После "Убийства в Восточном экспрессе", снятого Кеннетом Браной в 2017 году, единственной для меня причиной посмотреть этот фильм, было любопытство - а можно ли экранизировать роман Агаты Кристи про Эркюля Пуаро еще хуже? Этот фильм доказал - да, еще как можно!

Сразу скажу, что я старая зануда, и считаю, что классику можно и нужно экранизировать лишь с уважением к ней. У Кеннета Браны этого нет и в помине. Возможно, он считает себя самого классиком почище Агаты Кристи. На мой взгляд, он сильно ошибается. Если Кристи создала более сотни крепких детективных произведений, а кроме того - два замечательных образа детектива - мисс Марпл и Эркюля Пуаро, то (по крайней мере, в фильмах по романам Кристи) сей великий творец создал лишь мелькание, сверкание, шум, суету и пустоту. Ни образов, ни детектива, ни атмосферы, ни настроения. Пустота...

Исходный сюжет перекорежен даже сильнее, чем это было в "Восточном экспрессе". Причем - в сторону упрощения и примитивизации детективной интриги. Меньше персонажей, меньше осмысленного действия, которое, собственно, и создает интригу и позволяет зрителю следить за ней, ну, или хотя бы пытаться следить. Вместо этого - красивые съемки ради красивых съемок, светская хроника типа приемов и танцев (надо признать, музыка и песни - очень даже ничего, но при чем тут Пуаро Агаты Кристи?). Благодаря примитивизации и размазанности по аж двум часам экранного времени сюжет стал скучным. Фильм яркий, куча движухи, все что-то делают, а ты все ждешь - ну когда же наконец что-то начнет происходить осмысленное. А тут раз - и крокодил птичку поймал и схавал! О, что-то произошло!

Второе - атмосфера. Точнее, ее полное отсутствие. Действие, согласно роману Кристи, происходило в Англии (ну, или в высшем английском обществе на выезде) в 30-е годы прошлого века. Но тогда так не одевались, так не разговаривали, такую музыку (сколь бы хороша она ни была сама по себе) не слушали, так не танцевали и уж точно не целовались взасос на публике. Станиславский во мне охрип, крича "Не верю!".

Третье - какое-то фантастическое количество отсебятины, которая там нужна как зайцу - стоп-сигнал. Фильм начинается с черно-белых сцен, где Пуаро показан в окопах Первой мировой войны. 1914 год. И Пуаро мастерски планирует атаку с использованием отравляющих газов. Я понимаю, уровень образования нынешней публики позволяет ей скармливать все, что угодно, но не до такой же степени! Во-первых, в 1914 году отравляющие вещества в виде газа, выпускаемого из баллонов, еще не применялись, во-вторых, бельгийской армией они не применялись вообще, а в-третьих, Пуаро все же бельгиец!

В фильме полно современной модной политкорректной чуши. Во-первых, полно чернокожих персонажей, включая адвоката высокого уровня. Ага, это в высшем английском обществе 30-х годов прошлого века? Ребята, вы о чем? Или чернокожий король Артур (у которого круглый стол с рыцарями был) покоя не дает? Персонал корабля - исключительно женщины, они и таскают по кораблю носилки с трупами (эмансипация, или как это сейчас называется?). Кстати, рабочей команды, типа матросов-капитанов, на корабле вообще не видно, она постоянно покидает корабль на ночь и, видимо, забывает возвращаться. И как вишенка на торте - пара лесбиянок. Все, все приличия, нормы и правила соблюдены, можно подавать заявку на пару-другую Оскаров.

Не тратьте свое время на эту модную пафосную дичь! Лучшая экранизация "Смерти на Ниле" - фильм 1978 года с Питером Устиновым в роли Пуаро. Его единственный недостаток - своими внешними данными Питер Устинов не соответствует образу Пуаро, но все остальное в том фильме просто идеально сделано. И он, несмотря на почтенный возраст, ничуть не менее красив, чем это современное творение. Версия "Смерти на Ниле" в великолепном сериале про Пуаро с Дэвидом Суше в главной роли тоже неплоха, но это - уже один из последних сезонов сериала, где Суше все еще хорош, но сам сериал уже заметно выдохся и сдал в качестве.