Со времен Гомера и Шекспира все истории, в которых неутоленные страсть и скука яростно борются с деньгами за первенство, всегда заканчиваются ощутимыми потерями и летальными исходами, так уж повелось.

Уже рассказывала об эксцентричной опере "Сибирь" и классике "Царская невеста", теперь - о "Леди Макбет Мценского уезда", поставленной Дмитрием Бертманом, у которого пока нет ни конкурентов, ни соперников в избранном им постановочном стиле.

"Леди Макбет Мценского уезда", опера в четырех действиях по очерку Н. С. Лескова - самая яркая опера Д. Д. Шостаковича, в которой он выразил собственное чувство с оттенками работы почитаемого им оперного мастера М. П. Мусоргского.

Причем скажу, как дилетант: по радио я не могу слушать Шостаковича долго.
"Тяжелый" он для меня. Опера должна быть оперой, на сцене, причем на такой сцене, как "Геликон", где актеры творят, и не исполняют потому, что Шостакович написал - нужно играть:

Напомню, что когда-то в здании, занимаемом "Геликон-оперой", жила Настасья Михайловна Дашкова - вдохновенная устроительница домашнего театра, затем вот эта примечательная хозяйка:

так же украшала приемы самодержавных особ музыкальными выступлениями, вот она сама, бывшая владелица места нынешней дислокации творческой площадки Дмитрия Бертмана:

Несмотря на то, что у "Геликон-оперы" был длительный конфликт с "Архнадзором" на тему реконструкции здания под новую оперу, зал "Стравинский" от посещения к посещению оценивается зрителем по высшему баллу - от комфорта до обзора и акустики.

Вкратце для тех, кто пропустил произведение Н. Н. Лескова, легшее в основу оперы.

Предположить не трудно, что происходит с молодой женщиной, выданной замуж за молодого купца на прожитье в богатый дом-клетку и сосуществующую там с супругом, отказывающем ей в элементарном супружеском внимании, свекром - старым злобным волокитой и оравой безнравственной прислуги.

В ее жизни появляется некто, кому, по своей наивности и отсутствию женской мудрости и житейской сметки она поверила.

А там пошло-поехало аж прямо до острога, прозрения и глубокого омута.

Травить душу не буду и выделю главное: опера изобилует сценами, как бы это поизящнее выразиться - акробатической имитации тех самых постыдных отношений, легших в основу драматического очерка Николая Лескова "Леди Макбет Мценского уезда".

Мужчины продуктивного возраста - в звучном восторге от увиденного.
Старцы смущены.
Женщины либо рукоплещут, либо в подавленном ревнивом изумлении.
Бабушки дышат в зале через раз, меняя оттенок кожи даже под тщательно наложенным мейкапом.

Опера великолепна, "оттеночна", шумна и очень полна - в прямом и переносном смыслах. Внешность исполнителей, облаченных в подобающие костюмы, подчеркивает значение отведенной каждому роли.

Декорации просты, но очень продуманны и технически сложны - у каждого артефакта на сцене, у каждого луча прожектора - свое отдельное, легко распознаваемое зрителем высокое значение.

Как всегда Бертман вводит в свою оперу вставки современной фарсовой трактовки персонажей с подтекстом: "А что, собственно, изменилось с "тех" времен?" - те же любовники, та же жандармерия...

От всей души рекомендую людям с широкими взглядами отследить билеты по купонам или акциям и посетить данную оперу, насладившись оркестром, вокалом и постановкой.