…И никого не защитила
Вдали обещанная встреча,
И никого не защитила
Рука, зовущая вдали…

Александр Кочетков

В школе я немного занимался альпинизмом, только серьёзным увлечением он для меня так и не стал: побаловался со сложным интересным оборудованием и забросил, ибо высоты боюсь до такой степени, что выше третьего этажа начинаю всей кожей ощущать жуткий перегар старика Кондратия, пытающегося по-дружески меня приобнять. Нет, это точно не для меня, хотя по простым горам без обрывов и расселин полазить дюже люблю, а ещё очень люблю экстремальные развлечения как таковые, так что отправиться в виртуальное восхождение, сидя пятой точкой в тёплом безопасном кресле, всегда рад, почему бы и нет? Я знал, что будет красиво, обязательно страшно, а ещё страшно интересно, а вот о том, что будет так горько, больно и странно, почти как раздваиваться под пилой, даже не думал, увы мне. Впрочем, картина от этого только выиграла.

Всем привет.

С творчеством Балтазара КормАкура я познакомился ещё три года назад, когда увидел его «Контрабанду» (которая, кстати, при довольно скромном бюджете может похвастаться весьма неплохим рейтингом и сборами). Насколько я его понял, он представитель классического подхода к триллеру, то есть не комкает повествование и не превращает его в сплошной экшен с героями, о которых мы практически ничего не знаем, как это часто делает, скажем, Люк Бессон (можно взять для примера хотя бы его «13-ый район», где он выступил продюсером и сценаристом). Кормакур размеренно, со знанием дела кладёт краску на холст повествования, создавая не просто картину, но Историю, которую можно не только увидеть и услышать, но и пережить, а потом ещё и подумать над ней.

Здесь всё основательно и консервативно. Круг персонажей достаточно широк, чтобы охватить весь набор наиболее распространённых и ярких человеческих типажей и характеров, с другой стороны, проработка каждого из них достаточно хороша, чтобы тот перестал восприниматься просто как лицо с обложки или картонная кукла, произносящая определённые фразы. Здесь мы видим всё: чем живёт, чем дышит, что ценит, его мировоззрение, даже немного прошлого, словом, его мотивация (зачем и как он вообще здесь оказался) вопросов не оставляет. И это мне очень сильно понравилось. Такое не часто встретишь в триллерах, особенно в среднебюджетных и у малоизвестных авторов.

Когда для двухминутной сцены создают целую съёмочную площадку с кучей мелких деталей и несколькими статистами, а не отделываются простым телефонным звонком с воображаемым собеседником, это мне нравится вдвойне. Чувствуется основательность, солидность, а это всегда хорошо. Кстати, в одной из таких сцен я и увидел саму Робин Райт! Кто не знает, это Келли Кэпвелл из знаменитой «Санта-Барбары» (ну да, смотрел в детстве несколько сотен серий, а кто не смотрел, пусть бросит в меня камень из папье-маше!) Хотя её роль Дженни, возлюбленной Форреста Гампа, намного более известна. Так вот, друзья мои, что же с нами делает время! Это ведь просто ужас какой-то. Да нет, дело не в том, что она старая и страшная, вовсе нет, очень даже красивая и элегантная, но ведь её почти совсем нельзя узнать! Разве что глаза выдают. Такого я не ожидал, это удар под дых, госпожа Райт, это удар под дых. Даже жаль, что её роль оказалась почти эпизодической, так хотелось получше её рассмотреть.

Впрочем, то, как она её сыграла, произвело на меня очень сильное впечатление, и оно было крайне положительным. Правда, это её знаменитое выражение лица, на котором читается лёгкая улыбка даже тогда, когда её героиня переживает и страдает, немного коробило меня точно так же, как и в далёком восемьдесят восьмом. Действительно, люди не меняются. Ну да ладно, всё равно ей веришь. Если черты лица такие, она ведь не виновата. Кстати, Джош Бролин тоже не виноват в том, что он мне никогда не нравился, но после этого фильма я, пожалуй, пересмотрю своё мнение. Для меня он здесь стал хотя и сильно запоздалым, но всё же открытием. По ходу истории его персонаж несколько раз перевернул своё отношение к жизни и к происходящему, и каждая из этих перемен прекрасно читалась с его лица даже из под плотного грима. От заносчивости, горделивости и раздражительности через страх и беспомощность до полного и глубочайшего раскаяния. Молодец.

Вообще, кто-то, может быть, скажет, что некоторые персонажи не очень хорошо проработаны, но ведь картина и так растянулась на два часа, половина из которых отдана на эту самую проработку, так вы что же, хотели все двести минут перед экраном просидеть? Чтобы первую сотню из них следить за раскрытием характеров? Это же не бразильское мыло, в конце концов, это англо-американский триллер об альпинизме, здесь и без личных драм должно быть много того, на что люди посмотреть пришли. Я считаю, всё раскрыто прекрасно. А те, кто остался без личной мотивации, по большому счёту, не были главными участниками событий, сюжет был выстроен не вокруг них, а просто вдоль, ведь живых людей не выкинешь из настоящей истории. (Уже все ведь давно в курсе, что картина снята по реальным событиям, да?) По ходу ленты мы видим достаточно жёсткие столкновения персонажей как с природой, так и между собой.

Словом, этот фильм является примером идеального жанрового позиционирования. Это именно драматический триллер, причём я даже не решусь сказать, чего в нём больше, триллера или драмы. Их сочетание выверено настолько точно, что это уже не кетчуп с майонезом, это кетчинез, чёрт его дери! Так что зритель получает строго то, что он заказывал, без дураков и без «закончилось прямо перед вашим приходом». А это уже залог того, что сильного разочарования нет и быть не может. Я здесь не о технической стороне картины, а о жанровой. Что же до тонкостей самой реализации, об этом отдельно.

Очень впечатлило освещение. Ну а как иначе? Кто хоть раз был в снежных горах, прекрасно знает, что такое отражённый от снега солнечный свет. Да там ослепнуть на раз, поэтому герои очень часто были в тёмных очках, да мне и самому хотелось их нацепить чуть ли не каждые пять минут. Вот это я понимаю, вот так я люблю. Видно всё: каждую морщинку, каждую ресницу, каждую потёртость на канатах и каждую затяжку на ткани спортивной одежды. Даже ночные сцены прекрасно просматривались, и при этом не создавалось ощущения, что персонажи беседуют под лучами софитов, верилось, что в свете луны и звёзд. Впрочем, по-настоящему ночных съёмок довольно мало, основные события происходят, конечно, при свете дня или хотя бы в сумерках. А какие шикарные панорамы открываются при этом самом свете дня! National Geographic и тот балует подобными красотами далеко не каждый день. Вот, где дух захватывает, вот, что нужно смотреть на большом экране кинотеатра, чтобы в кресло впечатало. Аккуратные посёлки, широченные плато, длиннющие хребты и живописнейшие склоны с грудами торчащих, словно памятники, льдин. Ну просто уау, по-другому и не скажешь.

Природа природой, однако мало найти её ценнейшие дары, нужно ещё и донести их до зрителя, не расплескав. Честно говоря, даже после массы положительных отзывов я очень боялся, что в картине тут и там будет проскальзывать хромакей. Я понимаю, полсотни миллионов долларов бюджета даже после уплаты всех гонораров оставят немного копеек на несколько минут натурных съёмок как минимум, но я никак не ожидал такой роскоши, которую авторы мне предложили. Мало того, что я вообще нигде не разглядел подставы, так я ещё и не смог отличить ни одной искусственной сцены от натуральной. То есть умом-то понимал, что съёмочная группа вряд ли взобралась на вершину настоящего Эвереста, чтобы снять несколько минут потрясающих видов с высоты полёта аэробуса, но мои глаза упорно твердили мне, что герои находятся именно там. Думаю, те, кто ни разу сам лично не был на этом пике и не видел раньше ни одного документального фильма о нём, легко «купятся» на показанное, как это сделал я. Снято без пыли в глаза и без гламурных финтифлюшек, однако очень натурально и без ощутимой фальши.

Помните, в самом начале отзыва я говорил про виртуальное восхождение? Так вот это было бы совершенно невозможно, если бы не талантливая работа оператора. Особенно в моменты наивысшего напряжения. Вот герой идёт по лестнице, перекинутой через огромную трещину. А я сижу, впившись давно обгрызенными ногтями в подлокотники, чуть ли не молясь тихо себе под нос только о том, чтобы он не смотрел вниз. И тут камера меняет ракурс и на тебе! Гигантская ледяная пасть раскрыта прямо подо мной, облизывается и ждёт меня на завтрак, всю мою спину уже сожрали муравьи размером с аллигатора, а я начинаю орать в голос! И кто после этого скажет, что это не триллер? Особенно, когда ты не знаком с реальной историей и понятия не имеешь, кто, когда, где и каким образом погибнет, а кто выживет, но точно знаешь, что (по закону жанра!) назад вернутся далеко не все.

Хотя нет, лукавлю, некоторые летальные исходы были вполне предсказуемы, ведь по тому же самому классическому закону настоящей драмы смерть догонит именно тех, в кого зрителя наиболее усиленно «влюбляют», показывая богатый внутренний мир персонажа, его доброжелательность и учтивость. Она поразит того, чей уход был бы наиболее трагичен и бил бы по самому больному месту, давил бы самую горькую слезу. В этом смысле, конечно, основные элементы финала понятны уже в первой четверти повествования, однако интрига всё равно присутствует и сохраняется до самого конца, а потому я бы не назвал сюжет простым и пологим. Здесь как в горячо любимом мною «Санктуме», сидишь и не знаешь, кому удастся выжить и вернуться, а кто навсегда тут останется, пополнив список жертв знаменитой вершины. Но даже и досмотрев до последних сцен, всё равно понимаешь, что это картина не для единственного просмотра, и ты уже хочешь снова к ней прикоснуться если не завтра, то, по крайней мере, через пару лет.

А какие съёмки от первого лица! Пусть их было не так уж много, зато эти кадры «говорили» лучше всяких слов. Как дать ощутить чувства героя, который почти потерял зрение? Показывать, как он тычет руками по воздуху? Это же совсем не то! Глядя на другого человека, подобной беспомощности никогда в полной мере не понять. А вот увидеть его глазами размытые пятна вместо знакомых лиц, значит, осознать, насколько ты бессилен и слаб. И ладно бы ты лежал в тёплой кровати в своей безопасной квартире, как бы не так. Ты потерял зрение прямо в том месте, откуда и зрячие-то не все возвращаются! А? Как оно? Как человеку, который никогда не видел хуже «единицы», мне стало страшно за него. Там, где требуется напряжение всех твоих сил и использование всех возможностей, ты остался почти без самого главного в твоей жизни. Какие у тебя шансы на выживание после этого? Почти нулевые. «Вляпался» - это не то слово. По мне так уж лучше в расселину упасть и насмерть, чем вот так. А эти медленные обходы камерой, начиная от самого безопасного – лица героя, с поворотом и переходом на ракурс, в котором становится понятно, что человек лишь песчинка, которую вот-вот сметёт яростью природы, как же это здорово! Несколько секунд, оставляющих столько ужаса, что в себя придёшь далеко не сразу.

Было бы очень обидно, если бы на фоне всех этих режиссёрских и операторских трудов сами актёры отыграли кое-как. Зная, каким будет актёрский состав, я, признаться, думал, что Джейк Джилленхол встанет в самом центре, а все остальные будут ему лишь подыгрывать. Я не считаю этого актёра уж очень талантливым или даже просто красивым, он определённо задорный и с ощутимой харизмой, но как драматический актёр он мне не очень нравится, даже после «Стрингера» и «Исходного кода», где он выложился на все сто. Ну не подходит он для таких ролей, слишком слащавая внешность, не верю я, что этот человек вообще что-то знает о настоящих испытаниях. Во всяком случае, на его лице об этом ничего не написано или я просто не умею с него читать. Совсем другое дело Джейсон Кларк. После такой игры я ему даже Джона Коннора из «Генезиса» готов простить. Вот, где настоящее волнение, вот, где настоящая тревога и даже страх. А ещё смятение и постоянная борьба между профессиональной осторожностью и обычной человеческой эмпатией, когда нужно встать на место другого человека и понять, насколько важно для него то, что для тебя является лишь очередным, хотя и очень трудным, рабочим днём.

«Я больше сюда не вернусь, это последний шанс… Ты должен мне разрешить… Дай мне подняться, пожалуйста, Роб…», - выдавливает сквозь бешеные порывы ветра один из героев и смотрит, очень тяжело и громко дыша, в эти залитые кровью и чудовищно усталые глаза, в это покрытое красными пятнами от жуткого холода измученное лицо, на котором легко читается целый хор разнообразных эмоций, слышен каждый голос этого хора, различима каждая нота. Он против риска, и он ответственен за чужие жизни, но ведь не только за безопасность, но и за то, чтобы правильно оценить, сможет ли, способен ли человек воплотить свою мечту, которая вдохновит его и сделает другим навсегда, или она для него лишь блажь, каприз, ради которого и рисковать глупо. Именно в таких решениях и проявляется настоящая человечность, способность слышать другого и чувствовать его. Если взаимодействие персонажей выстроено на диалогах, они должны быть только такими. Я несколько раз пересмотрел эту сцену, её сила огромна.

Роли Эмили Уотсон и Элизабет Дебики хоть и были, на первый взгляд, проще, но лишь тем, что им не было нужды отыгрывать их, будучи под толстым слоем грима и в тяжёлой одежде. Как сказал однажды известный на весь мир герой самого любимого мною советского фильма: «Самое трудное в нашей работе – ждать». И вот здесь этот труд раскрывается во всей своей красе. Одно дело усталость и страх, совсем другое - беспомощность и неопределённость. Когда ты в самой гуще драматических событий, ты хотя бы можешь как-то реально оценить положение, прикинуть на глазок, что здесь будет полезно и какой финт может дать новые шансы. А когда ты заперт там, откуда ничего не видно, зато к тебе регулярно поступают новости одна хуже другой, от бессилия и под действием собственного воображения можно ведь и с ума сойти! Рвать и метать здесь не поможет, от тебя ждут хоть какой-то реальной помощи, а ты чувствуешь себя совершенно бессильным. Удавиться проще.

Вот, что выпало сыграть барышням, и они прекрасно справились, особенно Уотсон. В решающий момент внимательно вглядитесь в её слегка неказистое лицо. Есть такое выражение «слёзы брызнули из глаз». Так вот, теперь я уверен, что это не только фигура речи. Такое бывает и в реальности, я это видел, и я не думаю, что это грим или какой-то спецэффект, просто если человек талантливый актёр, то он не играет свои роли, он их просто живёт. Вся палатка, в которой женщины прятались от морозной стихии, была насквозь пропитана их отчаянием и ужасом. Я будто сам его испытывал, да что там, так оно и было на самом деле!

Но всё это просто пыль в сравнении с ролью Киры Найтли, с тем, как она вела себя, как говорила, с выразительностью её глаз и рук. Это было так трогательно, проникновенно, настолько искренне и, вместе с тем, сильно и мотивирующее, что я просто сидел и плакал вместе с ней. Ну да, а чего тут стесняться? Это и есть магия кино. У тебя вроде бы всё в порядке, никто из твоих близких не находится в беде, ты просто наблюдаешь за тем, как незнакомые тебе люди решают свои проблемы. Но проникаешься их тревогой настолько, что кажется, они уже вовсе не чужие тебе, а очень даже близкие, знакомые, свои. И их беда теперь уже твоя беда. Воистину, ожидание смерти намного хуже самой смерти, а уж борьба с ней... Хм, почему-то сразу вспоминается «Баллада о ненависти и любви» Эдуарда Асадова. Очень трудно найти более пронзительную поэзию, без содроганий и слёз такие вещи читать просто невозможно, но здесь я увидел эту же самую ситуацию в кино, и меня просто порвало надвое. Я видел двух людей, которые очень сильно любят друг друга и знают друг друга много лет, а не просто актёров, которым нужно сыграть семейную пару. Все сцены их общения великолепны и предельно реалистичны.

Ничуть не меньше, чем актёрская игра, меня поразила и работа звукорежиссёра. Никогда не думал, что можно настолько точно и правдиво снять посторонние звуки и при этом не только сохранить каждое сказанное героями слово, но ещё и для музыки оставить место! Да, да, вот прямо так. Красивая мелодия идёт фоном, вторым (!) фоном идёт постоянная барабанная дробь снега и мелких льдинок по стеклу очков, по замёрзшей ткани костюмов, по камням, хорошо различим хруст снега под ногами и бесконечный гул ветра с завываниями, всё в точности соответствует происходящему, но когда актёры произносят фразы, их тоже отлично слышно! А где нужно, добавляется ещё и треск помех радиопередатчиков. В последний раз подобную звуковую детализацию я заценил в фантастической «Петле времени», а до этого лишь когда пересматривал «Водный мир», здесь же она нисколько не уступает этим двум картинам, хотя и не удостоилась не то, что Оскара, но и даже номинации на него. Ну и напрасно её так недооценили, мне очень понравилось, и погружению в историю подобная дотошность способствует в самой полной мере. Это и есть то самое «виртуальное восхождение», в котором участвуют не только глаза, но и уши. Профессиональный дубляж нисколько не испортил сотворённого чуда, и это не может не радовать.

Что же касается отдельно музыки, она вполне ожидаема и достаточно интересна. Здесь и высокогорные напевы Непала и Китая (Тибета) с явно различимыми религиозными мотивами на спокойных и немного заунывных духовых, здесь и гулкие с переливами, протяжные и загадочные симфонии, традиционно сопровождающие любые размеренные, но от этого не менее опасные киношные приключения, здесь и внезапные вступления ударных, от которых падает и замирает сердце. Присутствуют и просто бодрые современные треки, хорошо подходящие для радостных и весёлых сцен, которые тоже имеют место быть. В общем, музыки много: разной, красивой, уместной, талантливой. Не менее четверти всех впечатлений от истории делает именно она. Часто от неё мне было жутко холодно даже в тёплой комнате, а порой напротив, бросало в жар и хотелось расстегнуть воротник, чтобы глотнуть больше воздуха. Очень сильно.

Да и спецэффекты, грим оказались намного реалистичнее, чем я ожидал от фильма со средним бюджетом. Может быть, их было не так много, как хотелось бы, зато сделаны они были, что называется, на совесть. Величественные раскаты грома, жуткие молнии, мгновенно освещающие огромное тёмное небо как днём, беспощадные и яростные лавины и бураны, наступающие плотным легионом. Мне даже всё равно, реально ждали подходящий день, чтобы снять очередной горный кошмар или всё рисовали и писали на компьютере, мне важно лишь то, что наблюдаемое нисколько не отличалось от того, что я видел в своей жизни и своими собственными глазами. Это настоящая буря, это настоящий снег, который хлещет тебя по рукам, по лицу, по глазам, забивается за шиворот, в уши, в твои сапоги, вымораживая и покоряя тебя точно так же, как ты пытался покорить неприступную вершину. Как итог, замёрзшие покрасневшие лица, заплывшие, распухшие, с красными от крови белками глаз, с тончайшими зрачками, измученные, разбитые и расхристанные. …А тяжёлые предсмертные хрипы довершают картину. Мама дорогая, как же это не похоже на мои школьные тренировки!

…За всё приходится платить, и в экстремальных видах спорта это чувствуется наиболее ярко и осязаемо. Здесь же не только деньгами, но и своим здоровьем, а часто и жизнью. Можно до бесконечности спорить, что это – тщеславие и гордыня, самовоспитание и самодисциплина или просто вздор и каприз, ясно одно: всегда есть и будут те, кто станет это делать и всегда есть и будут те, кто станет ими восхищаться или осуждать. Честно говоря, я не вижу в этом никакой романтики или героизма, не вижу даже настоящего мужества (на мой взгляд, оно не в том, чтобы специально подвергать себя риску), зато вижу очень много того, что Лев Николаевич Гумилёв назвал «пассионарностью». Очень много воли, очень много страсти, очень много серьёзного и сильного желания.

По большому счёту, мы ведь молоды ровно до тех пор, пока нам всё ещё хоть чего-то очень сильно хочется. И не важно, чего конкретно. Как только начинают угасать желания, сразу же начинает угасать молодость, да и сама жизнь постепенно сходит на нет. Конечно же, я говорю о молодости ума, а не тела. В картине эта тема также поднимается, то есть люди не просто идут, но и общаются между собой о том, зачем им это нужно. Понятно, у каждого свои мотивы, но всё равно есть то, что их всех объединяет. Страсть! Она ведёт их, она даёт им силы, она поддерживает их и толкает вперёд. Может быть, поэтому все основные проблемы ожидают их именно на обратном пути. Страсть и дальновидность всегда были очень плохо совместимы, и это главная идея, основная мысль, центральный посыл авторов. Он очень понравился мне, и я его хорошенько запомню. Во всяком случае, постараюсь.

Как же здорово, что в картине нет пафоса, и все события подаются буднично и просто, даже смерть. И это правильно, потому что нет в ней никакой поэзии, да и не было никогда. Она просто приходит и просто забирает. Иногда самых лучших, а чаще просто тех, кто под руку попался. Если же говорить о героизме и мужестве, то эта речь будет лишь о тех, кто участвовал в спасательной операции. Этими людьми и их самоотверженностью можно восхищаться бесконечно. А пилот вертолёта просто гений, таких мастеров я только в документалках видел, в художественном кино, пожалуй, даже и не вспомню, где ещё. Эти сцены, все эти кульбиты в воздухе меня повергли в полный шок. В боевиках и то так не летают, слишком здорово для триллера, который совсем о другом. Неожиданно здорово.

Прекрасно понимаю, что будь я в теме, скорее всего, нашёл бы кучу нестыковок и несовпадений как с самой техникой и технологией высокогорных восхождений, так и с последовательностью реальных событий, ставших основной сценария, но здесь мне очень повезло, что альпинист из меня как из заячьего помёта пуля. В курсе средней школы-лицея и технического университета таких дисциплин, как техника альпинизма и его история, нет, а сам я этим мало интересовался, так что судил лишь с точки зрения физики и физиологии. В кинематографе я больше всего ценю реализм, так вот с физикой и возможностями человека в картине полный порядок. Ни одного супермена, ни одного «комнатного урагана», ни одного накрашенного лица или стильной причёски, всё жёстко, правдиво и обречённо. Признаюсь честно, я и раньше не особенно рвался в высокие горы, а теперь мне хочется держаться от них ещё дальше. Хуже подобной мясорубки может быть, наверное, только война.

Разумеется, нет и не может быть ничего идеального, так что и здесь я бы убрал несколько лишних сцен, немного сократив первую половину картины. Пусть какие-то персонажи остались бы ещё менее раскрытыми, пусть бы мне не показали красивых высокогорных храмов или пару вертолётных площадок, сцен с массовым фотографированием или с инструктажем, где искать лагерный туалет, зато история получила бы бОльшую динамичность. Она не оставила бы ощущения того, что ближе к финалу её просто сжали, покромсали и слили под душераздирающую музыку, а ведь в хороших драмах такими вещами обычно не манкируют.

Действительно, когда во вступлении демонстрируют каждую малозначимую деталь и заостряются на каждой ветке (пусть даже и ради того, чтобы реализовать скудный юмор сценария), а под конец за одну минуту начинают отматывать целые часы, в которые лежат и умирают на жутком морозе измученные, но пока ещё живые люди, ты поневоле понимаешь, что здесь что-то не рассчитали или наоборот, рассчитали слишком явно. Но вряд ли это можно назвать серьёзным недостатком, ведь эта история не о страданиях, а о людях вообще, которые не только лазают по горам, но ещё и просто беседуют, молятся, веселятся и подтрунивают друг над другом.

В других отзывах я читал, что где-то напортачили с гримом, а где-то у альпинистов не было очков или перчаток. Реально, я ничего такого не заметил. Если очки и снимали, то лишь на короткое время, чтобы просто получше разглядеть дорогу перед собой или собеседника. Я и сам так часто делаю, даже на самом ярком зимнем или летнем солнце. По-моему, здесь всё было в порядке. А если у картины не такой уж высокий рейтинг, то лишь потому, я думаю, что сама история мало, кому понятна до конца. Действительно, где тёплый и мягкий диван с телевизором напротив, а где скала-убийца. Мотивы одних людей часто очень трудно принимаются другими, а то и не принимаются вовсе, и это нормально и правильно, ведь все мы разные. Ну а о предсказуемости я уже говорил выше. Не без этого.

Итак, в последний раз мне настолько же доставила лишь «Ярость» Дэвида Эйера, только она смогла достучаться до меня и вывернуть наизнанку, теперь это произошло снова. Это пять, друзья мои. Это пять. Картину вполне можно смотреть с детьми. Разумеется, от таких воспитательных моментов потенциальных альпинистов в мире может заметно поубавиться, но ведь тогда и нелепых смертей станет меньше, правда? А ещё подобные ленты отлично расширяют кругозор. Я тут недавно спросил пару подростков-переростков, кто такой Эверест, и что, вы думаете, мне ответили? «Вы что, это же не человек, это гора такая где-то в Америке». Михаил Задорнов по вам плачет, ребята. И я вместе с ним.

Чуть не забыл сказать, подбор актёров был настолько точным, что каждый, буквально каждый внешне похож на реального человека, участника описываемых событий. Даже здесь придраться не к чему. Я хочу больше таких фильмов, намного больше. Понимаю, конечно, что самого лучшего никогда не бывает много, но всё-таки. Ведь можно же снимать отличное и уникальное кино, а не плодить бесконечные продолжения старых историй! Теперь я точно знаю, что можно, я видел своими глазами.

Благодарю за внимание. Увидимся в сети.