Прелесть сиквела в том, что:
а) его можно смотреть с любой части, и все равно будет понятно;
б) при всем желании и старании создатели оного вряд ли доведут количество частей до абсурдно-сериального;
в) преемственность (а сиквел, как-никак) обязывает сценаристов не понижать градус ужаса и напряжения, вот как хочешь, а будь любезен выложиться на все 100, чтобы у зрителя потом попкорн в руках подпрыгивал, и сам он ахал-охал да поскуливал. Она же ( я о преемственности) обеспечивает зрителю ощущение некоей сопричастности к самой истории, к персонажам, особенно это касается тех, кто знает начало (т. е. первую часть).

Меня же не постигла участь сия, и из всего несколькосерийного "Проклятия" я посмотрела только вторую часть. Наверное, этим и ограничусь. Возможно, именно из-за моего не-знакомства с "Проклятием - 1" многое в "Проклятии - 2" так и норовило ускользнуть от моего понимания. Ха, не тут-то было: твердо настроившись досмотреть до конца и подавляя желание сбегать на кухню и сварганить чайку с бутербродами (это при том, что человек я мнительный и аппетит мне испортить можно на раз, только "Проклятию-2" даже это не под силу оказалось), я отмахнулась от всего мешающего и таки досмотрела! Слава Богу, не в кинотеатре, а то меня опять бы жаба задушила по поводу выброшенных на ветер денег, как это получилось с второй частью "Синистера". Но, не взирая на все мои старания, понять до конца посыл "тонкой души" японского режиссера Такаси Симидзу мне не удалось. Увидеть логику в истории - тоже. Оценить игру актеров, так, чтобы потом их мимика, жесты, экспрессия в глазах стояла, я тоже не сумела. И страшно не было. Ни ра-зу.

Я не помню трейлера к фильму, но примерно представляю, какие эпизоды и кадры могли бы в него попасть. Спорим, там есть маленький голый мальчик с бледно-голубой кожей, призрак женщины с широко распахнутыми глазами (вот она как сбывается-то, японская мечта о европейском разрезе глаз), черная густая волосня, лезущая, простите, изо всех щелей, описавшаяся от страха девочка...) И какой-нибудь кусок с текстом до кучи, что-то содержательное и приоткрывающее завесу тайны (например, беседа о сеансах экзозцизма матери Каяко). По сути, все чаще повторяющиеся слова зрителей о том, что все самое интересное можно посмотеть и в трейлере, относится, я больше чем уверена, и к "Проклятию - 2". Собственно говоря, я тут выше уже отспойлерила фильм как могла. А, ну как же, совсем забыла! Фоном должен идти скрипящий звук - из сломанного горла Каяко - как от скрипящей двери. Мы с дочерью (вместе смотрели) потом ходили по дому и развлекались тем, что скрипели на два голоса (его очень легко издавать).

А больше-то и рассказывать нечего. И обсуждать тоже.
Сама история не логична от и до. Даже для ужастика. И на артхаус не спишешь, и на азиатское вИдение. Но даже не это убило ее для меня; убила ее вторичность на рынке хоррора. Я понимаю, создать что-то принципиально новое, или хотя бы удачно, по-своему обыграть старое под силу не каждому, но ведь и кино в мировой прокат выпускают далеко не любое. Так почему, скажите на милость, я должна восторгаться тем, что уже неоднократно видела? Почему должна пугаться сцен, которые уже измусолены (да и внесены, если на то пошло, более ранними американскими ремейками японских ужастиков? Сколько можно показывать и трындеть про одно и то же?
Почему, объясните мне, мы ругаем ширпотреб, когда это касается одежды и техники, но запросто хаваем, если это касается кино? Не такой уж это и штучный товар, а "Проклятие-2" тем более.
Иногда плохонький фильм спасают актеры. Тут тоже ничего не впечатлило: знакомой ранее Саре Мишель Геллар досталась роль вроде как даже и "с предысторией", но совсем маленькая, с беготней, воплями и проч. Эмбер Тэмблин смотрится по-коровьи глупо, ее страх скучен и зануден, как и она сама. Японки и японцы красивы (наверное, я научилась их видеть), американцы явно проигрывают.
Спецэффекты... Из маленькой емкости нечисть в кино уже вылезала (и в "Звонке", и даже в нашей "Варваре-красе"). За паникующими героями уже ползала, волосами или еще какой-нибудь фигней опутывала и в закрома свои утаскивала. Но сейчас, при таком уровне развития техники, засильи графики и, как следствие, зрительской избалованности, дешевенькие страшилки вызывают прямо противоположный эффект. Скажите, кто смотрел, не показалось ли вам, что на Каяко и ее сыне надеты какие-то латексные костюмы? У меня создалось впечатление, что их "кожа" - что-то из области химзащиты.

И в самом конце, когда я уже отчаялась что-то понять, фильм намекнул на аж две предыстории: одна связана с гибелью Каяко, другая - с ее детством (последняя высосана из пальца). Учитывая значение эпиграфа, предполагается, что Каяко умерла, охваченная гневом. Но разве не муж ее был охвачен гневом и безумием? Разве это не он должен ходить, большеглазый и мертвый, и пугать людей? Где логика? Про такие вещи моя бабушка говаривала: ни в склад, ни в лад, поцелуй кошкин зад.

Ни в коем разе я не осуждаю тех, кому фильм понравился. Люди мы разные, впечатлительность наша тоже. Мне не было ни страшно (а такие фильмы снимаются ради "напугать", разве нет?), ни интересно.