Холл Бартлетт, блудный гость из прошлого века, снял всего четыре фильма в жанрах комедии, вестерна и широко известного в советском прокате непонятно чего - "Генералов песчаных карьеров". Кинолотерея не самого высшего ранга.

Каждый имеет право на свое мнение, и несмотря на драматургию гуманизма данного слезоточивого фильма, он кажется мне хроникой отставших от самолета студентов по обмену с украденными паспортами, потому что ни Латинской Америки, ни реализма сухопарого, со сталинскими чертами коммуниста, Жоржи Амаду я в "Генералах..." не обнаружила.

Вот "Повелитель мух" несет в себе четкий замысел, а в "Питере Пене" и "Робине Гуде" больше натуральной драмы.

Если стереть благородную пыль с архивного индийского кино, сюжетов о том, как отчаянные парни перенаселенных уголков земли методом русского Ивана-дурака или на удачу Крестного отца выплывают из маргинальной ямы в социальное пространство - пруд пруди.

Подобные истории вызывают с одной стороны судорожно-навязчивое сочувствие к бедным детям-безбилетникам в будущее, с другой - заднюю мысль: "А спиной к этим божьим слугам низших каст можно повернуться после выдачи положительно-кармической милостыни, или сперва обыскать их на наличие колюще-режущих?".

Стесняться этого не стоит, отрицать - равно лицемерить.
"Дети улиц" ни у кого не вызывают доверчивой симпатии, обкатанные криминалом их родители - уважения.
Все, что незнакомо - пугает.

Зачем смотреть фильмы о том, что лично нас не касается - законный вопрос.
Навязывать не стану, просто расскажу о фильме типа "Генералов..." (кому близка тема), который наши мастера перевода загубили наглухо и отвратили от него думающую аудиторию.

Нет в иностранных версиях "Чьямбры" (я проверила) столько обсценной лексики. И к чему наша озвучка прицепила эту дикую "связку слов" через каждую реплику - тошнотворную букву "х" на древнерусском и старославянском, останется неизвестным...

Причем это даже не Гоблинский перевод, а эстетическая мечта кретина, представляющая собой первый и единственный недостаток фильма "Чьямбра", и то - в русской версии озвучки.

Главное же достоинство - отражение мыслей таких мастеров депрессивного художественного слова, как, к примеру, Чарльз Диккенс.

Вы можете точно определить для себя положительных и отрицательных героев его романов жизни не самых удачливых граждан Викторианской Англии? Джентльмены с поддельной репутацией, фальшивые аристократы, карманники-сироты, осклизлые подворотни, ревматичные убийцы со стажем, деньги из засаленных узелков со следами зловонной спекшейся крови...

Приведу одну цитату из "Больших надежд" Чарльза Диккенса:

"Завтра чуть свет ты принесешь мне подпилок и жратвы. Если принесешь, и никому ни слова не скажешь, и виду не подашь, живи. И ты не думай, что мне некому
помочь. У меня тут спрятан один приятель, так я по сравнению с ним просто
ангел. Мальчишке от него не спрятаться, пусть лучше и не пробует..."

Вот таким диккенсовским мне представляется леймотив драмы "Чьямбра" за авторством номинанта на лучшую режиссуру фестиваля "Независимый дух", 34-летнего Йонаса Карпиньяно - полуитальянца, полулатиноса, выросшего, как мечта Буратино - манная каша пополам с малиновым вареньем, между Бруклином и Римом.

Фильмы о мигрантах всегда катаются по краю лезвия и диктуют почтительное обращение со сценарием, как "Оскорбление" о Бейрутском вопросе в отдельно взятом конфликтном судебном процессе ливанца-христианина с палестинцем-мусульманином по поводу водосточной трубы, способной разжечь третью мировую, а фильмы о сложных детях с ними же в главных ролях требуют мистического притяжения к образу, как в "Крови Аарона" с неведомыми силами, открывшими дверь в будущее для мальчика-гемофилика, оставшегося без матери.

Все это логически уложено в "Чьямбру", несмотря на то, что это чистой воды цыганщина.

Ни о каком дилетантстве в этом кино речи не идет категорически, даже с учетом того, что вложены в него вызывающе-скудные средства.

Во-первых, это не начало, а продолжение.

Двумя годами ранее "Чьямбры" Йонас Карпиньяно дебютировал в полном метре со "Средиземноморьем", в котором в Алжир прикатил некий Аива из Буркина-Фасо, прихватив с собой друга Абаса. За лучшей долей они потопали через Сахару в Европу, где их бонусом поиска счастья еще и ограбили на подходе к Ливии, что привело к единственному варианту - на жутком кораблике добираться до Италии, а в Калабрии-то их ждут-не дождутся с воровским трущобным караваем. ...

Звучит грубо, да. Расколотые мечты. А фильм-то весьма откровенный, молодец Карпиньяно - не убоялся, видимо, потому что папа у него итальянец, а мама с Барбадоса, и он глубоко в теме - бесполезно ловить его на неточностях и ляпах, это не "Генералы песчаных карьеров", где все лоскутки от разных одеял...

И вот "Чьямбра" - аккурат бэк-вокальная поддержка первого фильма, только настолько крепкая и самостоятельная, что смотреть начало нет нужды.

Табор отошел в былое и думы героев фильма. Ушел в небо навсегда, оставив им обшарпанное полотно заброшенной дороги, заваленной сором и нечистотами.

Общины? Скорее бивуачные прибежища, где пятилетние дети перекати-поле курят с глубокой затяжкой (не волнуйтесь - монтаж, достаточно присмотреться), из ценностей - провода и битая сантехника, все при деле и одновременно никому ни до кого дела нет.

Зачем такое снимать, тем более смотреть?

А затем, что это лишь поверхность. Иллюзия размена человеческих жизней.

Семья - такая, какая есть. Попрочнее и покрепче, чем в иных дворянских гнездах.
Мама в "Чьямбре"! Вот это мама...

В ней есть много от бессмертной в нашей памяти Нонны Мордюковой в роли мамы Овечкиных, угнавших самолет. Во взгляде, жестах, монументальности характера.

Во-вторых.
Пио Амато (дебютировал в "Средиземноморье") - уже поднаторев, мастерски играет паренька, главного героя, причем я ничего не поняла - в фильме еще куча актеров с той же фамилией, - целая семья, или это некая приставка - увы, не доискалась...

И парень этот примечателен тем, что спустя 1 ч. 45 минут из не отягощенного первым бритвенным станком сорванца на глазах превращается в 35-летнего матёрого "почти мужчину" (этот открытый вопрос решается в минуту) с первой поперечной морщиной, режущий лоб на вчерашний и сегодняшний день...

Фильм затянут, словно на спор, и вы бы плюнули на эту муть про странных людей, если бы не музыка. Не выключишь в ожидании очередного трека, а с ним - сменного эпизода. Испытание терпения зрителя в фестивальном стиле - вы кино пришли смотреть, ну так получите...

Еще момент: кто сразу накинется на художественное противоречие, откуда у героев такой приличный имидж, так я осмелюсь возразить...

Все вокзалы в моем родном городе расположены в центре, и вечных скитальцев я вижу достаточно часто, чтобы и в реальной жизни удивляться тому, что без крова, пищи и средств к существованию они обвешаны золотом, периодически катаются на машинах за рамками среднего дохода и стригутся в каких-то салонах, которые спорят ценником со средней зарплатой и крайне редко пребывают в унынии, хотя слёзы горечи, обиды и страстей у них такие же солёные, как у всех нас. Уж такие это люди...

Счастливы ли они? Легко живут? А вы посмотрите со стороны. Фильм именно об этом, как мне показалось. Знакомые незнакомцы...

Финал, опять же, диккенсовский. Хороший или плохой, как тут любят выразиться, "решать только вам", если решитесь посмотреть.