Здравствуйте! Сегодня мне хотелось бы вспомнить об интереснейшей выставке, приуроченной к 175-летию со дня рождения императора Александра III, которая работала, и должна была еще работать в настоящее время, вплоть до 10 мая в Михайловском замке, являющемся одним из филиалов Русского музея.

Удалось побывать на данной выставке и в Михайловском замке, соответственно, в последние выходные дни перед полным закрытием всех музеев и прочих культурных учреждений. Узнал про эту выставку как раз здесь, на Отзовике, и все собирался её посетить, и прямо как предчувствуя закрытие, добрался в замок в последний из возможных дней, будни я, естественно, не имею ввиду. Но, впрочем, по большому счёту к тому закрытию все и шло, к сожалению. Вряд ли все ограничения, в частности, по закрытию музеев снимут до 10 мая, когда первоначально было намечено закрытие данной выставки, но надеюсь, что выставку эту продлят, и её ещё можно будет посетить после возможного снятия ограничений и запретов.

Вот же фасад Михайловского, называемого также Инженерным, замка. Кстати, вот искренне не понимаю, когда его называют мрачным. Откуда родился такой стереотип, повторяемый довольно часто в разных книгах и статьях, не совсем понятно. Возможно, на этом отложились стереотипы, которые многие испытывают по отношению к его первому хозяину, Павлу Петровичу.

Выставка работает в целом ряде залов второго, парадного этажа дворца. Кстати, для того, чтобы посетить данную выставку, необходимо было приобрести билеты с наценкой, если так можно выразиться. Именно не отдельные билеты, тем более только на эту выставку, без того, чтобы не посетить музей, работающий в Михайловском замке, не пройдешь. То есть при входе, когда приобретали билеты, надо было определиться, будете посещать выставку или нет. Полные же билеты, по которым можно посетить и выставку, посвященную Александру 3-му, обошлись в 500 рублей. В ином случае, для тех, кто хотел осмотреть только постоянные экспозиции и другие временные выставки, билет обошелся бы на 100 рублей дешевле.

При входе, в первом из помещений выставки, можно посмотреть фильм, посвящённый герою экспозиции, императору Александру 3-му, которому два месяца назад исполнилось бы, как я и указывал выше, 175 лет.

Затем, в преддверии основной части выставки, мы видим галерею членов императорской семьи, в их числе, и родителей Александра, а также его самого. Вот, в частности, парадный портрет выполненный Иваном Крамским.

Как известно, Александр Александрович вообще не должен был стать императором, у него был старший брат, Николай, который, по идее, и должен был бы стать Николаем 2-м, но довольно рано, в двадцать с небольшим лет умер. Остаётся лишь гадать, как бы повернулась судьба нашей страны, если бы этот Николай Александрович выжил, и стал бы править. Впрочем, как известно, история не терпит сослагательных наклонений.

Выставка разделена на несколько частей, в соответствии с количеством залов. Первая из них называется "Аничков дворец. В кругу семьи".

Под надписью с названием этой части выставки мы видим портрет супруги Александра Александровича, Марии Софии Фредерики Дагмар Датской, известной также как Мария Фёдоровна. Кстати, были две супруги российских императоров, с подобными, уже русскими именами и отчествами. И что любопытно, вторая из Марий Федоровн, была женой Павла Петровича, для которого и был воздвигнут данный замок. И оба, и Павел, и Александр 3-й, из загородных резиденций, предпочитали Гатчинский дворец.

В данном зале собрана коллекция произведений искусства, находившихся когда то в Аничковом дворце, на Невском проспекте, рядом с одноимённым мостом через Фонтанку. Именно этот дворец предпочитала семья императора и лично Александр Александрович из петербургских, когда не пребывал в Гатчине, основном месте своего жительства. Кстати, именно в Аничковом дворце и родился будущий император, возможно от этого такое отношение.

Данная же коллекция из Аничкова дворца после революции была распределена между разными музеями, и вот для данной выставки собрана, может быть и не в полном составе, вновь в одном месте. Правда, стоит заметить что все же большую часть экспонатов не пришлось везти издалека, поскольку они хранятся в Русском музее, которому, напомню, и принадлежит Михайловский замок.

Помимо картин в данном зале представлены предметы декоративно-прикладного искусства, в основном, как ни странно, китайского.

Вот, к примеру, ящик из четырех эмалевых панно с пейзажами, который виден на заднем плане, эпохи династии Мин и каминная решетка с журавлями времен династии Цин. В чем, правда, разница между этими династиями, не могу сказать, как то не интересовался никогда китайской историей.

А теперь обратимся к некоторым живописным работам из бывшего собрания Александра из Аничкова дворца. А начну я с пейзажа, на котором изображена библиотека самого Аничкова дворца, кисти не очень то известного живописца Алексея Боброва.

Кстати, отметил бы, что во время посещения данной выставки открыл для себя несколько неизвестных ранее имён художников, работавших в основном во времена Александра. Вот и про Алексея Боброва, который специализировался на интерьерах и жанровых сценах, проходящих в этих интерьерах, я услышал впервые.
Правда вот имя следующего живописца я думаю, большинство из вас знают. Это полотно Николая Ге, "Перевозка мрамора в Карраре".

Очень понравилось и следующее полотно, кисти Кирилла Викентьевича (он же Карл Иоганн) Лемоха, одного из основателей общества передвижников, "Новое знакомство". В своих картинах на деревенские темы он изображал жителей Ховрино, нынешнего района Москвы, а в те времена подмосковного села, в котором имел мастерскую.

Кроме того Кирилл Лемох обучал живописи детей Александра 3-го, в том числе будущего императора Николая. Самой же талантливой его ученицей была великая княжна Ольгой Александровна, которая после несчастного замужества с принцем Ольденбургским проживала в особняке Барятинских на нынешней улице Чайковского, об экскурсии по которому я рассказывал в своё время.

Любил, судя по всему, Александр и исторические полотна. Вот, в частности, картина Карла Гуна "Канун Варфоломеевской ночи".

Генрих Семирадский, чья прекрасная выставка была организована пару лет назад как раз Русским музеем и которая проходила в корпусе Бенуа. "Римская оргия блестящих времен цезаризма". Семирадский верен одной из своих излюбленных тем.

Заинтересовала и картина талантливого мариниста Алексея Боголюбова "Вход рыбачьего судна в гавань Сан-Валери в Ко". Во время визита в Музей Военно-морского флота, о котором рассказывал минувшей осенью, как раз застал выставку работ этого живописца.

Любимым же местом, где в основном и жила семья Александра 3-го была Гатчина, и одноимённый, Гатчинский дворец, о котором рассказывал в своё время. На выставке можно увидеть, в частности, пейзаж с этим известным дворцом, кисти Алексанра Беггрова, более известного как мариниста, но и "сухопутные" пейзажи, как видите, писавшего.

Как я упоминал выше, члены семьи Александра Александровича и сами занимались живописью. Их картины и рисунки представлены во втором из основных залов выставки. Есть, насколько помню, и работы Ольги Александровны, дочки императора, о которой я упоминал выше, но их фотографии у меня не очень получились.

А вот довольно неплохой для любителя "Натюрморт" кисти тогда еще великой княгини Марии Федоровны, супруги Александра Александровича, прибывший на выставку из Петрозаводска, из местного музея. Вот как туда занесло эту работу будущей императрицы, это для меня большая загадка.

В этом же зале представлена батальная живопись, в основном запечатлевшая русско-турецкую войну, в результате которой была освобождена Болгария. Как известно во время правления Александра 3-го Российская империя практически не воевала, не зря его звали миротворец. Но во время правления своего отца он принимал участие в этой освободительной войне, командуя подразделением российской армии, в которое входило два корпуса.

Вначале подумал, что полотно, запечатлевшее один из эпизодов той войны, принадлежит кисти Василия Верещагина, уж очень похожа она по стилистике. Но нет, полотно "После боя. Близ селения Мечки" написал его тезка, не менее замечательный художник, более известный по полотнам другой направленности, Василий Поленов. Село Мечки, кстати, существует до сих пор, и самое значимое в его истории, это два сражения той войны, во время которых наши войска возглавлял родной брат Александра, великий князь Владимир Александрович.

Третий из залов выставки посвящён путешествиям главного героя данной экспозиции, которые он совершал вместе с членами своей семьи, прежде всего с супругой, которая, как известно, была датчанкой. И путешествия были в основном либо на родину жены, в Датское королевство, либо в Великое княжество Финляндское, являвшееся тогда частью Российской империи.

Три последних зала выставки, помимо всего, интересны и интерьерами.

Вот одно из свидетельств визитов Александра Александровича в Данию. Рисунок самого Валентина Серова, запечатлевший Александра в мундире датской Королевской лейб-гвардии на фоне Копенгагенской гавани.

В нескольких витринах выставлены модные в то время по всей Европе предметы из датского фарфора. Тут сразу вспомнился посещённый прошлым летом дворец Коттедж в петергофском парке Александрии, в котором, в частности, жила Мария Федоровна, уже после супруга, и в котором, в её кабинете. на втором этаже этого чудеснейшего дворца, можно увидеть целую коллекцию датского фарфора и фаянса.

Представлены на выставке и работы датских художников. Живопись этой страны для меня, в какой то степени, терра инкогнито, так что интересно было ознакомиться с некоторыми работами, приобретёнными супругами во время визитов к датским родственникам Марии Фёдоровны.
Вот, в частности, полотно местного мариниста Вильгельм Мельби "Набережная Копенгагена".

Всего в семье Мелби было три брата-художника. Представлена на выставке картина старшего брата Вильгельма, Антона Мелби, также специализировавшегося на полотнах морской тематики, "Военный корабль в море", ныне хранящаяся в Юсуповском дворце на Мойке

Учитывая то, что Дания в немалой степени связана с морем, неудивительно то, что в этой стране было немало живописцев, творивших на соответствующую тему. Вот ещё один пример этого, полотно Кристиана Мельстеда, "Яхта "Держава" у берегов Дании", прибывшее на выставку из Павловского дворца-музея.

Судя по Андреевскому флагу на судне, и имперском флаге на шлюпке, которая только что, видимо, отшвартовалась от яхты, именно на этом корабле и прибыла императорская чета в гости к датским родственникам. Любопытно, что все это время в Копенгагене жила и тёща Александра 3-го, Луиза Гессен-Кассельская, пережившая в итоге своего зятя, но Александр, как видите не гнушался визитов к тёще)). Да ещё в такую даль!

Еще одно полотно из Павловска, на котором Генрих Ганзен запечатлел внутренний вид храма Святого Александра Невского в Копенгагене. Появление этой церкви в датской столице, что не удивительно, поспособствовала Мария Федоровна. Кстати, здесь её и отпевали, ведь мать последнего, по сути, императора России сумела после Октябрьского переворота (или революции, кому как нравится) вернуться на историческую родину.

Что же касается Финляндии, то ей уделено чуть меньше внимания. Прежде всего выделяется серия работ Альберта Бенуа, академика акварельной живописи (первый раз, кстати, услышал такое определение), одного из представителей легендарной семьи, на которых он запечатлел пейзажи финских шхер во время путешествия с царской семьёй на яхте "Царевна".

Вот, в частности, "Река Кюммине".

Немного выбивается из общего датско-финского фона этого зала полотно Леонида Блинова "Вид русской эскадры на Тулонский рейд".

В следующем, Овальном зале, входившем в парадные апартаменты Павла Петровича, представлена экспозиция, рассказывающая о придворной жизни и охоте, которую тоже любил Александр 3-й.

А какая же охота без охотничьих же собак. Вот на заглавном стенде этой части выставки мы видим полотно Рудольфа Френца "Две гончие"

Работ Рудольфа Френца, специализировавшегося на подобных полотнах с изображением животных, немало в этом зале. В частности, "Борзятник придворной охоты Никонов" из собрания в Александровском дворце Царского Села.

Ещё одно полотно, на котором мы видим, как я понимаю, того же борзятника Никонова.

На гравюре, авторства все того же Рудольфа Френца, запечатлен выезд на охоту императора Александра 3-го.

А вот и результат, на мой взгляд, довольно печальный, одной из подобных охот. Убитый зубр в Беловежской пуще. А данный рисунок выполнил Михай Зичи, художник венгерского происхождения, немало работавший в Российской империи. Помимо тех работ, что он выполнил в качестве придворного художника аж при четырёх последних императорах, двух Александрах, и двух Николаях. Помимо этого, он также прославился своими, скажем так, весьма фривольными и пикантными рисунками, категории, как это принято говорить сейчас, 16+.

И ещё одна интересный факт про Михая (или Михаила) Зичи. Дело в том, что в Тбилиси есть улица, названная в честь художника, а в парке 9 Апреля, о котором я оставлял отдельный отзыв, есть памятник этому живописцу. Казалось бы, при чем тут Грузия? А все дело в том, что именно Михай считается чуть ли не лучшим иллюстратором легендарного произведения Шота Руставели "Витязь в тигровой шкуре", для чего совершил путешествие по Грузии, по приглашению одного из местных князей, и именно он способствовал первому переводу этой классики грузинской литературы на венгерский язык.

Теперь перейдем к разделу зала, касающегося придворной жизни эпохи Александра. А открывает его парадный портрет супруги императора, Марии Фёдоровны кисти Владимира Маковского. Кстати, многие наверное помнят нашумевший отнюдь не из-за своих достоинств фильм "Матильда". В нем роль Марии Фёдоровны сыграла небезызвестная Ингеборга Дапкунайте.

В нескольких витринах представлены предметы, принадлежавшие супруге императора. Вот, к примеру, ваза "Цапля", изготовленная на Императорском Фарфоровом заводе и складные веера Марии Федоровны

Ещё пара вееров Марии Федоровны.

В одной из витрин представлены курительные трубки, принадлежавшие императору, в частности, вот такая необычная, с мордой волка.

Перед выходом из Овального зала, мы видим очередной парадный портрет Александра 3-го на фоне Гатчинского дворца авторства Ивана Тюрина.

Далее мы попадаем в Мраморную галерею, или, как ещё называется это помещение, Георгиевский зал. Правда, в те моменты когда когда в нем проводятся выставки, полностью оценить всю его красоту довольно сложно. Все таки, когда он пустой, он смотрится поинтереснее, если честно.

В первой части заключительного зала выставки можно ознакомиться с экспонатами, посвященными коронации Александра 3-го, проводившейся, по многовековой традиции в Москве. В частности можно увидеть кресло, на котором во время коронации восседал царь.

"Торжественный обед в Грановитовой палате по случаю коронации Александра 3-го". Данный рисунок выполнил уже упомянутый Михай Зичи, тот самый, придворный живописец, эратоман, и иллюстратор "Витязя в тигровой шкуре".

Рисунок Константина Савицкого запечатлел один из моментов празднования коронации Александра 3-го, у ещё первого варианта храма Христа Спасителя.

Также в этом зале представлены бытовые картины из жизни семьи Александра. Вот, в частности, полотно Николая Дмитриева-Оренбургского, запечатлевшее великих князец Николая, Сергея и Павла на террасе домика командира Преображенского полка в Красном Селе.

Ближе к завершению выставки рассказывается о двух храмах, возведенных во время правления императора Александра 3-го. Прежде всего, это Владимирский собор в Киеве, в котором доводилось бывать в своё время. В частности, эскиз росписи авторства Виктора Васнецова.

Также несколько экспонатов посвящены храму, построенному в память об отце нашего героя, Александру 2-му, на месте его убийства, знаменитому Спасу на Крови. Вот так называемый подносный проект храма Воскресения (Спаса на крови) Альфреда Парланда, собственно архитектора данного мемориального собора.

Разумеется не обошлось на выставке и экспонатам, связанным с памятью об Александре Александровиче. Самый, пожалуй, знаменитый памятник императору, авторства Паоло Трубецкого, тот самый "обормот на бегемоте", стоящий ныне ещё в одном из филиалов Русского музея в Мраморном дворце, а точнее, в его дворе.

Также в честь императора был назван музей, основанный его сыном, Николаем 2-м, в бывшем Михайловском дворце, это как раз нынешний Русский музей одним из филиалов которого и является Михайловский замок, в котором мы сейчас находимся.
Здесь же мы видим образец, если так можно сказать, агитпропа николаевских времён, картину Дмитрия Гаврильцева "Крестьяне в музее Александра 3-го", ныне хранящуюся в Павловском дворце-музее.

На этом, пожалуй, пора заканчивать с рассказом об этой замечательной выставке. Сама её идея показалась весьма интересной и нетривиальной, не просто - "родился, жил, умер...", хотя и такие выставки, конечно, бывают любопытны. Но такой рассказ о человеке, правившем страной на протяжении почти полутора десятилетий, с помощью произведений искусства, как из личной коллекции Александра 3-го, так и связанных с его жизнью, близкими и даже посмертной памятью, очень даже понравился, вне зависимости от отношения к этой личности.
Как я уже и писал, первоначально выставка должна была работать до 10 мая, но уже ясно, что до этого времени большинство ограничений не будет снято и музеи, и в частности, Михайловский замок, являющийся частью Русского музея, не откроют свои двери перед посетителями, так соскучившимися, в частности, по полноценной культурной жизни, а не её эрзацах, в виде он-лайн экскурсий или интернет трансляциях спектаклей (ничего не имею против, но все же все это не сможет заменить эффекта личного присутствия). Но надеюсь все же, что в связи с этим, время работы выставки все же продлят, чтобы как можно больше людей смогло познакомиться с ней, и попутно полюбоваться прекрасными интерьерами Михайловского замка.