Когда в арсенале материалов для живописи у художника вдруг появляется пузырек даммарного лака, то это дюже сурьёзная заявка на "нетленку".
И показатель того, что художник готов нести ответственность перед последующими поколениями почитателей его таланта, покрывая свою картину защитным слоем лака.
И обеспечивая наслаждение от лицезрения своего творчества этой огромной массе народу.
И маме, да.
Когда нравится маме, то всё, гений:
багетная мастерская обеспечена гарантированными заказами,
магазины художественных материалов стонут от спроса, превышающего предложение,
желающие приобрести картину гения занимают очередь на годы вперед.
А гений пишет.
Гений не может не писать.
Не зря же был куплен лак даммарный.
Например такой:

Ответственность художника выражается в скрупулёзном подходе к выбору покрывного лака.


Ибо созрел, чо уж.
На сто грамм.
Или на объём 100 см. в кубе.
Нынче стоит такое счастье около четырехсот российских рублей.

Ответственность производителя ОАО "Гамма" из г. Москва на момент покупки находилась на улице Семёновской, 5.
Так ли это сейчас, не знаю.
Возможно и номер телефона тоже другой.

Не смотря на ограничение срока годности в два года, знаю по опыту, что он, как правило, гораздо дольше.
При правильном хранении.
При загустении может поддаться разбавлению скипидаром.
Если застыл пластом, то фсё, скорее мертв, чем жив, реанимировать нет смысла и проще купить новый.

Даммарный лак - это смола хвойного тропического дерева агатис даммара, разведенная в сосновом или еловом скипидаре.
Лак обладает выраженным характерным ароматом хвои.
И разбавителем, естественно.
Что требует разумного проветривания при работе с этой пахучей субстанцией.

Предназначение даммарного лака "Гамма" напечатано на ярлыке флакона.

И если с покрывными свойствами этого лака "Гамма" я могу согласиться с натяжкой, то разбавление им масляных красок связано с быстрой испаряемостью, что, в свою очередь, можно рассматривать как плюс и как минус одновременно.

Для этюдных работ или выполняемых с целью скорейшего закрепления красочного слоя, возможно, этот лак и способен удовлетворить автора.
И я имела опыт обращения к этому даммарному лаку "Гамма" в подобных ситуациях.
Внешний вид флакона тому доказательство.

Масляная краска, замешанная на даммарном лаке "Гамма" сохнет так быстро, что почти мгновенно вязко и противно тянется за кистью.
Работать приходится быстро.
Пластичность масла исчезает.
Зато буквально в день написания работы она вполне транспортабельна.
И даже может быть подарена какому-нибудь искателю прекрасного.
Маме.
Да.
Про маму гения помним.

За время хранения лак "Гамма" частично взялся белесыми хлопьями.
Такое поведение для лака низкого качества можно считать нормой.
А даммарный лак среди лаков для живописи далеко не лидер по свойствам.
Его пленка способна тускнеть и приобретать белесоватость.
Те самые хлопья показатель.

Даммарный лак входит в состав так называемых "тройников".
Это смесь масла, скипидара и лака.
И разжижитель этот находит широкое применение среди современных художников стран с советским прошлым в анамнезе.

Между тем, писать на "тройнике" считается дурным тоном.
И крутые мастера пишут на более достойных разжижителях.
И действительно заботятся о том, чтобы даммарный лак не явился причиной потускнения, пожелтения или потемнения живописи.
И да, он желтый.

А гениям всё нипочём.
Мама сказала: "Красиво!", значит надо бежать в ближайшую художественную лавку за очередным флакончиком даммарного лака.
Благо, дефицита на него нет.
И, работая широкой щетинной кистью, покрывать шедевр лаковой пленкой.
И прятать на шкаф во избежание оседания пыли и ворсинок.

Важно помнить, что покрывной лак следует наносить не менее, чем за полгода-год после написания и окончательного высыхания красочного слоя.

Итак, от теории к практике.

Есть у меня небольшая работа.
И звездануло мне в голову покрыть ее лаком.
Улучшить, так сказать.
Гы-гы.
Писана давным-давно.
На дешевом грунтованном картоне для этюдов.
В наивные времена "Начало".
Но нравится мужу.
Почему-то.

Так-то я не большой сторонник лака.
Тем более даммарного.
Непредсказуемый.
Не люблю его.
И считаю его применение совершенно необязательным в моем случае.
Не гений, да.

О нетленке говорить глупо.
И глупо же было рассчитывать, что даммарный лак, фактически придающий нежелательную желтизну холодному колориту, обрадует меня ярким ее проявлением.
К тому же лаку предписано технологией изготовления изначально присутствовать в составе готовых масляных красок.

Мой подопытный образец в начале эксперимента выглядел так.
Лака нет.
И не было.
Только тонкий слой ученических масляных красок.

Здесь даммарный лак "Гамма" улегся поверх.
Заблестел.
Ох, не люблю я это.

Как и обещал, лак "Гамма" зажелтил и замутнил все, что смог.
Со временем может появиться белесая пленка.
Кроме того, лак сделал отчетливее фактуру картона.

Слева "до" лака.
Справа "после".
Свежесть летнего утра если и была, то утрачена.
Вот зачем мне это было нужно?
Чтобы вернуть как было.
Хех.

Льняным маслом попыталась удалить лак, который, как назло, охотно вгрызался в поверхность краски.

Итог.
Левый снимок - оригинал.
Второй - с лаком, и он явно более проигрышный.
Правый - последствия борьбы и финал.

Вернуться к прежнему виду не получилось.
Но явная желтизна стала меньше.
Помутнение тоже.
Насыщенность все же несколько добавилась.

Имею такой результат к окончанию экзекуции.
Не огорчена.
Поскольку ценности в картинке - ноль.
Да и о разнице известно только въедливой мне.

Вывод напрашивается сам собой.
Даммарный лак "Гамма" для покрывных работ с преобладанием холодных оттенков рекомендовать бесчеловечно.
Для теплых и горячих будет ок.

Вспомнила для какой цели я его приобретала.
Фото нет, но эффект от реставрации недорогой иконы начала двадцатого века и покрытия ее этим лаком вполне удовлетворил меня и заказчика в рясе.
Лак освежил потускневшие краски, добавил четкости и яркости образу.
И произвел эффект разорвавшейся бомбы.
Она кагбэ замироточила.
Из чего следует второй вывод: художники-реставраторы знают, при помощи чего рождается чудо.
Я до сих пор помню, на какие участки образа наносила свежую краску.