Очередной фильм Netflix, очередная экранизация Стивена Кинга. Ни то, ни другое само по себе не обещает хорошее кино: режиссёры упорно снимают и снимают фильмы по текстам "мастера ужасов", но на перечисление годных к просмотру картин будет достаточно пальцев рук, ещё и останутся. В этом году у фанатов Кинга прям праздник какой-то, но из шести проектов удачны только два - "Оно" и "Мистер Мерседес", про "Тёмную башню" и "Игру Джеральда" и говорить не хочется, а "Мглу" закрыли на первом сезоне - результат показательный.

"1922" - это небольшая повесть (около 150 страниц) из сборника "Тьма и ничего больше", выпущенного в 2010 году. Самым известным произведением книги является "Счастливый брак", которому, кстати, пару лет назад как-то не очень свезло с киновоплощением. На мой взгляд "1922" - это типичная "южная готика", тесто которой замешано на Эдгаре Аллане По: ну вот смешайте По с Фолкнером и получите как раз одно из направлений творчества Кинга, куда также можно отнести "Долорес Клэйборн" и "Зелёную милю". Это не тот Кинг, где монстры лезут из тумана или трупы оживают после того, как их захоронят на старом индейском кладбище, а тот, что показывает и доказывает - обычные люди иной раз во много раз страшней, чем вампиры, оборотни и прочая нечисть неизвестной природы, если немного приоткрыть дверцу в их мир, окажется, что там кошмарики ещё те.

1922 год. Фермер Уилфред Джеймс живёт поживает, да добра наживает на сотне акров земли вместе со своей женой Арлетт и сыном Генри. Плодоносная земля и сын-помощник - два главных повода для гордости мужчины, вот только супруга вдруг заявляет, что надоела ей сельская жизнь да бескрайние поля кукурузы, не для того она ягодку растила. Арлетт хочет продать сотню акров, доставшихся ей в наследство от отца и переехать в город, где планирует открыть магазин женских платьев. А тут и покупатель нашёлся. Всё бы ничего, вот только муж с сыном против: один без фермы жизни своей не представляет, второй просто по уши влюблён в соседскую девчушку. В общем: "бабу с возу, кобыле легче", так что затевают Уилфред с Генри совсем недоброе.

"1922" вышел из тех фильмов, что звёзд с неба не хватают, но для одноразового просмотра выглядят очень даже прилично. Во-первых, сюжет - настоящий подарок любителям классических ужасов, в обязательной программе которых должны быть мёртвые жёны да тёмные тайны и желательно страаааашные глюки, насчёт которых и герой и зритель будут сомневаться "а глюки ли?". Во-вторых, исполнитель главной роли Томас Джейн (это он играл главную роль в старой "Мгле", если помните) выглядит более, чем убедительно: грубоватое лицо и такие же манеры, настоящий фермер прошлого века, ни прибавить, ни убавить - если и говорить, что фильм этот на ком-то держится, то явно именно на нём. В-третьих, как-никак вышло достаточно атмосферно: фермерский дом, амбары, бескрайние поля, джинсовые комбинезоны, рассветы-закаты с деревянного крылечка и всё это в купе со стойким ощущением того, что вот сейчас-сейчас что-то будет. Мне даже показалось, что колыхание кукурузное явно играло со зрительскими ожиданиями каких-нибудь очередных "Детей кукурузы", да и алые закаты тут отнюдь не с проста.

История на самом деле для нашего времени довольна проста и визуально никак не обыграна, именно поэтому я акцентирую внимание на том, что интересна она в первую очередь будет любителям классики жанра, всё-таки для того, чтобы сейчас быть на коне, одного переноса книжного материала на экран недостаточно. Преступление в обязательном порядке тянет за собой расплату, и та, в свою очередь, может быть во много раз страшней, чем само это преступление. Жизнь - это цепочка событий, часть которых случайны, или по крайней мере кажутся таковыми, поэтому изменив что-то одно, ты не можешь быть уверен, что изменил всё своё будущее, что-то пойти не так может в любой момент. Столкновение ожидания и реальности, муки совести, расплата за совершённое преступление - всё это ожидает главного героя. И знаете что по настоящему стрёмно? Да то, что ни разу он не пожалел о том, что лишил супругу жизни, жалел герой только себя, вынужденного "молчать, скрываться и таить", ловить глюкозавров и испытывать постоянный страх и паранойю. Как в начале Уилфред Джеймс говорил о неком втором человеке, живущем в нём и делающем гадости, так и в конце он от этой мысли не отказывается: всё плохое, это, мол, не я, это только моя злая сущность, живущая внутри, так называемый "незнакомец". Эх, Уилфред-Уилфред, взрослый мужик, а всё ответственность перекладывать...

Недостатки "1922" вполне очевидны и в том числе связаны с попыткой передать кинговский дух. Ну, наверняка вы знаете, что писатель иной раз очень любит тянуть кота за хвост и раздувать количество страниц написанного, а иной раз ему крайне важно, чтобы читатель двигался по тексту очень медленно. И на экран это оказалось перенесено: повестушка в полторы сотни страниц вышла фильмом в час сорок, поэтому событий на этот хронометраж маловато, а развиваются они достаточно медлительно. Но это вполне объяснимо тем, что Зак Хилдтич в принципе не стремился к созданию динамичного триллера, ему куда важнее было заострить внимание на психологизме всей истории, постепенному осознанию героем всего букета содеянного, распаду дома, семьи и в конце концов всего американского фермерского мира - заканчивается повествование в 1930 году, уже началась Великая депрессия, которая за следующий десяток лет уничтожит десятки тысяч вот таких Джеймсов.

Фильм наверняка обретёт своих почитателей, на фоне своих провальных собратьев выглядит бодрячком (ну, таким унылым мрачным бодрячком, знаете ли!), так что если вдруг сюжет вам интересен или вы тот самый упомянутый мною в отзыве любитель, не поленитесь заценить.