдивому или нет, следующим его заказом после оформления потолка галереи Рафаэля, было приведение в порядок и гримировка лица его главного заказчика, Павла Петровича, после убийства того в одном из помещений Михайловского замка. И, как говорят, после такого, не совсем, мягко говоря, обычного заказа, художник постарел за одну ночь лет на тридцать.
И ещё про эти потрясающие росписи. Со временем они были закрашены, сейчас уже трудно сказать когда, и про них забыли, а обнаружены они были во время реставрации замка, когда "Михайлов замок" готовили к открытию "для людей".

Следующее помещение, куда мы проходим из галереи Рафаэля, это один из красивейших залов Михайловского замка, Тронная Марии Фёдоровны. Если быть точным, то единое пространство, которое мы видим сегодня, когда то было двумя отдельными помещениями, Предтронной и непосредственно Тронным залом. Но в ту пору, когда в замке располагалось Главное Инженерное училище (из-за чего и родилось второе название этого легендарного здания - Инженерный замок), эти два помещения были соединены в одно, и здесь был размещен Модельный зал училища. А от разделявшей два когда то отдельных помещения стены, осталась лишь полукруглая арка.

Помимо висящих на стенах картин, единственным экспонатом этого зала является вот такая движущаяся 3D модель короны российской империи.

Затем мы попадаем в Общий Столовый зал, являющийся, помимо всего, композиционным центром этой части замка. Он расположен ровно посредине северного фасада замка, обращенного в сторону Летнего сада, точнее того, что осталось от него, после той варварской, по моему мнению, "реставрации" почти десятилетней давности.

Именно в этом зале в течение тех 40 дней, что семья Павла проживала в замке, собирались домочадцы для обедов и ужинов, здесь же проводились концерты и театральные представления. И именно в этом зале проходил последний ужин Павла Петровича с домочадцами, тот самый, который вошёл в легендарный фильм Сергея Соловьёва "Асса". И находясь в этом зале невольно перед глазами вставали сцены из этой прекрасной кинокартины. Да и в целом, каждый раз как бываю в Михайловском замке, хочется вновь пересмотреть этот фильм.

Из этого зала можно пройти аж в четыре стороны. Собственно в Тронный зал Марии Фёдоровны, откуда мы пришли. Также в ряд парадных залов, которые используются для проведения временных выставок. В момент нашего последнего визита в них проходила прекрасная выставка "Александр III. Император и коллекционер", о которой я рассказывал отдельно.
Если же пройти налево, то мы попадаем в затемненный зал, о прежнем назначении которого я затрудняюсь сказать. Сейчас же в нем можно узнать о царских детях с помощью современных мультимедийных средств.

И, наконец, если пройти направо, то есть в направлении к Фонтанке, то мы видим перед собой ещё один чудеснейший интерьер, Парадную спальню Марии Фёдоровны. Стены украшает искусственный мрамор, но так искусно выполненный, что об этом трудно догадаться.

Собственно от спальни, как видите тут ничего не осталось. Также как и в других парадных помещениях замка, кроме оформления стен и потолков (и паркета, разумеется), обстановки, мебели, других предметов не осталось и в помине. Все таки, после "сорока дней" Павла Петровича, проведённых тут, семья бежала из замка, не пожелав больше тут жить. И прихватила попутно практически все, что можно вывести.
Ладно картины и скульптуры, но как пишут снимали даже дверные ручки. Разумеется, не лично новый император, Александр 1-й с матушкой, Марией Фёдоровной, лично ходили и ручки отворачивали (представил, кстати, подобную картину)).

Ныне же в бывшей спальне размещена экспозиция предметов декоративно-прикладного искусства, в частности миниатюрные портреты, медальоны и прочие прекрасные безделушки, представленные в пирамидальных витринах, видных на снимке.
А какие изумительные вазы можно тут увидеть! В частности, вот такую, с видом Адмиралтейства.

Или вот с таким изумительным женским портретом!

Дальше в целой анфиладе залов, не сохранивших, судя по всему, первоначальную отделку, размещена экспозиция картин, скульптуры и предметов декоративно-прикладного искусства из фондов Русского музея.

Заинтересовала, в частности, вот такая работа немецкого скульптора Густава Блезера "Императрица Александра Федоровна на маневрах в Калище в 1835 году". Как известно, у обоих императоров под именем Николай, у жен были одинаковые русские имена и отчества. В данном случае, как несложно догадаться по дате, речь идёт о Фредерике Луизе Шарлотте Вильгельмине Прусской (ох и нравятся мне имена этих немецких принцесс)), супруге Николая Павловича.

Кстати, для тех, кто не знаком с топонимикой нынешней Ленинградской области, скажу что Калище, это старое название нынешнего Соснового Бора, того самого, в окрестностях которого работает ЛАЭС, атомная электростанция. Вот интересно даже, в каких именно местах проводились те русско-прусские маневры, на которых помимо супруга Александры Фёдоровны присутствовал и прусский король, Фридрих III, не на тех ли, на которых ныне работает "энергия мирного атома".

А вот хорошо знакомое здание Елагиноостровской гауптвахты с караулом Кавалергардского полка, охранявшего покой вдовствующей уже Марии Фёдоровны, с именем которой во многом и связано преображение Елагина острова в тот чудесный уголок Петербурга, которым нельзя не восхищаться. Эта гауптвахта располагалась у 1-го Елагина моста, ведущего на Каменный остров, и недалеко от Елагина дворца. Но увы, само здание сгорело в конце 90-х годов, но существовал проект его восстановления, не знаю даже на какой стадии он находится сейчас, и находится ли.

Ещё одна изумительная картина на военную тему - "Солдатская бытовая сцена" Адольфа Йебенса, немецкого живописца, работавшего и в России. Причём у себя на родине он считался больше портретистом, но более всего его имя прославила серия из почти полутора сотен работ, посвящённых русской армии. Причём его творения пошли, что называется в народ, воспроизводились на гравюрах и литографиях.

В одном из залов запомнилась витрина, заполненная изумительными фарфоровыми статуэтками, на которых изображены типажи представителей различных сословий Российской империи. Выполнены эти фигурки в 30-40-х годах 19-го столетия. Вот, в частности, "Пляшущий крестьянин".

"Продавец кваса".

Самое же яркое впечатление в этой части экспозиции остаётся от последнего зала, в котором размещено несколько монументальных полотен русских художников 19-го столетия.

Самая, пожалуй, известная картина из ныне хранящихся в Михайловском замке, это полотно Георгия Чернецова с длинным названием - "Парад и молебствие по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге". Царицын луг, к слову сказать, это ничто иное, как нынешнее Марсово поле, расположенное буквально в двух шагах от Михайловского замка. На полотне, между прочим, изображено порядка двух с половиной сотен реальных исторических персонажей, элита, что называется, тогдашнего столичного общества.

Что любопытно, данное празднование проходило в городе, в котором ещё бушевала эпидемия холеры, первая в истории Петербурга. Как раз сейчас читаю книгу Дмитрия Шереха "Агонизирующая столица. Как Петербург противостоял семи эпидемиям холеры", в которой довольно подробно рассказано, в том числе, и об этой эпидемии, совпавшей по времени с войной в Польше и ее окончанием. В Петербурге эпидемия официально закончилась лишь месяц спустя данного парада, в начале ноября, хотя так называемый "холерный хвост" беспокоил столицу вплоть до следующего года.

Эта та самая, по сути, пандемия, первая половина которой застала "наше все " Александра Сергеевича в Болдино, где он просидел на карантине, что вылилось в знаменитую Болдинскую осень. А в следующем году, подступившая уже к Петербургу эпидемия, заперла поэта в Царском Селе, где он снимал дом (или дачу, по разному пишут про это здание) Китаевой, в котором ныне работает мемориальный музей, посвящённый Пушкину, и в котором доводилось бывать в минувшем году, во время Ночи музеев. Я писал об этом музее подробно. Так вот, Царское Село, как и другие пригороды, было отделено от Петербурга карантинными препонами, довольно таки строгими, тем более как раз в Царском в то время находился Николай 1-й, с которым, к слову сказать, во время своих прогулок по Царскосельским паркам (не закрытым, как видите, для посторонних) запросто встречался Александр Сергеевич, и даже разговаривал с ним.

Это я все к чему. Дело в том, что по всем источникам, Пушкин пробыл в доме Китаевой в Царском Селе до 19 октября (даже насколько помню, на мемориальной доске на этом здании указана данная дата), и лишь затем, отпраздновав очередную лицейскую годовщину, и после того, как были сняты карантинные меры, смог отправиться в Петербург. Так же как и Жуковский, который изображен на данном полотне рядом с Пушкиным, который тоже все это время пребывал в Царском Селе. То есть, как я понимаю, их не могло быть на этом параде, в отличие, скажем, от Крылова, которого мы видим на картине рядом с вышеназванными персонажами.

Но, вполне возможно, все дело в том, что список персонажей для данного полотна выбирал лично Николай Павлович, и он пожелал чтобы в момент одного из его триумфов (хотя до достижений старшего брата ему было как до луны, одно дело Варшава и взбунтовавшихся народ, другое дело Париж, и отборная армия Наполеона) на полотне был запечатлен и величайший русский поэт. Хотя все это лишь мои догадки, на которые меня навело несоответствие в датах. Но более конкретной информации по этому поводу не нашёл. Тем более что картина была написана пост-фактум, спустя какое-то время после того "пира во время чумы", точнее во время холеры.

Еще два весьма больших полотна посвящены одному и тому же знаковому событию, которое произошло в центре Петербурга спустя три года. Вот в частности, полотно Адольфа Ладюрнера с говорящим названием "Торжественное освящение Александровской колонны на Дворцовой площади Санкт-Петербурга 30 августа 1834 года". Тот самый Александрийский столп, выше которого "памятник воздвиг себе нерукотворный" Александр Сергеевич.
На этом полотне мы уже видим чисто военное мероприятие, без лишних зевак и публики, присутствовшей на Марсовом поле.

Ещё же одно полотно на ту же тему было создано все тем же Григорием Чернецовым, и названо несколько иначе - "Парад на Дворцовой площади по случаю открытия памятника Александру 1-му", хотя на нем изображены события того же дня. Кстати, обратите внимание на временную, судя по всему, трибуну для почетных гостей, пристроенную к зданию Зимнего дворца. Да и цвет Зимнего дворца, как вы видите, совершенно иной нежели сейчас.

Также в этом зале запомнилась модель памятника Николаю I, авторства Петра Карловича Клодта. Многие удивятся, наверное, вспомнив тот памятник, что в итоге был поставлен на Исаакиевской площади, перед Мариинским дворцом, который был подарком Николая своей любимой дочери Марии и ее супругу, герцогу Максимилиану Лейхтенбергскому Богарне, родному внуку той самой Жозефины. То, что мы видим здесь, это первый вариант памятника, который к счастью, не был реализован. Ничего не хочу сказать плохого про этот вариант, но он был бы одним из множества себе подобных конных монументов.

А то, что мы видим ныне, с этим наверное согласятся все видавшие памятник Николаю, надолго запоминается, какая экспрессия, в отличие от данного статичного варианта. Да и вряд ли бы увидели памятник, если бы был реализован данный вариант, он бы скорее всего был бы снесен в советские времена, как и большинство мемориалов, посвящённых членам императорской фамилии. Но в итоге получившийся шедевр, который даже большевики пощадили.

Зал с мемориальными полотнами и макетом авторства Клодта явился последним, тупиковым, в этой части экспозиции. После этого, мы возвращаемся к Парадной лестнице, из которой можно попасть в ещё одну часть музея, где размещена постоянная выставка из фондов Русского музея под названием "Лица России".

Размещена эта выставка в покоях, персонально предназначавшихся второму по старшинству сыну Павла Петровича, Константину.

Отделка залов сохранилась лишь частично, сколько всего перевидали эти залы, и учеников Инженерного училища, и пациентов госпиталя времён Великой Отечественной, и работников институтов послевоенного времени.

Но, к счастью, сохранилась хотя бы отделка потолков.

Что же касается самой экспозиции "Лица России", то она размещена где то в десятке залов. В основном мы видим портретную живопись. Работы времён империи, в свою очередь разделены на несколько подразделов, по социальной и профессиональной принадлежности тех, кто изображен на портретах. Вот, в частности, раздел под названием "Купцы, разночинцы, священнослужители".

В разделе, посвященном аристократам запомнился портрет кисти Жана Лорана Монье Марии Муравьвой-Апостол с сыном Матвеем и дочкой Екатериной. Более известен родной брат Матвея, Сергей, казнённый не так далеко отсюда, на противоположном берегу Невы, неподалёку от Петропавловской крепости. Но и сам Матвей, также как и третий брат, Ипполит, был декабристов. А их мать, изображенная на портрете, урождённая Анна Черноевич, сербского происхождения да ещё вдобавок писательница.

Есть в экспозиции и безымянные портреты, как в частности это жанровое полотно Ивана Творожникова "Бабушка и внучка".

Есть в данной экспозиции и несколько залов посвященные советскому, а затем и российскому времени. Причём присутствуют как живописные работы, так и фотографии. В какой то степени символом этой части выставки стала вот эта изумительная фотография Великой с большой буквы актрисы Фаины Георгиевны Раневской.

В заключительную часть экспозиции, по крайней мере из тех, что работали в момент визита в Михайловский замок, надо было спуститься по Парадной лестнице, и вернуться к тому месту, где мы заходили в музей, и повернуть по указателю, указывающему в сторону церкви. Прежде чем попасть в церковь, попадаем в зал, где выставлена оригинальная скульптура из Летнего сада, ныне заменённая на какие то пластиковые нелепые копии.

А затем проходим в церковь Святого Архангела Михаила, домовый храм Михайловского замка. Долгие годы в церкви производились реставрационные работы, но при этом ее можно было посетить в составе экскурсионной группы. Как то доводилось бывать в составе подобной экскурсии, при этом мы побывали и в бывшей спальне Павла Петровича, в которой произошло то легендарное убийство, иначе в неё попасть нельзя.
Сама же церковь необычна по нескольким причинам. Во первых в неё входишь попадая сразу в алтарную часть храма. Все дело в том, что предполагалось что прихожане будут заходить в церковь прямо с улицы. Вот как раз на фотографии видны ворота, ведущие с уличного пространства окружающего замок.

Сейчас же, когда церковь является частью музейной экспозиции замка, не выгонишь же всех посетителей на улицу, поэтому и существует проход прямо в алтарную часть, напрямик от других музейных экспозиций.
Второе, что бросается в глаза, когда попадаешь во внутренние помещения Михайловской церкви, это разноуровневое пространство, куда более высокое, на всю высоту замка, алтарную часть и куда более низкую, одноэтажное основное пространство храма. Раньше, как я понял, и эта часть церкви была высокой, лишь с трёх сторон её опоясывали хоры, держащиеся на колоннах из сердобольского гранита, существующих и ныне. Но уже во времена, когда замок стал Инженерным, вся эта верхняя часть церкви стала отдельным помещением, чертежной для студентов. В результате. внутреннее пространство церкви стало похоже на перевернутую букву Г.

Самое же сильное впечатление в церкви производит купол, расположенный тоже в не самом обычном месте, прямо над алтарем. На плафоне авторства Карло Скотти, расписывавшего также, к примеру, интерьеры Павловского дворца, изображена Святая Троица.

Особенно эффектно смотрится свод на фоне фигур ангелов, украшающих главный иконостас храма. Иной раз бывает что фигуры ангелов смотрятся довольно пошловато, но только не в этом случае.

Нынешние царские врата посеребренные, а изначально при Павле тут были установлены целиком серебряные врата. Но их изъяли из храма вовсе не большевики, как можно было предположить, а сын убитого в замке Павла Петровича, император Александр I, спустя десять лет после смерти батюшки. Причём из этого серебра был изготовлен столовый сервиз, который предназначался в качестве приданного сестре императора, Анне Павловне (той самой, к которой безуспешно сватался Наполеон), впоследствии королева Нидерландов и Великая герцогиня Люксембурга. Интересно, наверное в одном из музеев Голландии или Люксембурга до сих пор выставлен этот сервиз, изготовленный из серебра первых Царских врат этой церкви. Но, впрочем и нынешний вариант врат выглядит очень интересно и привлекательно.

На этом наш визит в Михайловский замок, также как и рассказ о нем, подошёл к своему завершению. В очередной раз он оставил после визита в него весьма благоприятное впечатление, как временной выставкой, о которой я рассказывал отдельно, так и постоянной экспозицией, которой я уделил внимание в этом отзыве.

Остаётся лишь надеяться, что как можно быстрее Михайловский замок, как и остальные музеи нашего города, и не только, вновь распахнут свои двери перед посетителями. Так что, солидаризируясь со старой песней Александра Яковлевича, хочется пропеть "Хочу открыть Михайлов замок для людей"!