«Обьясните мне, пожалуйста, зачем нужно искусственно фабриковать Спиноз, когда любая баба может его родить когда угодно!...»
(М. А. Булгаков)

Всем привет!

Очень люблю научную фантастику, просто обожаю. Если ещё и без хэппи-энда, она вообще идеальна. Здесь вроде именно такой вариант, только, святые угодники, за какие грехи мне наложил в голову этот дрянной сюжет? Что курил автор и каким извращённым пыткам его предавали, чтобы он закончил свою писанину и по ней можно было начать снимать? Я с ним не знаком, но мне уже искренне жаль его. Натерпелся, бедняга. Надругались над ним люди достаточно. Как в индийском кино. «За что??!» Я так и не понял идеи автора. Что он хотел сказать своим творением? Что глупость, в противоположность красоте, погубит этот мир? Если да, то автор явно в авангарде этого прискорбного шествия. Но, пожалуй, лучше обо всём по порядку.

Вообще, этот фильм какой-то странный. Одно слово – дебютный. И это сразу заметно. Как будто кто-то очень внимательно смотрел, как создаются удачные картины и стремился выстроить свою будущую поделку по всем канонам, чтобы сразу же «бац» и в «прорыв года». Смотрел, запоминал, записывал детали, вёл статистику, учился. А потом за деревьями потерял свой лес и в какой-то момент времени решил, что если деревьев будет очень много, лес из них вырастет или выстроится как-то сам собой. Не вырастет и не выстроится. В лучшем случае, это будет частокол, а в худшем - огромная вязанка дров. Примерно так и получилось. Так что же он сделал?

Прежде всего, нашёл прекрасное место для съёмок, показал много впечатляющих видов живой природы, безумно красивые норвежские горные реки и водопады, шикарные апартаменты пафосного отеля и нескольких симпатичных людей, отнюдь не лишённых харизмы и личного обаяния. С картинкой всё отлично, как и со светом, и с работой оператора.

Последний, надо сказать, сильно порадовал массой длинных дублей, ровной работой камеры и неожиданными интересными ракурсами. Много отражений, съёмок как будто в дымке, в полусне, съёмок с частичным освещением, чёрно-белых съёмок с высокой контрастностью, с удачными бликами и разнообразными световыми эффектами, против источника света, через полупрозрачное стекло, с высоты птичьего полёта и, наоборот, настолько близко, что в глазах актёров можно видеть отражение их собеседников. Очень вкусно приготовлено, даже безупречно.

Такое разнообразие операторской работы я очень мало, где видел. Даже в шедевральном «Я, робот» с бюджетом выше на порядок всё выглядело намного скромнее. Я не о самих декорациях, а именно о способах их подачи. Создавалось ощущение, что талантливый мастер впервые получил возможность попробовать всё, о чём давно мечтал, так сказать, поэкспериментировать, и он делал это широко, увлечённо и с упоением. В итоге получился очень богатый ассортимент приёмов съёмки. Без перебора, но так, чтобы заинтересовать, это есть. Думаю, эту картину можно использовать даже как наглядное пособие для начинающих и продвинутых операторов.

Кстати, самые интересные моменты, связанные с высокими технологиями компоновки андроидов и прогрессивными материалами, не затеняли, а напротив, показывали открыто и крупным планом. Стыдиться было нечего, сделано на совесть и очень аккуратно для картины с таким скромным бюджетом, что меня не просто порадовало, но и удивило. Не ожидал, честное слово, совсем не ожидал такой высокой детализации. Прямо уау! Вот так бывает, когда деньги идут в дело, а не на оплату амбиций приглашённых кинозвёзд. Тогда на всё хватает, ещё и остаётся.

На то, что осталось, автор, по-видимому, нашёл и пригласил талантливого композитора, который написал ему подходящую музыку, такую, которая никого не копировала, даже не напоминала чужие узнаваемые мотивы, однако была при этом достаточно волнующей и интересной. Не скажу, что я хотел бы слушать эту музыку в отрыве от фильма снова и снова, как тему из моего любимого «На грани», но здесь она пришлась не просто кстати, а прямо покорила меня своей ненавязчивой мелодичностью и проникновенностью. Сидишь, волнуешься и вдруг ловишь себя на том, что чем сильнее бьётся твоё сердце, тем быстрее музыкальный темп и менее ровный ритм звучащей мелодии, а потом наоборот, сердце выравнивается, его удары становятся слабее, и сразу же за ним выравнивается и музыка. То есть она полностью подчинена повествованию, гармония не нарушается ничем. Всё как в самых добротных триллерах.

Что мне ещё очень сильно понравилось в картине, так это диалоги. Причём не только их содержание, это само собой, но и интонации, живость, эмоции собеседников, не важно, два человека общались друг с другом или человек с роботом. А ещё, что тоже немаловажно, места для диалогов и позы говорящих. Это просто песня какая-то! Причём та самая, из которой слов не выкинешь. То фон выберут такой, что аж реплики слушать забываешь (и никакого, заметьте, хромакея!), то вопросы задают такие, что сам бы над ними думал полдня, то ответ прозвучит столь дерзкий и точный, что, как неожиданная пощёчина, ошарашит тебя и вернёт из сладкого созерцания происходящего на экране в свой собственный реальный мир. Мир, где всё оказывается немного не так, как ты думал раньше. Хочется возразить, начать спорить, поднять на смех, в конце концов, но это не важно. Главное, что о сказанном хочется подумать, а не просто в одно ухо впустить, а в другое выпустить. И это дорогого стоит! Немного огорчило, правда, то, что юмора в картине почти нет, и это придаёт ей много лишнего пафоса, хотя пара сцен и фраз всё же вызывают улыбку.

Причём, должен заметить, диалогов в этой картине ничуть не меньше, чем в «Стрингере», однако в последнем они быстро надоедают, и ты уже хочешь, чтобы поскорее хоть что-то начало двигаться дальше, здесь же экшена совсем не жаждешь. Видимо, потому, что сцены бесед поставлены уж очень необычно и сами по себе украшают это повествование. Собственно, на этих самых диалогах здесь всё и держится. Да, эта лента несколько философская и даже где-то поэтическая, в ней и не должно быть много действия. Она мне чем-то напомнила театральные пьесы. Эту картину при должной сноровке можно было бы поставить даже в театре, правда, со скудными картонными декорациями она «выстрелила» бы ещё более вяло, так что очень хорошо, что это всё-таки кино. Причём красивое кино с интересной картинкой.

А вот подбор актёров удачным назвать трудно. Пусть они, как я уже сказал выше, симпатичные, обаятельные и не лишены личной харизмы, однако я бы не назвал их убедительными. Героиня, сыгравшая главную роль, а именно роль Авы, андроида, очень красивая молодая девушка, стройная и даже милая. Вела она себя, действительно, немного необычно, не так, как ведут себя взрослые люди, но это-то как раз и есть самое простое для восприятия. Мы не знаем, как именно будет выглядеть поведение андроида с искусственным интеллектом, что будет характерно для него, а что нет. По-моему, здесь веди себя как угодно – всё будет принято за чистую монету, всё пойдёт в кассу. Так что о её роли и говорить почти нечего.

Могу отметить лишь то, что ей отлично удалась сдержанная мимика и точные движения с гораздо меньшим числом степеней свободы, нежели имеются у здорового взрослого человеческого тела, так что даже если смотреть фильм с середины, сразу же понятно, что она робот (или человек с сильно ограниченными физическими и умственными способностями). Словом, она не выглядела по-дурацки или пародийно, но как раз именно так, как чисто теоретически должны будут выглядеть машины, созданные с той же самой целью, с какой была создана она.

Да, кстати, так называемый эффект «зловещей долины» я смог ощутить в полной мере, он пробрал меня до самого мозга костей. Подробнее о нём можно прочесть в Вики, здесь распространяться не стану. Если перед актрисой стояла именно такая цель, она достигла её на все сто процентов, только цель не ахти, какая, но харизматичность при этом налицо: нарисованный ею образ и вообще её роль врезаются в память сильно и надолго.

Да и мужские роли я бы оценил очень неоднозначно. Видно, что актёры старались смотреться как можно более естественно, однако то, что они говорили и делали, мало увязывалось с тем, как они выглядели и кем являлись по сценарию в рамках показанного сюжета. Ну хорошо, латентную сексуальную озабоченность программиста Калеба и его мягкий характер я допускаю легко, тем более, что кодеры очень часто именно такими и бывают (издержки профессии, а точнее, образования и мировоззрения, ведущего именно к такой профессии), здесь всё смотрится органично, как и его сутулость.

А вот его придурковатое поведение уж точно никак не вяжется с его профессией. Иногда он корчил рожи совсем как ребёнок и вёл себя не то, что по-детски (непосредственность ещё можно как-то понять), но так, словно был не в курсе происходящего и застигнут врасплох или его заставляли делать то, что ему не свойственно и вообще «я не такая, я просто жду трамвая». И это при том, что он был приглашён для выполнения самого, что ни на есть, подходящего ему задания и прекрасно был об этом осведомлён... Его смущение и неловкость столь же неуместны и неправдоподобны, коим было бы замешательство профессионального гинеколога при виде обнажённых наружных женских половых органов. Даже если они и оказались не совсем такими, какими он их себе, возможно, силился представить, глядя лишь на лицо пациентки. Короче, не верю!

Хотя, сказать, что роль была отыграна из рук вон плохо, нельзя: волнения и переживания Калеба, его страх, неуверенность в себе, возмущение, непростое депрессивное состояние, даже ярость и отчаяние были показаны очень точно и натурально. Здесь скорее не актёр сыграл неправильно, а в сценарии для него прописали неправдоподобное поведение. Ибо с трудом верится и в то, что человек со столь явным актёрским талантом не смог бы сыграть обычное любопытство профессионального исследователя, столкнувшегося с чем-то, что он считал доселе невозможным и не существующим в мире вокруг него.

И второй главный персонаж, Нейтан. Этот вообще никуда не годится. Нет, я не говорю, что миллиардеры не ведут затворнический образ жизни, беспрестанно философствуя и регулярно напиваясь пивом до полной потери сознания, при этом на регулярной же основе довольно серьёзно занимаясь спортом, требующим солидных физических нагрузок. Они, скорее всего, бывают ещё и не такими странными. Тут беда совершенно иного плана. Селфмейд-специалисты его профессии, да ещё такого профиля и квалификации, а также со столь острым и незаурядным интеллектом и твёрдым характером, неизбежно становятся не только перфекционистами, но и параноиками (если не шизофрениками вообще). А это, в свою очередь, приведёт к тому, что в его системе не будет не то, что чудовищных _постоянных_(!) сбоев, но и вообще никакой возможности для внедрения извне. Иначе он просто не включит её и не запустит в свободное плавание. И уж тем более не позволит копаться в ней кому-то, кто не причастен к её созданию самым непосредственным образом.

Я уж не говорю о том, что параноик напихает в свою систему столько «пасхальных яиц» со скрытым перехватом управления, что в любой экстренной ситуации она станет не просто плясать под его дудку, но и ляжет ковриком под его ноги, причём какой бы совершенной и продвинутой (свободной, самообучающейся и т. п.) она ни была. Пресловутое «где же у него кнопка?!» актуально лишь тогда, когда Электроника сделал кто-то другой, а не ты сам. Закрытый код (да и открытый доступен лишь посвящённым) тем и хорош, что только одному создателю известно, что в него натолкали вместе с полезными инструкциями. Причём под создателем я здесь имею в виду отнюдь не всевышнего, а всего лишь более-менее опытного кодера с головой (а не задницей) на плечах и прямыми немного шкодливыми руками.

А тут не то, что «пасхалок», тут даже с телеметрией и биометрией не стали заморачиваться. Что? Какие электронные пропуски на предъявителя? Вы что, из двадцатого века выпрыгнули? Или Нейтан из тех миллиардеров, которые никогда не трясутся над своей интеллектуальной собственностью, ну «отработают» и ладно, я себе ещё сделаю, так что ли? Терпеть этот маразм можно только в двух случаях: если зритель вообще очень далёк от техники и высоких технологий обработки и защиты персональной и корпоративной информации или если зрителю наплевать на происходящее и он пришёл в кинотеатр просто на последний ряд, пообжиматься с тем, кто составил ему компанию на сеанс. (Кстати, картина отнюдь не лишена романтики и в ней немало флирта и вообще сексуального подтекста). Ну а поскольку я ни в той, ни в другой группе так и не смог себя обнаружить, меня бесило не по-детски. Давненько я не наблюдал подобного дебилизма.

Нужно ли говорить о том, что в сценарии, где буквально все стены увешаны чеховскими ружьями, финал не просто предсказуем, он вызывает зевоту и отторжение. Ну да, какие-то малозначимые детали остались за скобками, но по сути всё становится ясно уже в первые двадцать минут, дальше зрителя тупо ведут за нос по заранее проторенной дорожке. Скучно. И потом, что касается тех самых деталей. Разойдясь в своём маразме, авторы решили, по-моему, что если уж устраивать дурдом, так по полной программе. И вот уже, как по мановению волшебной палочки, идиотами становятся не только главные персонажи, но и эпизодические, от которых, однако, очень сильно зависит дальнейшее развитие событий. Действительно, другие тупят, а он что, хуже их? Он тоже хочет. И тоже со всей силы. Отлично! Просто выставка интеллектуального убожества, вход свободный, иначе и не скажешь.

Только из снисхождения к малоопытному режиссёру (всё-таки с чего-то нужно было начинать) поставлю троечку. Британское кино. Бессмысленное и беспощадное. Смотреть без детей: в фильме есть обнажённые женские тела, довольно откровенные сексуальные сцены, а также сцены насилия и кровь. Пусть не реки крови, но её достаточно, чтобы шокировать нежную детскую психику. Рекомендую лишь с учётом всех обозначенных недостатков и с большой натяжкой.

Любите искусство. Думайте и пишите о нём старательно. Поверьте, истинное искусство того стоит. Благодарю за внимание. Увидимся в сети.